Giuditta Angiola Maria Costanza Pasta ( de soltera Negri ; 26 de octubre de 1797 - 1 de abril de 1865) fue una cantante de ópera italiana. Como soprano, se la ha comparado con la soprano del siglo XX María Callas .
Carrera
Carrera temprana
Pasta nació como Giuditta Angiola Maria Costanza Negri en Saronno , cerca de Milán, el 26 de octubre de 1797. [1] Nació en la familia Negri, procedente de Lomazzo , donde la familia practicaba el arte médico. Su padre, Carlo Antonio Negri o Schwarz, era judío y soldado del ejército napoleónico . [2] Estudió en Milán con Giuseppe Scappa y Davide Banderali, y más tarde con Girolamo Crescentini y Ferdinando Paer, entre otros. En 1816 se casó con el también cantante Giuseppe Pasta y adoptó su apellido. [3] Hizo su debut profesional en la ópera en el estreno mundial de Le tre Eleonore de Scappa en Milán ese mismo año. Más tarde ese año actuó en el Théâtre Italien de París como Donna Elvira en Don Giovanni , Giulietta en Giulietta e Romeo de Niccolò Antonio Zingarelli y en dos óperas de Paer. [1]
La primera aparición de Pasta en Londres en 1817 fue un fracaso. A más estudios con Scappa le siguió un exitoso debut en Venecia en 1819. Causó sensación en París en 1821-22, en el papel de Desdémona en la ópera Otello de Gioachino Rossini . [1]
Giuditta Pasta como Amina, estreno en mayo de 1831
Cantó regularmente en Londres, París, Milán y Nápoles entre 1824 y 1837. En Milán creó tres papeles escritos para su voz. Fueron el papel principal de Anna Bolena de Donizetti presentada en el Teatro Carcano en 1830 (y que fue el mayor éxito del compositor hasta la fecha), la Amina en La sonnambula de Bellini y la parte del protagonista de su Norma (ambas en 1831). , que se convirtieron en tres de sus mayores éxitos. Stendhal había argumentado persuasivamente en 1824 la necesidad de una partitura compuesta expresamente para Pasta. [4]
Carrera posterior
Pasta se retiró de los escenarios en 1835 y actuó sólo con poca frecuencia después de esa fecha (incluidas actuaciones en Londres en 1837 y en Alemania y Rusia en 1840-1841).
Posteriormente, Pasta enseñó canto en Italia. [5] Entre sus alumnas notables se encontraban la contralto Emma Albertazzi y la soprano Marianna Barbieri-Nini y la soprano inglesa Adelaide Kemble . Otra alumna fue Carolina Ferni , una destacada Norma, quien a su vez enseñó a la soprano Eugenia Burzio cuyas grabaciones son conocidas por su expresión apasionada.
Pasta murió en Blevio , localidad de la provincia de Como, el 1 de abril de 1865, a la edad de 67 años .
La voz de Giuditta Pasta fue descrita por un crítico de New Monthly Magazine en 1824 de la siguiente manera:
Se trata de una mezzosoprano, algo parecida a la de Madame Vestris , pero más clara, potente y de mayor compás. Domina dos octavas, pero dos o tres de las notas más altas de este rango son forzadas y no agradables. Sus tonos medios son finos y con mucho cuerpo; pero, ocasionalmente, se escapan notas en la media octava más baja, que son roncas y ásperas. En cuanto a cultivo y ciencia, posee, ante todo, el raro mérito de una entonación pura. No la hemos oído desafinar ni una sola vez.
Su tipo de voz era lo que podría llamarse una soprano sfogato . Stendhal lo describió de la siguiente manera:
Puede lograr una resonancia perfecta en una nota tan baja como La inferior, y puede elevarse hasta C ♯ , o incluso hasta un D ligeramente agudo; y posee la rara habilidad de poder cantar contralto tan fácilmente como canta soprano. Yo sugeriría... que la verdadera designación de su voz es mezzosoprano , y cualquier compositor que escriba para ella debería utilizar el rango de mezzosoprano para el material temático de su música, sin dejar de explotar, por así decirlo incidentalmente y desde de vez en cuando, notas que se encuentran dentro de las áreas más periféricas de esta voz notablemente rica. Muchas notas de esta última categoría no sólo son extremadamente finas en sí mismas, sino que tienen la capacidad de producir una especie de vibración resonante y magnética que, a través de alguna combinación aún inexplicable de fenómenos físicos, ejerce un efecto instantáneo e hipnótico sobre el alma del espectador.
Esto lleva a considerar uno de los rasgos más infrecuentes de la voz de Madame Pasta: no está toda moldeada del mismo metal, como se dice en Italia (es decir, que posee más de un timbre); y esta variedad fundamental de tono producida por una sola voz proporciona una de las venas de expresión musical más ricas que el arte de una gran cantatrice es capaz de explotar. [7]
En 1829, Carlo Ritorni, uno de los críticos más eruditos de la época, la nombró cantante delle passioni , y la describió como tal porque su voz estaba dirigida "a expresar las pasiones más intensas, acompañándolas de expresiones de acción física, desconocidas antes de ella en el teatro lírico". [8]
En los tiempos modernos, Susan Rutherford ha hecho una comparación específica con Callas:
Para conocer el impacto de la corporalidad en el timbre y la ejecución vocal, y en ausencia de las propias explicaciones de Pasta sobre su efecto, podríamos recurrir a otra attrice cantante distintiva (y que cantó gran parte del repertorio de Pasta) de un período bastante diferente, María Callas. También argumentó que los gestos y las expresiones faciales deben preceder a la palabra para crear el vehículo apropiado. [9]
No es sólo la fama lo que hace que Pasta sea interesante:... La singularidad de Pasta se mide más bien por el tono y la extensión de los debates que provocó su celebridad, por su influencia en el escenario operístico y por el momento de su carrera en la transición de Ópera rossiniana a las obras de Bellini y Donizetti (con todas las ramificaciones estilísticas que esto implicaba). Ningún otro cantante durante ese período atrajo tanta discusión intelectual, ni fue considerado de tanta importancia en la articulación de teorías sobre las prácticas operísticas. Sólo por estas razones, la pasta merece una atención crítica. [10]
Referencias
^ abcd Stern (sin fecha)
^ Conway (2012), pág. 224.
^ "Giuditta Pasta, diva de la ópera". www.madamegilflurt.com .
^ Rutherford 2007, pág. 123
^ Elson 1912, pag. ??
^ Lora, Francesco (2013). "Negri, Giuditta". Dizionario Biografico degli Italiani (en italiano). vol. 78.
^ Agradables 1981, pag. 374
^ Carlo Ritorni, Annali del teatro della citta di Reggio (Bolonia, 1829), p. 192 en Rutherford 2007, pág. 112
Rutherford, Susan (2007), "La cantante delle passioni: Giuditta Pasta y la idea de la interpretación operística", Cambridge Opera Journal , vol. 19, No. 2, julio en jstor.org (se requiere suscripción)
Stern, Kenneth (sin fecha), "Pasta, Giuditta". Música de Oxford en línea ; consultado el 2 de julio de 2017 (se requiere suscripción)
Otras lecturas
Appolonia, Giorgio (2000), Giuditta Pasta – Gloria de Belcanto . Turín: EDA. ISBN 8888689214
Stern, Kenneth, Giuditta Pasta: una vida en el escenario lírico , Operaphile Press, 2011.
enlaces externos
Medios relacionados con Giuditta Pasta en Wikimedia Commons
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