Bel-imperia es un personaje de La tragedia española de Thomas Kyd . Es hija del duque de Castilla, hermana de Lorenzo y amante del difunto Don Andrea. A lo largo de la obra, Bel-imperia intenta vengar la muerte de Don Andrea. Comienza fingiendo una relación con Horacio para "desagradar al príncipe que provocó su fin", [1] luego une fuerzas con Jerónimo [2] para finalmente asesinar a Balthazar y completar su misión de venganza. [3] Sin embargo, los críticos ven a Bel-imperia en varios roles según sus acciones a lo largo de la obra. [ cita requerida ]
Bel-imperia en la tragedia española de Thomas Kyd ha sido vista de muchas maneras. Como se puede ver en el artículo de Richard Madelaines sobre la transgresión y su castigo en el escenario inglés moderno, se puede ver a Bel-imperia como una tentadora sexual. Su ensayo analiza cómo Bel-imperia se libera de los roles femeninos tradicionales para cobrar venganza. El diálogo inicial de este ensayo sugiere que Bel-imperia ejemplifica el antiguo modelo feminista ; mientras lamenta la pérdida de Andrea, sus acciones posteriores socavan el papel de la pasividad femenina . La interpretación de Madelaines se centra en su relación con Horatio. "Una Bel-imperia audaz que conduce a Horatio (en parte por necesidad, ya que su rango social es mucho más alto que el de él) y la charla amorosa animada por gestos, de maneras que el diálogo hace explícitas. Aquí, y en otras escenas del tipo en las que hay menos explicitud sexual textual". [4] Como vemos aquí, una valiente Bel-imperia se lleva a Horatio y le cuenta su amor por él. El ensayo de Madelaine profundiza en cómo Bel-imperia usa a Horatio para vengar su amor perdido. Ella usa su clase y belleza para seducir a Horatio, en un esfuerzo por poner celoso a Balthazar. Su seducción de Horatio eventualmente conducirá a su brutal ejecución . "El posible amante es apuñalado en el apogeo de su ambición sexual; los frutos del deseo son heridas, un derramamiento de sangre que enfría lo que está sobrecalentado, purga lo que está infectado". [5] Las mujeres clásicas eran pasivas y se suponía que estaban indefensas. Como sabemos, Bel-imperia exige su venganza y venga con éxito a Andrea. Así vemos que Richard Madelaine ve a Bel-imperia como protagonista , debido a su papel activo en la trama .
La visión que tiene Michael Henry Levin de Bel-imperia como vengadora es similar a la de Madelaine. Sin embargo, Levin se centra en la pasión de Bel-imperia como su fuerza motriz, en lugar de su clase y atractivo sexual . Cree que "Bel-imperia es tan imperiosa como su hermano: elige a sus amantes, los corteja y se acuesta con ellos independientemente de su posición social, pero revela una profundidad de sentimiento que Lorenzo nunca muestra". [6] Levin afirma que Bel-imperia agrega profundidad a la obra con la devoción y la pasión que atribuye a todas las actividades, ya sean amorosas o vengativas. [6] "Cuando ama, no renunciará al amor (los encuentros secretos con Andrea, Inducción 5-11), y cuando se venga, se dedica a la venganza con una intensidad que se niega a ser negada". [6] La dedicación de Bel-imperia a la venganza se insinúa por primera vez en el Acto I, Escena II, cuando comienza el asunto de Horatio, y "termina con una pasión tan fuerte que nos vemos obligados a darle el beneficio de la duda". [7] Aunque está bajo vigilancia , sigue vengando la muerte de Don Andrea enviando la carta a Hieronimo "inmediatamente, instintivamente, sin vacilación, duda o miedo". [8] Y, ella completa su venganza con bastante éxito; "[e]s Bel-imperia quien desprecia al asesino de Andrea... y cuyo segundo amor impulsa la cadena de eventos que le permite vengar al primero". [8] Por lo tanto, es Bel-imperia quien impulsa la trama, asume el papel de vengadora y completa con éxito su misión. Aunque las cualidades vengativas se atribuyen típicamente a los personajes masculinos, Levin cree que las técnicas vengativas de Bel-imperia crean su feminidad: "voluble y melancólica, amorosa, inteligente, tímida y desdeñosa por turnos, ella es la mujer eterna, y su feminidad tiene hierro en su alma". [8]
En cambio, Katharine Eisaman Maus retrata a Bel-imperia como una víctima de los diversos complots de venganza, pero también como un personaje definido por su clase social. Debido al maquiavélico complot de venganza de Lorenzo contra Horacio, Bel-imperia "se ve obligada a una boda dinásticamente ventajosa con un hombre al que aborrece". [9] Bel-imperia se victimiza aún más cuando Lorenzo se niega a reconocer su lealtad a Don Andrea cuando forma sus maquiavélicos complots de venganza. [10] Eisaman Maus sostiene que Lorenzo sigue subestimando la lealtad de Bel-imperia y su deseo de venganza, "una vez que Bel-imperia se aparta del camino, Lorenzo asume que ya no hay que temerles". [11] Los protagonistas masculinos no solo subestiman las características inherentes a Bel-imperia, sino que confían poco en sus habilidades. Maus discute que la inteligencia y honestidad de Bel-imperia son menospreciadas cuando Hieronimo no cree que su carta sea veraz, [10] y en lugar de tomar medidas inmediatas, deja que los planes de venganza sigan progresando. Hieronimo continúa reprimiendo a Bel-imperia, incluso mientras ella completa su venganza, silenciándola "violentamente" [12] en su producción de venganza. Eisaman Maus abandona la idea de víctima para abarcar una de las ideas principales de la obra: la clase social de los personajes. A lo largo de La tragedia española , Kyd identifica las diferencias de clase en los personajes y crea un conflicto de clases . Bel-imperia, una aristócrata , defiende el conflicto de clases porque quiere vengar la muerte de Don Andrea, un hombre de clase media . [13] A pesar de la voluntad de Bel-imperia de cruzar las barreras por amor, Eisaman Maus declara que Bel-imperia mantiene su estatus aristocrático con sus técnicas de venganza: "tanto su audacia como su uso calculador de los inferiores son cualidades completamente aristocráticas". [14] A pesar de la victimización de los protagonistas masculinos, Bel-imperia victimiza a los de las clases bajas para completar su misión de venganza.
Al igual que Eisaman Maus, Steven Justice ve a Bel-imperia como una víctima de los protagonistas masculinos, pero no se centra en su clase social. En su crítica de la Tragedia española , señala que la misericordia es una palabra que no se utiliza ni una sola vez a lo largo de la obra. Bel-imperia es vista en la obra de Justices como una víctima mucho más. La obra comienza con el asesinato de su amante Andrea. Ella es vista nuevamente como una víctima cuando es excluida de los planes de venganza de Lorenzo. Aunque sabemos de su amor y lealtad hacia Andrea, otros lo dudan. Ella se ve obligada a casarse con Balthazar, el asesino de su amante por su padre, el duque de Castilla. Aunque Justice señala que no se la ve como particularmente débil, solo desafortunada. "Una vez que Horatio está muerto, Bel-imperia no puede usar el romance como una forma de represalia. Encarcelada por Lorenzo en la casa de su padre, todo lo que puede hacer es escribir una carta con su sangre a Hieronimo. Ella ha sido confinada a un papel como el de Andrea, instando a otros a actuar en su nombre". [15] Él cree que esto se debe a que ella es vista como fría y calculadora a lo largo de la trama, en busca de venganza contra Balthazar. También señala cómo ella es rechazada por Hieronimo, ya que no cree en su carta y no toma medidas inmediatas. Bel-imperia se convierte en la víctima una vez más, ya que el sistema de justicia le falla. Ella se ve obligada a tomar la vida de Balthazar, y luego la suya propia. La justicia cree que Bel-imperia es la víctima final, ya que pierde a sus dos amantes (Andrea y Horatio), y finalmente su propia vida.
Duncan Salkeld cree que Bel-imperia no es una víctima, sino más bien la protagonista femenina que utiliza el atractivo sexual para tentar a los protagonistas masculinos a participar en su plan de venganza. Él, como Levin, cree que ella es una vengadora; sin embargo, Salkeld cree que el arma de Bel-imperia es su atractivo sexual, no su pasión y determinación. Sus puntos de vista también son apoyados por Madelaine, ya que ambos se centran en su uso de los poderes sexuales para completar la venganza. Salkeld apoya a otros editores que se han centrado en "la astucia de su personaje, como si fuera una Maquiavelo femenina". [16] Salkeld cita el Acto II, Escena IV para apoyar su argumento: "Horatio está ligeramente sorprendido pero complacido de descubrir que Bel-imperia no solo está familiarizada con las artes de la seducción, sino que también puede tomar la iniciativa". [16] Continúa diciendo: "El papel de Bel-imperia en estas cortesías esticomíticas, abrazando a Horacio , concuerda con el erotismo de la metáfora de una parra entrelazada con un olmo". [16] Sin embargo, el público es muy consciente de que Bel-imperia no tiene ningún interés en Horacio, y simplemente lo está utilizando para completar su plan de venganza porque todavía es leal a Don Andrea. Después de que Horacio es asesinado, "su vitalidad sexual se convierte en una broma entre el Virrey y Castilla", ya que insinúan que Lorenzo es víctima del poderoso atractivo de Bel-imperia. [16] Cuando Bel-imperia se suicida , sus diversos papeles como tentadora, "desde la amante secreta de Andrea y la Venus de Horacio, hasta su papel en la tragedia de Jerónimo como la ' casta y resuelta' Perseda, amante de Erasto", terminan abruptamente. [16] Sin embargo, "a lo largo de cada una de estas representaciones, su sensualidad ha resultado convincente para los protagonistas masculinos de la corte española". [16] Salkeld define a Bel-imperia como una tentadora sexual femenina que seduce a los personajes masculinos de la obra para ejecutar con éxito su plan de venganza .
El papel de Bel-imperia en La tragedia española de Thomas Kyd es importante tanto social como políticamente . Su feminidad también resulta importante, ya que un personaje femenino tiene un impacto muy diferente en los acontecimientos que la rodean que un personaje masculino. Tanto sus ventajas como desventajas por ser mujer son esenciales en la tragedia de venganza de Kyd. Algunos críticos han optado por centrarse en las desventajas que tiene y presentar a Bel-imperia principalmente como una víctima. [17] Algunos de los muchos otros efectos que tiene su feminidad son señalados por Sharon D. Voros en su artículo, "Símbolos femeninos del imperio en Thomas Kyd y Pedro Calderón: La tragedia española y De un Castigo Tres Venganzas". [18] Bel-imperia defiende el Imperio, que Voros define como un subsistema político. Su nombre es apropiado para su papel, que significa "la belleza del imperio o la conquista". [19] También es una defensora de la paz y la armonía política contra las amenazas que pueda enfrentar, y representa la belleza y la feminidad. [18] Voros dice que es Bel-imperia quien inicia las acciones del complot de venganza, y la presencia de su personaje es esencial para la comprensión de los conceptos políticos de la obra. [20]
A pesar de la visión de que Bel-imperia es la salvadora del Imperio, Voros afirma que también puede ser vista como "destructiva y peligrosa". [21] Esta visión difiere de la adoptada por otros críticos. [17] Mientras que Bel-imperia es descrita por Maus y Justice como una víctima, Voros aborda el tema desde un ángulo diferente. Existe una conexión entre la seducción, las mujeres y Bel-imperia en particular que apoya la visión de este propósito más oscuro que tiene el papel femenino en la obra. En relación con esto, Voros dice: "La violencia dirigida hacia las mujeres termina eliminando al personaje masculino". [21] Esto muestra cómo el papel femenino tiene un profundo impacto y puede cambiar por completo la obra. Voros hace hincapié en la supresión del discurso femenino. Señala que para obtener la venganza adecuada y deseada, Bel-imperia guarda silencio cuando es necesario. [22] Hay diferentes formas de interpretar el silencio de Bel-imperia. Si bien algunos han afirmado que la degrada y la victimiza, [10] también puede verse como lo contrario. Mantenerse callada muestra que Bel-imperia no solo es un personaje autodisciplinado, sino que también muestra indicios de inteligencia mientras planifica y conspira la trama.
Voros concluye que el papel de la mujer en las obras de venganza es complicado y entrelaza múltiples factores de la sociedad. Afirma que Bel-imperia utiliza su belleza para manipular a quienes la rodean, convirtiendo el papel femenino reprimido en su propio beneficio. Por el contrario, su presencia también está asociada con el buen gobierno y el bien común . A lo largo de la obra, muestra estas cualidades en varias ocasiones. Uno de los momentos más poderosos en que lo hace es al final de la obra. [3] En la obra dentro de la obra, Bel-imperia interpreta al personaje de Perseda. Se apuñala a sí misma con valentía en lugar de tener que actuar de manera inmoral e innoble. Dado que esta parte de la obra es un reflejo de la trama de toda la obra, y el apuñalamiento es real, Bel-imperia no solo interpreta a un personaje que posee estas cualidades. El personaje que interpreta es un reflejo de sí misma y Bel-imperia tiene los mismos rasgos que Perseda, es decir, coraje y fidelidad a sus principios.
La redacción y los efectos literales utilizados en cualquier obra claramente afectan cómo percibimos la obra en general. También puede afectar cómo vemos a los diversos personajes de la obra y alterar la percepción que tenemos de ellos. Carol McGinnis Kay ha realizado un análisis de estos efectos y métodos en "Deception Through Words: A Reading of The Spanish Tragedy ". [23] Uno de los principales enfoques de Kay es cómo las palabras de Bel-imperia no parecen tener mucha credibilidad. Lorenzo y el rey español están de acuerdo en que Bel-imperia les está mintiendo y que ella "no quiere decir lo que dice". [24] Los críticos interpretan esta desconfianza en Bel-imperia como degradante. [17] La impresión que da Kay, por otro lado, es que Bel-imperia espera y acepta la respuesta que recibe. Es parte de su plan engañar. Que desconfíen de ella no representa ninguna amenaza importante para su integridad, ya que su objetivo es obtener la venganza deseada, no adquirir elogios y gloria externos .
Bel-imperia manipula la verdad en varias ocasiones, una de ellas es la primera escena con Horacio . Durante esta escena le dice a Horacio una cosa y al público otra, como señala Kay. [25] En esta escena en particular (Acto I, Escena IV) Bel-imperia dice: "Ella [refiriéndose a sí misma] será la amiga agradecida de Don Horacio", directamente a Horacio. Luego, cuando Horacio se ha ido, ella revela que "amaré a Horacio... más para fastidiar al príncipe". Claramente, ella lleva a Horacio a creer que su relación se basa en otros valores de los que realmente son para ella.
Bel-imperia no sólo miente directamente, sino que también finge creer cosas que no cree. Kay afirma que sólo hay una escena en la que Bel-imperia se comunica genuinamente, y que todo lo demás es simulación, mentiras e hipocresía. [26] Se refiere a Bel-imperia como si estuviera "oculta detrás de una máscara verbal". [25] La expresión es muy apropiada para Bel-imperia y su falta de comunicación adecuada.
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