Zheng Junli (6 de diciembre de 1911 – 23 de abril de 1969) fue un actor y director chino nacido en Shanghái que alcanzó la fama en la época dorada del cine chino . Sus películas El río de primavera fluye hacia el este y Cuervos y gorriones son consideradas ampliamente clásicos del cine chino. Fue severamente perseguido durante la Revolución Cultural y murió en prisión.
Zheng nació en una familia pobre de vendedores de fruta cantoneses en Shanghai. [1] : 110 Desde temprana edad, mostró un gran interés por la lectura y la interpretación artística. En 1928, ingresó en la escuela de teatro Nanguo she para estudiar con Tian Han y Ouyang Yuqian , que eran dramaturgos progresistas. [1] : 110
Durante la década de 1930, Zheng fue un actor contratado por la compañía cinematográfica Lianhua . Mientras estuvo con Lianhua, interpretó varios papeles, en particular el del interés amoroso Yu Haichou en la película New Women junto a Ruan Lingyu . A mediados de la década de 1930, era una de las mayores estrellas del cine de Shanghái. [1] : 110–111
La película de Zheng de 1941 Larga vida a las naciones ( Minzu wansui ) fue la primera película de propaganda china destinada a desarrollar la solidaridad entre las minorías étnicas que vivían en las regiones fronterizas de China. [1] : 106 La película fue producida a través del China Motion Picture Studio controlado por el Kuomintang. [1] : 106
Después de la guerra chino-japonesa, Zheng comenzó a centrar sus esfuerzos en la dirección, sobre todo con El río de primavera fluye hacia el este (codirigida con Cai Chusheng ) (1947) y su polémica anti- Kuomintang Cuervos y gorriones (1948). En 1957, esta última recibió el Premio a la mejor película de primera clase (1949-1955) del Ministro de Cultura de la República Popular de China.
Zheng dio la bienvenida a la creación del nuevo gobierno del Partido Comunista Chino (PCCh). Como director de izquierdas, al principio fue uno de los beneficiarios. Trasladó a su familia desde un dormitorio destartalado en el Kunlun Studio a la mejor zona residencial de Shanghái, frente a la casa de Soong Ching-ling .
En la segunda reunión del 7º Congreso Nacional del Partido Comunista Chino , Mao Zedong mencionó algunos problemas de los cuadros del PCCh después de entrar en las ciudades. Zheng inmediatamente siguió la directiva e hizo la película La pareja casada (我們夫婦之間), protagonizada por Zhao Dan y Jiang Tianliu. Contaba la historia de un cuadro del PCCh que abandona a su esposa original en su pueblo para casarse con una chica de la ciudad, mostrando su incapacidad para resistir la tentación de la "bala recubierta de azúcar". Esta película fue prohibida incluso antes de su estreno público. [ cita requerida ]
Zheng era miembro de la Comisión de Arte del Estudio de Cine de Shanghái y solía apoyar la realización de La vida de Wu Xun . Esta película fue duramente criticada por las autoridades del PCCh y Zheng se sintió culpable por ello. Su producción anterior, La pareja casada , también fue criticada en esa época, lo que ejerció una gran presión sobre el director.
Para criticar La vida de Wu Xun , Jiang Qing y sus seguidores fueron a Shandong a investigar. Encontraron otra figura histórica, Song Jingshi, un líder del levantamiento campesino del "Ejército de la Bandera Negra". Así, erigieron a Song y al Ejército de la Bandera Negra como ejemplos revolucionarios para denunciar aún más a Wu Xun. Sin embargo, Zheng y Sun Yu se encontraron con un dilema durante la escritura del guión. En la historia real, Song Jingshi finalmente se rindió a la dinastía Qing ; pero por motivos políticos, Song tenía que ser representado como un revolucionario decidido. Finalmente se llegó a un compromiso y la rendición de Song se mostró como un mero movimiento táctico en la película. Debido a la postura crítica de La vida de Wu Xun , el Estudio de Cine de Shanghai esperaba que Song Jingshi redimiera sus "errores políticos". El entonces subdirector de la oficina cinematográfica, Cui Wei, incluso actuó como el propio Song Jingshi; otros actores y actrices famosos estaban dispuestos a interpretar papeles secundarios menores. Pero el hecho de que Song se rindiera a la autoridad Qing de cualquier forma no fue bien recibido y la película sólo se estrenó durante un breve período, cuatro o cinco años después de su finalización. Al final, la película, que pretendía ser una "expiación", fue prohibida.
Después de una continua falta de éxito, las siguientes dos películas biográficas de Zheng sobre Nie Er y Lin Zexu (ambas protagonizadas por Zhao Dan ) obtuvieron amplios elogios y aliviaron su sentimiento de culpa.
Zheng fue severamente perseguido durante la Revolución Cultural y murió en prisión en 1969. [ cita requerida ]
Fue delegado del Congreso Popular Municipal de Shanghai, miembro del III y IV CCPPCh, concejal de la Asociación de Cine de China, de la Asociación de Dramaturgos de China y de la Asociación de Cine de Shanghai.
Zheng se dedicó a traducir y escribir obras sobre películas y obras de teatro. Entre sus obras publicadas se encuentran El nacimiento de un papel (角色的誕生) y Voz en off (畫外音), entre otras.
Zheng pensaba que su interpretación era rígida y no satisfactoria, por lo que hizo grandes esfuerzos para estudiar teorías de interpretación. Primero intentó traducir Acting: The First Six Lessons, de Richard Boleslavsky . Como no había terminado sus estudios de secundaria, su inglés era deficiente. Sin embargo, fue muy diligente. Hizo la traducción apoyándose en un diccionario de inglés y luego revisó el libro original con un diccionario ruso-inglés y corrigió los errores. Después de eso, su inglés había mejorado mucho. También fue el primero en introducir el sistema de interpretación de Constantin Stanislavski en China. Las obras de Stanislavski estaban todas escritas en ruso; Zheng encontró así un diccionario inglés-ruso y ruso-inglés y tradujo del ruso al chino a través del inglés. Su traducción de Un actor se prepara de Stanislavski, coescrita con Zhang Min, fue el primer trabajo sistemático sobre la interpretación artística en obras de teatro en China.
Zheng también es autor del libro Historia del arte de las películas del mundo . En una época en la que nadie en China se atrevía a romper las ataduras ideológicas y comparar las películas del mundo occidental con las de la Unión Soviética, Zheng logró un gran avance al escribir una crónica de las películas del mundo desde una perspectiva universal.