William Warmus es curador, crítico de arte y autor especializado en medios transparentes. [1] [2] [3]
Warmus tiene una licenciatura en historia del arte de la Universidad de Chicago en 1975 y se matriculó en el programa de Maestría en Estudios Generales en Humanidades en 1976. [4]
Es miembro del Museo del Vidrio de Corning, donde fue curador de Modern Glass de 1978 a 1984, así como editor fundador de New Glass Review y editor de la revista Glass Quarterly de 1986 a 1989. Es autor de varios libros sobre escultura, centrándose principalmente en artistas que trabajan en vidrio. [4] El archivo Warmus se encuentra en la Biblioteca Rakow del Museo del Vidrio de Corning. Como se indica en "El Museo del Vidrio de Corning: Adquisiciones notables 2016" (Corning: El Museo) p.54:
"Warmus sigue siendo una voz importante que analiza y evalúa el vidrio contemporáneo. Sus diarios narran el desarrollo de sus teorías, que predijeron el fin del movimiento Studio Glass (1995) y postularon el "secesionismo del vidrio" con el artista Tim Tate (estadounidense, b 1960). La filosofía de Warmus de la "estética reticulada" considera la estructura del arte como una red o red, más que como una jerarquía.
Warmus también escribe sobre la estética del reino oceánico, lo que ha influido en su crítica de arte. Su teoría de la estética reticulada se describe en "From a Tree to a Web", American Craft, v.75, no.2, abril/mayo de 2015, páginas 104-107. Sus observaciones sobre el fin del movimiento del vidrio de estudio se encuentran en "The End?", Glass Quarterly, no. 60, otoño de 1995, páginas 42-45.
La crítica y curadora Lydia Matthews, en un artículo en American Craft Inquiry (“Daring to Dive Deeply: A Conversation about Craft Writing and Criticism”, volumen uno, número uno, noviembre de 2016), observó que Warmus desarrolló su teoría de la estética reticulada en parte como respuesta a la Posiciones críticas de Clement Greenberg:
“Para abordar esta creciente complejidad en la escena artesanal contemporánea, Warmus reconoció cada vez más que el enfoque de Greenberg solo en la materialidad y la forma ya no parecía viable. Inspirado por el tipo de conocimiento incorporado adquirido a través de experiencias como buzo, comenzó a imaginar una nueva forma de ver las embarcaciones, una más parecida a ver el rico mundo submarino.
Describió este punto de vista analítico como "reticulado", que el diccionario Merriam-Webster define como: "recombinación genética que involucra diversas poblaciones entrecruzadas". No se puede juzgar “bueno”, “mejor”, “mejor” cuando se compara un pulpo, un tiburón y un coral, entonces, ¿por qué querrías imponer criterios críticos jerárquicos a las “especies” en el mundo artesanal en lugar de verlas como coexistentes? ¿O hibridar dentro de un ecosistema más grande y más complejo? La crítica reticulada propone un enfoque más horizontal, similar a una red y en red para escribir sobre artesanía, que reconoce que nuestro campo evoluciona orgánicamente con el tiempo, en respuesta a condiciones ambientales específicas”.
En 2020, Warmus fue curador de “Venecia y American Studio Glass” con Tina Oldknow en el Museo Stanze del Vetro de Venecia, explorando el profundo impacto de Venecia en los artistas de American Studio Glass, a partir de la década de 1960. En 2022, fue curador de “Years of Glass” en el Norton Museum de Palm Beach, explorando cómo el vidrio como medio se integra en la colección de un museo de bellas artes contemporáneas.