Willem Panneels (c.1600 - c.1634) fue un grabador flamenco que estuvo activo en la primera mitad del siglo XVII. Es principalmente conocido por las copias que hizo de dibujos del estudio personal de Rubens .
Se sabe muy poco sobre su vida personal. Nació alrededor de 1600 probablemente en Amberes . Hasta su llegada al taller de Rubens en 1624-1625 no se conocía ninguna información sobre él. Cuando abandonó el taller de Rubens en 1630, viajó a Colonia , Baden y Fráncfort del Meno . En 1631 permaneció en Maguncia , [1] donde trabajó para el príncipe-obispo Anselm Casimir Wambold von Umstadt . En 1632 viajó a Estrasburgo y desde esa fecha los registros históricos guardan silencio sobre él. Se supone que murió alrededor de 1634 en Baden-Baden. [2]
Willem Panneels comenzó a trabajar para Rubens en 1624-1625 como grabador. En 1628 se registró en el Gremio de San Lucas de Amberes . En el registro consta que fue asistente de Rubens. El hecho de que Panneels se registrara en el gremio es excepcional, ya que Rubens y los miembros de su taller quedaron exentos del registro en el gremio debido al nombramiento de Rubens en la corte como pintor de la corte. Sólo otros dos asistentes de Rubens estaban registrados en el gremio. El registro de Panneels en el Gremio demuestra que había cumplido los requisitos para convertirse en maestro y que estaba listo para iniciar su propio taller. Sin embargo, permaneció en el taller de Rubens otros dos años. [3]
Ejemplos de las impresiones que realizó durante este período incluyen ''David mata al oso'', ''San Sebastián atado a un árbol con un amorcillo'' y ''San Sebastián. Inés''. Su estilo se acerca al de Rubens. Había suficientes pedidos para completar en el taller de Rubens. Al igual que los otros colaboradores de Rubens, Panneels podía aprovechar una extensa colección de obras de arte y bocetos para practicar sus habilidades. Esta colección se guardaba en un armario o habitación (denominado en flamenco cantoor ) que servía de depósito de documentos y modelos. La copia de estas obras formaba parte de la formación estándar recibida en un taller. El médico danés Otto Sperling, que visitó el taller de Rubens a principios de la década de 1720, informó sobre el activo trabajo de copia que se llevaba a cabo en el taller. Las obras conservadas en el cantoor también sirvieron de modelo para la realización de nuevas obras de arte. El cantor de Rubens era muy extenso debido a los numerosos encargos en los que había trabajado y a sus frecuentes viajes al extranjero donde hacía bocetos de las muchas novedades que allí encontraba. Todos estos bocetos se guardaban en el interior del cantoor .
En el año 1628 Rubens fue en misión diplomática. Durante su ausencia, Panneels se hizo cargo de la casa y el taller de Rubens. Esto le dio acceso a todas las obras que Rubens conservaba en su cantoor . No era una práctica general que los colaboradores tuvieran acceso irrestricto al cantoor , ya que se consideraba una propiedad intelectual importante del artista que usaría en su proceso creativo. Por lo tanto, Rubens había previsto en su testamento que las obras del cantoor permanecieran en la familia en caso de que alguno de sus hijos quisiera seguir sus pasos artísticos.
Panneels hizo un gran número de copias de las obras presentes en el cantoor y de los cuadernos de bocetos de anatomía y vestimenta de Rubens. Se ha identificado que 262 de las más de 500 obras pertenecientes al cantor de Rubens son de la mano de Panneels. Panneels copiaba principalmente partes de obras o hacía bocetos sueltos. Así copió bocetos anatómicos o partes de animales.
Los dibujos que realizó no fueron copias exactas y presentan algunas diferencias con los originales. Quizás esto indique un ejercicio independiente de creatividad por parte de Panneels. Poco después de su regreso a Amberes, Rubens decidió trasladarse al extranjero y establecerse como artista independiente. Por tanto, es posible que hiciera copias del cantoor de Rubens para entrenar su propio estilo y creatividad. Panneels puso su propia firma en las copias, dejando claro que eran copias posteriores a Rubens y que no quería revenderlas como dibujos originales de Rubens.
Las copias que Panneels hizo del cantoor de Rubens son una importante fuente de información sobre el proceso creativo de Rubens.
Los grabados de Panneels se basaban a menudo en pinturas o diseños de Rubens. Su propia obra también está fuertemente influenciada por el estilo de Rubens. Del período posterior a su salida del taller de Rubens sólo se conocen unos pocos grabados. Una de estas obras es el grabado titulado '' San Jorge mata al dragón'. En estas últimas obras continúa trabajando al estilo de Rubens y basándose en sus pinturas. [4] No se conocen pinturas suyas.
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