La cerámica Werra y la cerámica Weser son clases relacionadas de loza decorada con engobe fabricadas en el centro de Alemania desde la segunda mitad del siglo XVI hasta la primera mitad del siglo XVII. Los productos Werra y Weser formaron parte de un floreciente movimiento más amplio de fabricación de vajillas renacentistas en Europa que comenzó a principios del siglo XVI. Esto incluía la cerámica francesa de Beauvais y Saintonge , la cerámica del norte de Holanda y artículos similares fabricados en otras partes de las tierras de habla alemana, así como en Suiza, Polonia y Hungría. [1] En Gran Bretaña, se cree que las importaciones de estos y otros artículos similares influyeron en la cerámica 'metropolitana' fabricada en Harlow, Essex, a lo largo del siglo XVII, así como en algunos artículos de Staffordshire y otros. [2]
Las loza Werra y Weser eran una cerámica vidriada con plomo contemporánea pero distinta de las cerámicas opacas vidriadas con estaño como las de Delft , Mayólica y Faenza .
El vidriado de plomo proporcionaba un vidriado transparente o casi transparente a través del cual el cuerpo de la arcilla permanecía visible. La cerámica Werra tenía pasta roja, mientras que la cerámica Weser estaba hecha de una arcilla más fina de cocción blanca.
Las vajillas Werra y Weser desarrollaron sus propios estilos de decoración distintivos pero estrechamente relacionados. Ambos tipos se decoraban exprimiendo y arrastrando una solución de arcilla (barbotina) a través de una boquilla fina sobre el recipiente cocido con galletas (a veces sobre una base de barbotina previamente aplicada al recipiente), en lugar de aplicar pigmento con un pincel, lo que daba como resultado un acabado más libre. estilo de representación. La cerámica Werra solía tener una decoración más elaborada y, a menudo, se empleaba además una técnica de esgrafiado .
Aunque existe un parecido familiar entre Werra y Weser y mucha superposición en el repertorio de formas, las diferencias, especialmente en la decoración, justifican ampliamente su clasificación en dos clases distintas.
Se cree que la fabricación de cerámica Weser comenzó alrededor de 1550 [3], mientras que la cerámica Werra se fecha entre 1560 y 1568, [4] unos veinte años después de la primera aparición de la cerámica Haffner, la primera loza policromada de alta calidad que se conoce. hacerse en tierras alemanas. [5] Se cree que la cerámica Werra surgió de una tradición de fabricación de tejas vidriadas con plomo que existía en la zona en la década de 1520. [6] El vidriado con plomo rara vez se había utilizado en el centro de Alemania antes de esta fecha, mientras que estaba bien establecido en los Países Bajos, donde también se utilizó el esgrafiado entre 1400 y 1500, una técnica adoptada más tarde en la decoración de la cerámica Werra. [7]
La loza Werra, de pasta roja, se cocía dos veces, como la cerámica vidriada de estaño: primero hasta obtener la dureza de una galleta, luego se decoraba con engobe, se recubría con un vidriado de plomo y se cocía de nuevo (cocción brillante). La tela de la cerámica Werra es de un rojo claro uniforme que adquiere un color marrón claro intenso cuando se vidria. [8]
Weser, una loza blanca, se coció una vez a una temperatura más alta, lo que permitió un encapsulado más delgado, posible gracias al uso de una arcilla lo suficientemente plástica como para permitir que la vasija conserve su forma, en lugar de derretirse, en un horno más caliente. Los fragmentos de Weser muestran que la tela puede variar en color desde un gris parecido al gres hasta un color naranja rosado o beige.
La vajilla hueca (como jarras y jarras) está representada en ambos productos, pero es más común en la cerámica Weser, donde la autoridad cerámica alemana Hans-Georg Stephan dice que hay evidencia de que la producción de pipkins y ollas (utensilios de cocina sin decoración elaborada, si los hay). ) era “casi tan común” como el de los cubiertos. [9] Los alfareros del Weser fabricaron jarras y jarras decoradas con engobe, pero se cree que son poco comunes. [10]
Se sabe que los alfareros de Werra fabricaban una gran variedad de azulejos, pipkins, jarras, jarras y jarras tipo rompecabezas, pero, según Hans-Georg Stephan, estos artículos "se producían sólo en raras ocasiones". [11] Los cubiertos (platos, platos y tazones) eran el principal alimento básico de la producción de Werra. [12]
El talento artístico de los decoradores de engobe de Weser y Werra se manifiesta de forma llamativa en fuentes y platos. Mientras que el decorador de Werra aplicó la barbotina a la vasija cocida con galleta y el color del cuerpo de arcilla permaneció visible después de la cocción brillante, en la cerámica Weser, por el contrario, la cubeta, el borde y las asas (si las había) de la vasija se cubrieron con un engobe blanco que se disparó a un amarillo pastel sobre el que, una vez seco, se superpusieron motivos geométricos en engobe marrón claro. Estos patrones generalmente consisten en aproximadamente tres bandas de media pulgada que forman una serie de círculos concéntricos entre el borde y el centro que adquieren un color marrón anaranjado. Los círculos están flanqueados a cada lado por una fina banda del mismo color. En el espacio de aproximadamente tres pulgadas entre el círculo más externo y el siguiente, a menudo hay un patrón de líneas onduladas en ángulo recto con el borde, alternando engobe verde y marrón. En el círculo central, o "medallón", formado por la tercera banda puede haber una de varias variantes de un diseño en forma de estrella hecho con líneas onduladas alternas de color verde y marrón. A veces, en lugar de un patrón de estrellas hay una representación arrastrada de, por ejemplo, un pájaro estilizado.
La decoración de los cubiertos de Werra era más recargada. Por lo general, aunque no siempre, consiste en una imagen humana o animal colocada en el centro como punto focal del diseño y luego rodeada por líneas decorativas concéntricas en el exterior. Las partes más abstractas o fluidas del diseño implicaban el arrastre de una pluma unida al cuerno de un animal. A estas formas antropomorfas y zoomorfas se les dieron ricos detalles al raspar líneas en el engobe blanco para revelar la arcilla oscura debajo, una forma de dibujo conocida como esgrafiado y comúnmente asociada con la decoración engobe. Además de imágenes humanas, animales y, a veces, vegetales, la decoración de la cerámica Werra empleaba motivos repetitivos como puntos, rayas, líneas onduladas, espirales, bucles, garabatos y dispositivos de desplazamiento. [13] Las imágenes antropomórficas eran frecuentemente religiosas o extraídas de la vida militar y cortesana: caballeros montados o desmontados, soldados (a menudo portando alabardas), damas y caballeros ricamente vestidos, y temas bíblicos como los ángeles, la Anunciación , Adán y Eva y La Última cena . La placa de la Anunciación del Museo Fitzwilliam de Cambridge , representada aquí y fechada en 1590, es uno de los mejores ejemplos de esta técnica decorativa. [14]
Algunos platos Weser también presentan una zona rayada y una imagen humana cortesana (rara vez, o nunca, esgrafiado), [15] pero mientras que en Weser es raro, en Werra es una característica definitoria.
La clasificación y denominación modernas de los tipos de cerámica Werra y Weser se realizaron durante el siglo XX, tras un período de descubrimientos arqueológicos entre 1940 y 1970. Deben su nombre a dos ríos unidos situados a medio camino entre el Rin y el Elba. El Weser, el más largo de los dos, desemboca en el Mar del Norte en Bremen; el Werra, un importante afluente del Weser que nace al sur en la región de Alto Hesse, desemboca en el río principal en Munden, cerca de Eisenach.
Lo que ahora se conoce como cerámica de Werra, se conocía como cerámica ' Wanfried ' cuando llamó la atención de los estudiosos por primera vez en 1896. [16] Las excavaciones habían descubierto fragmentos de alrededor de cuatrocientos platos en la pequeña ciudad de Wanfried-an-der-Werra en el en el centro de la actual Alemania, cerca de Eisenach, Alta Hesse [17] y durante muchos años se pensó que Wanfried era la única fuente de fabricación de la vajilla. [18] Pero después de nuevos hallazgos a lo largo del río Werra entre finales de la década de 1930 y alrededor de 1980, incluidos hornos y talleres, los estudiosos comenzaron a considerar engañosa la identificación de la cerámica con Wanfried. Poco antes de la Segunda Guerra Mundial se encontraron en Bremen muchos fragmentos que divergían lo suficiente de la cerámica de Werra como para que el estudioso E. Grohne sugiriera que se trataba de un estilo regional independiente. [19]
El nombre "Weser" surgió para el tipo Bremen partiendo del supuesto de que dondequiera que se fabricara se enviaba por el río para exportarse a través de Bremen. Durante los siguientes veinte años, Hans-Georg Stephan y otros identificaron hasta cien hornos y sitios de fabricación al este del Weser, pero lo suficientemente cerca para el transporte marítimo. El área de estos sitios se llamaba Pottland y, en un escrito de 1987, Stephan menciona varios de esos centros y señala que “el primer descubrimiento de desechos [fragmentos] reales se hizo en Coppengrave , cerca de Duingen”, y que el número probable de Los talleres que fabricaban artículos Weser estaban entre cincuenta y ochenta, un número similar al que fabricaba Werra. Añade que "hasta hace unos años casi no se prestaba atención al Weser en los estudios cerámicos alemanes", pero era "sin duda uno de los tipos más importantes de la engobe alemana". [12]
Se desenterraron más centros de fabricación a lo largo del Werra y el primer descubrimiento importante que proporcionó pruebas de que la cerámica no se fabricaba únicamente en Wanfried se produjo en Witzenhausen en mayo de 1978. Otro en Münden (donde el río Werra se une al Weser más grande) en 1979 contribuyó sustancialmente a la cantidad de Werra entonces conocida. [20] De los hallazgos de Witzenhausen tenemos el fragmento de Werra más antiguo con una fecha (1568) y el último (1653), aunque la mayoría de las piezas datadas van desde la década de 1590 hasta la de 1620. [8]
Para los contemporáneos, antes de su redescubrimiento a finales del siglo XIX, la cerámica que ahora llamamos cerámica Werra y Weser se conocía casi con certeza como cerámica de Hesse. Ya en 1974 se utilizó este término en una exposición de cerámica de Werra en Kassel. [21] En 1602, las autoridades holandesas concedieron un monopolio a un individuo determinado en la ciudad de Enkhuizen , dándole el derecho exclusivo de fabricar 'loza de barro de Hesse y Brunswick' a partir de arcillas locales. Los arqueólogos que han estudiado esta cerámica ven un gran parecido entre ella y los originales de Werra. [22] El desarrollo de Enkhuizen no es sorprendente, dado que Holanda era un mercado de exportación muy grande tanto para Werra como para Weser. Entre 1580 y 1620 aproximadamente hubo un gran comercio de exportación de ambos tipos. La cerámica Werra se encuentra en muchos sitios alrededor de la costa de Inglaterra; También aparece la loza Weser, aunque quizás en menor medida. Ambos tipos se encuentran en muchas partes de Escandinavia y al este a lo largo de la costa báltica. Se ha encontrado mucha cerámica Werra en la América colonial, aunque sólo dos piezas de Weser. Las exportaciones de ambos se redujeron drásticamente al estallar en 1621 la Guerra de los Treinta Años .
Hans-Georg Stephan, Die bemalte Irdenware der Renaissance in Mitteleuropa , Deutscher Kunstverlag, München, 1987. ISBN 3-422-00779-2 En este volumen se incluye texto en inglés (Cerámica decorada renacentista en Europa Central). Las referencias en este artículo corresponden al texto en inglés.
Joachim Naumann, ed., Meisterwerke hessischer Töpferkunst: Wanfrieder Irdenware um 1600 , Staatliche Kunstsammlungen Kassel, Kassel, 1974. [Catálogo sin ISBN]
Heinz-Peter Mielke, ed., Keramik an Weser, Werra und Fulda, Schriften des Mindener Museums für Geschichte, Landes- und Volkskunde , 1981, ISBN 3-922657-20-6
Frühe dekorierte Irdenware: Malhorndekor und Kammstrichverzierung vom Niederrhein und aus dem Köln-Frechener Raum , Rheinland-Verlag GmbH, Colonia, 1991. ISBN 3-7927-1229-6
John G Hurst, David S Neal y HJE van Beuningen, Cerámica producida y comercializada en el noroeste de Europa 1350-1650 , Museo Boymans‒van Beuningen, Rotterdam, 1986. ISBN 90-6918-009-X