Warp 10 es una serie de álbumes recopilatorios publicados por Warp Records en 1999 para celebrar el décimo aniversario del sello. La colección abarca tres juegos de CD dobles y vinilos cuádruples, que se pueden comprar individualmente. Cada volumen del conjunto destaca diferentes fases de la música electrónica , incluidas pistas influyentes que no fueron publicadas originalmente por Warp, primeros lanzamientos de los primeros cuatro años de la historia del sello y los últimos remixes de músicos contemporáneos del catálogo de Warp.
Se lanzaron tres álbumes recopilatorios para celebrar el décimo aniversario de Warp . Las portadas de los álbumes fueron diseñadas por Michael Place, quien trabajó en Designers Republic durante casi nueve años. [1] Place declaró que diseñó las portadas con la idea de resaltar "el famoso color 'Warp purple', por lo que se nos ocurrió la idea de que el color se introdujera en nuestra vida cotidiana". [1] Place declaró que originalmente tuvieron la idea de pintar objetos como automóviles y edificios de color púrpura, pero no lo encontraron práctico. Las fotos son de ubicaciones en Sheffield y Leeds. [1]
El segundo álbum, Warp 10+2: The Classics, extrae música de los primeros cuatro años de la historia del sello y contiene algunos de sus temas más antiguos y raros. La recopilación recopila música que luego se denominaría bleep techno . [2] El tercer álbum consta de músicos de indie rock y electrónica que hacen remakes del catálogo anterior del sello. Los artistas que remezclaron el álbum incluyeron artistas más nuevos en 1999 como Isan y Four Tet . [3]
Al revisar la compilación para The Independent , Laurence Phelan encontró que las influencias son "fragmentos de la historia musical que todo hogar debería tener si aún no lo tiene: "Acid Tracks" de Phuture, "Voodoo Ray" de A Guy Called Gerald y el que Warp intentó firmar. como su primer lanzamiento, "The Theme" de Unique 3. [5] Pat Blashill de Rolling Stone encontró la compilación "salvaje y a menudo hermosa" y declaró que lo más destacado era el "astutamente hermoso" "Voodoo Ray". [6] Douglas Wolk del Village Voice comentó sobre Classics , afirmando que "Diez años después, mucho de esto suena como un acid house bastante promedio, aparte del inmortal "Voodoo Ray" de A Guy Called Gerald". [7] John Bush de AllMusic proclamó alternativamente que "como compilaciones de techno oscuro pero importante, esta podría ser la mejor jamás producida" y encontró que equilibraba los mejores temas de las primeras escenas de Chicago, Detroit y Gran Bretaña. [4] Bush continuó diciendo que, aunque la mayoría de las pistas han sido incluidas en antologías varias veces, hay pistas más oscuras como "Computer Madness" de Steve Poindexter. [4] Bush concluyó que la música electrónica había progresado en años con grupos como Autechre y Aphex Twin , "pero la energía y el poder del techno de mediados a finales de los 80 no disminuye con el tiempo". [4]
Wolk hizo comentarios similares sobre Classics que, aparte de LFO y Sweet Exorcist , "el resto es bastante plano". [7] Phelan calificó a Classics como "una recopilación esencial que preserva las raíces de la escena actual" y que "genera una peculiar sensación de nostalgia hacia ese conjunto anticuado de simples pitidos y pitidos que sonaron tan revolucionarios en ese momento". [5] Bush consideró que la compilación del álbum "puede no funcionar bien para aquellos que no están familiarizados con la historia completa del sello, es un tributo apropiado al comienzo del movimiento del baile electrónico desde la pista del club a la sala de estar". [2]
En un artículo de 2013 para Fact Magazine , Simon Reynolds señaló que Warp 10+2: Classics 89–92 sigue siendo una de las únicas compilaciones que cubre el "bleep techno" de principios de la década de 1990: "[D]a pesar de su excelencia que desafía el tiempo, Bleep no está bien servido en términos de compilaciones: básicamente, está el doble CD de Warp's Classics , además de compilaciones agotadas de la época original." [8]
La pista final no aparece en la edición 4xLP, aunque sí aparece en la portada.
Phelan encontró el tercer álbum de la serie, Remixes, como "el más interesante de estos tres álbumes" y proclamó que "obtuvo la misma combinación de brillantez pura, a veces experimentalismo de vanguardia exitoso y ocasionalmente basura inescuchable que caracteriza la producción del sello. " [5] Alternativamente, Blashill encontró que Remixes era "una prueba de que los artistas que inducen tinnitus como Labradford pueden convertir música desafiante en una escucha realmente difícil". [6] Bush de AllMusic encontró que la compilación "podría ser demasiado extensa para los fans de sólo uno o dos de los actos incluidos, Warp10+3: The Remixes es una declaración efectiva del mundo electrónico/dance alrededor del fin del milenio. " [3]
La pista final fue lanzada previamente en el sencillo Tied Up de 1994 de LFO .
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