Warp 10 es una serie de álbumes recopilatorios publicados por Warp Records en 1999 para celebrar el décimo aniversario del sello. La colección abarca tres sets de doble CD/cuádruple vinilo, que se pueden comprar individualmente. Cada volumen del set destaca diferentes fases de la música electrónica , incluyendo temas influyentes que no fueron publicados originalmente por Warp, lanzamientos tempranos de los primeros cuatro años de la historia del sello y, el último, remezclas de músicos contemporáneos del catálogo de Warp.
Se lanzaron tres álbumes recopilatorios para celebrar el décimo aniversario de Warp . Las portadas de los álbumes fueron diseñadas por Michael Place, quien trabajó en Designers Republic durante casi nueve años. [1] Place afirmó que diseñó las portadas con la idea de "realzar el famoso color 'púrpura de Warp', y así se nos ocurrió la idea de que el color se infiltrara en nuestra vida cotidiana". [1] Place afirmó que originalmente tuvieron la idea de pintar objetos como automóviles y edificios de color púrpura, pero lo encontraron poco práctico. Las fotos son de lugares en Sheffield y Leeds. [1]
El segundo álbum Warp 10+2: The Classics recopila música de los primeros cuatro años de la historia del sello y contiene algunas de sus pistas más raras y antiguas. La compilación recopila música que luego se conocería como bleep techno . [2] El tercer álbum consta de músicos de indie rock y electrónica que hacen remakes del catálogo anterior del sello. Los artistas que remezclaron el álbum incluyeron artistas más nuevos en 1999, como Isan y Four Tet . [3]
En una reseña de la compilación para The Independent , Laurence Phelan encontró a Influences como "fragmentos de la historia musical que cada hogar debería tener si no lo tiene ya: "Acid Tracks" de Phuture, "Voodoo Ray" de A Guy Called Gerald y el que Warp intentó firmar como su primer lanzamiento, "The Theme" de Unique 3". [5] Pat Blashill de Rolling Stone encontró la compilación "salvaje y a menudo hermosa" declarando que lo más destacado era el "astutamente hermoso" "Voodoo Ray". [6] Douglas Wolk de Village Voice comentó sobre Classics , afirmando que "Diez años después, mucho de esto suena a acid house bastante promedio, dejando de lado el inmortal "Voodoo Ray" de A Guy Called Gerald". [7] John Bush de AllMusic proclamó alternativamente que "como compilaciones de techno oscuro pero importante, esta podría ser la mejor jamás producida" y encontró que equilibraba las mejores pistas de las primeras escenas de Chicago, Detroit y Gran Bretaña. [4] Bush continuó diciendo que, aunque la mayoría de las canciones han sido incluidas en antologías varias veces, mientras que canciones más oscuras como "Computer Madness" de Steve Poindexter. [4] Bush concluyó que la música electrónica había progresado en los últimos años con grupos como Autechre y Aphex Twin , "pero la energía y el poder del techno de mediados y fines de los 80 no ha disminuido con el tiempo". [4]
Wolk hizo comentarios similares sobre Classics , en los que, fuera de LFO y Sweet Exorcist , "el resto es bastante plano". [7] Phelan llamó a Classics "una compilación esencial que preserva las raíces de la escena actual" y que "genera una peculiar sensación de nostalgia hacia ese conjunto anticuado de pitidos y pitidos simples que sonaban tan revolucionarios en ese momento". [5] Bush encontró que la compilación del álbum "puede que no funcione bien para aquellos que no están familiarizados con la historia completa del sello, es un tributo apropiado al comienzo del movimiento de la música electrónica de baile desde la pista de baile hasta la sala de estar". [2]
En un artículo de 2013 para Fact Magazine , Simon Reynolds señaló que Warp 10+2: Classics 89–92 sigue siendo una de las únicas compilaciones que cubre el "bleep techno" de principios de los 90: "A pesar de su excelencia que desafía el tiempo, bleep está mal servido en términos de compilaciones: básicamente, está el CD doble Classics de Warp , además de compilaciones agotadas de la era original". [8]
La última pista no aparece en la edición 4xLP, aunque sí aparece en la funda.
Phelan consideró que el tercer álbum de la serie, Remixes , era "el más interesante de estos tres álbumes", proclamando que "tenía la misma mezcla de brillantez pura, experimentalismo vanguardista a veces exitoso y basura ocasional inescuchable que caracteriza la producción del sello". [5] Por otra parte, Blashill consideró que Remixes "demuestra que artistas que provocan tinnitus como Labradford pueden convertir música desafiante en una escucha verdaderamente difícil". [6] Bush de AllMusic consideró que la compilación "podría ser demasiado extensa para los fanáticos de solo uno o dos de los actos incluidos, Warp10+3: The Remixes es una declaración efectiva del mundo electrónico/dance alrededor del final del milenio". [3]
La última pista fue lanzada previamente en el sencillo Tied Up de LFO de 1994 .
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