Wallestein el Monstruo fue un personaje central en uno de los resúmenes de bolsillo producidos por la editorial italiana Edifumetto que apareció en los quioscos italianos entre 1972 y 1982. El mundo de Wallestein era uno en el que lo gótico y lo contemporáneo se entrelazaban. [1]
Estos cómics ofrecieron a los lectores una embriagadora mezcla de terror gótico , fantasía, sexo y violencia. Castillos en ruinas, cementerios desiertos y monstruos grotescos chocaron con un mundo de autos veloces, armas y glamour en historias que se deleitaban con representaciones de sexo y violencia filtradas a través de los símbolos y estructuras de la imaginación gótica. [2]
La narrativa de la serie giraba en torno a las hazañas del aristocrático Jimmy Wallestein, [3] cuya atractiva apariencia y estilo de vida acomodado ocultaban un secreto aterrador: el verdadero Jimmy había muerto hacía mucho tiempo, y su lugar había sido ocupado por una bestia de poder aterrador que Llevaba una máscara especial para ocultar sus verdaderos rasgos. Wallestein the Monster es el nombre que se le da al personaje que usa la identidad de Jimmy Wallestein y representa un alter ego monstruoso y súper violento.
Wallestein puede entenderse como una poderosa figura de fantasía que hablaba del deseo muy humano de deshacernos de las limitaciones de la sociedad civilizada y satisfacer nuestros impulsos más primarios y universales. [4] Sus víctimas no fueron aleatorias, y sus acciones se ajustaron a un sistema moral claramente codificado que se centraba en la necesidad de proteger y vengar a los débiles y desposeídos. [5] El subtexto recurrente de Wallestein giraba en torno a la incapacidad de las sociedades capitalistas para impedir la subyugación y explotación de los débiles por parte de los poderosos, y fue en esta capacidad que Wallestein actuó como un gran nivelador del sufrimiento humano. Su negativa a limitar su comportamiento puede entenderse como emblemática de un repudio más amplio a la necesidad de ajustarse a las normas de una sociedad que desde hacía tiempo había demostrado ser incapaz de proteger a los más necesitados. [6] En las historias, venga a aquellos que son víctimas de crímenes y que han sido atacados debido a su posición sociopolítica privada de sus derechos. Esta actitud de vigilante se ha comparado con la del Batman de Bob Kane , ya que ambas giran en torno a la premisa central de un playboy millonario que lucha secretamente contra el crimen disfrazado de un alter ego secreto. [7] [8]
La naturaleza autónoma de los cómics significó que la serie presentara una lista cambiante de adversarios y oponentes. Fue la policía, disfrazada de los torpes inspector Fleming y sargento Blackman, quienes actuaron con mayor frecuencia como los principales antagonistas. La obsesión de Fleming y Blackman por demostrar su culpabilidad normalmente los cegaba ante la existencia misma de los crímenes mayores que el propio Wallestein estaba investigando. [9]
Una presencia antagónica más intermitente fue la del archienemigo de Wallestein, el villano Escorpión. Resplandeciente con traje y bombín, y normalmente fumando un gran cigarro, el Escorpión actuó sin escrúpulos. Era una fuerza controladora que utilizaba una red de delincuentes menores para llevar a cabo sus operaciones. [10] El diseño visual del Escorpión creó un vínculo pictórico que lo incrustó firmemente dentro de la iconografía del capitalismo, cuyos efectos sociales adversos yacen en el corazón de la construcción temática de Wallestein. [11]
Wallestein fue ayudado en sus aventuras por dos personajes femeninos clave, [12] el primero de los cuales fue su novia Sara Orloff, y el segundo, su mentora Olympia Moore. Olympia, una anciana aparentemente inofensiva, era una figura misteriosa que tenía acceso a una extensa y secreta red de informantes y agentes, lo que le permitía actuar como fuente de información privilegiada. [13] A menudo en las tramas, Olympia simplemente proporcionó el apoyo y la información necesarios para que Wallestein completara su misión, pero en otras historias, ella lo convocó y le informó que se había cometido un crimen y que se requería venganza. También jugó un papel importante en la historia del origen del personaje, como el personaje que encontró y alojó por primera vez a la bestia tras la muerte del verdadero Jimmy Wallestein, y la persona que le presentó a la científica Alice Wolff, quien creó la máscara especial con la que la bestia es capaz de ocultar su verdadera apariencia. [14]
Wallestein muestra claras influencias de otros medios italianos de la época y tiene vínculos particularmente estrechos con el giallo , el género del cine italiano que apareció por primera vez a mediados de los años sesenta. Muchos gialli, como el icónico Blood and Black Lace de Mario Bava , [15] también presentan una imagen arquetípica de un asesino cuyos verdaderos rasgos están ocultos por una máscara, una gabardina y guantes, [16] proporcionando un modelo que coincide con el de Wallestein. Diseño de personajes casi exactamente. Otros significantes del género, como las frecuentes escenas de desnudez femenina y violencia brutal y sexualizada, son igualmente comunes tanto para giallo como para Wallestein. Los dos artistas de portada más famosos de Wallestein, Alessandro Biffignandi y Emanuele Taglietti , utilizaron una paleta sorprendentemente similar para dar a sus pinturas de portada un estilo visual dramático e intenso que encapsulaba perfectamente los temas y el contenido de la serie. Más allá de estas inspiraciones cinematográficas, Wallestein también mostró una clara influencia de otros cómics. La historia del origen del personaje, por ejemplo, centrándose en un personaje cuya muerte precipita la llegada de una bestia vengadora del pantano, está claramente inspirada en Swamp Thing , [17] que se estrenó en 'DC's House of Secrets #92' en 1971. meses antes del primer número de Wallestein.
Aunque la serie tuvo éxito internacional, y el personaje apareció en Francia y América del Sur, así como en su Italia natal, Wallestein ahora está en gran medida olvidado en el mundo de habla inglesa. [18] Fue publicado en inglés en el Reino Unido por Top Sellers Ltd , una subsidiaria de Warner Bros.