If Only the Dead Could Listen (Globic Press, 2008), de Gëzim Alpion , es una obra sobre el tratamiento de los solicitantes de asilo y los refugiados en Gran Bretaña. [1] La obra es una versión revisada de la tragedia de seis escenas de Alpion, Vouchers (2001). [2]
Los acontecimientos de la obra tienen lugar en una comisaría de policía de una pequeña ciudad cerca de Londres, Reino Unido , en diciembre de 2001.
Escena uno : Bill Wright, un sargento de policía de unos cuarenta y tantos años, espera ansiosamente la llegada de Alma Stone, una investigadora albanesa a Londres. Ella se ha ofrecido voluntaria para actuar como intérprete en la entrevista de Leka Trimi, una solicitante de asilo albanesa de Kosovo, que ha sido detenida bajo sospecha de robo. La conversación entre Bill y Alma revela que ella sufre un complejo de inferioridad debido a la mala prensa que su país y sus expatriados reciben en los medios británicos. Bill se sorprende por la mala opinión que ella tiene de sus compatriotas albaneses.
Escena dos : John, un oficial de custodia, ordena repetidamente a Leka que se siente cuando Bill y Alma entran en la sala de interrogatorios. Leka se disculpa profusamente con Bill por haberlo golpeado sin querer el día anterior durante una pelea que había estallado entre Leka y un compañero intérprete albanés. Leka habla un inglés deficiente durante toda la escena. Es muy cortés con Alma. Cuando John sale de la sala de interrogatorios, Bill y Alma no logran convencer a Leka de que Alma es albanesa. La autoestima de Leka y su opinión de sus compatriotas albaneses son aparentemente tan bajas que no puede comprender que algunos de sus compatriotas en el Reino Unido no sean refugiados. En algún momento Leka compara a Alma con otra mujer con un nombre serbio, algo que despierta mucha curiosidad en Alma. Intenta, sin éxito, aprender de Leka sobre la mujer serbia. Alma puede sentir que Leka tiene quizás una esposa/novia serbia, lo que, en su opinión, es muy extraño considerando la hostilidad entre los albaneses y los serbios en Kosovo. John interrumpe la entrevista para informar a Bill que el jefe de policía necesita verlo de inmediato.
Escena tres : Con Bill desaparecido, Leka permanece en la sala de entrevistas, mientras John y Alma charlan en el pasillo. John no sabe que Alma es albanesa. Alma está ansiosa por entrar en la sala de entrevistas y preguntarle a Leka sobre la mujer serbia. Ella logra deshacerse de John temporalmente coqueteando con él. Cuando está sola en la sala de entrevistas con Leka, Alma le pregunta sobre la mujer serbia, pero él evita responder a sus preguntas. Siempre creyendo que ella es británica, Leka la elogia a ella y a los británicos por su generosidad hacia los solicitantes de asilo y los refugiados. Su discurso, sin embargo, a menudo está salpicado de comentarios irónicos, lo que indica que le está diciendo lo que cree que ella quiere oír. Alma le dice a Leka que es albanesa, pero él no le cree porque, en su opinión, este no es el momento para que los albaneses sigan carreras académicas en Occidente. Alma se encariña cada vez más con él. Su conversación es interrumpida por Bill, quien se sorprende al encontrarla sola con Leka. John es grosero con Alma cuando se entera de que ella es albanesa. Leka queda traumatizado cuando se da cuenta por primera vez de que se ha comportado con tanta humildad en presencia de un compatriota albanés. Bill, Alma y John se retiran de la sala de entrevistas, dejando a Leka atrás. John hace guardia frente a la puerta de la sala de entrevistas mientras Bill lleva a Alma a su oficina y le dice que la recogerá personalmente una vez que haya solucionado la emergencia que lo llevó a interrumpir la entrevista en la escena dos.
Escena cuatro : Alma logra entrar en la sala de entrevistas sin ser detectada por John. Está ansiosa por reanudar su conversación con Leka, pero se sorprende por su inesperada grosería. Leka le dice a Alma que, en su opinión, ella es una refugiada y una tramposa como cualquier otro albanés en el Reino Unido. Alma resiente que la llamen refugiada diciendo que es una investigadora y que ha trabajado muy duro para construir su carrera. Leka obviamente está herido por la forma en que lo han tratado en Inglaterra. Su comportamiento agresivo y violento asusta a Alma, pero ella no se siente intimidada por él. Leka se sorprende al escuchar que ha "abandonado" a su hijo y "arruinado" su matrimonio por el bien de su carrera. Leka le dice que su hijo y su esposa están en Kosovo. Alma quiere saber más sobre ellos, pero Leka se muestra reacio a hablar. Cuando Alma insiste en saber más e insta a Leka a ser paciente porque pronto se reunirá con su esposa y su hijo, le dice que ambos están muertos. La escena termina con ellos abrazándose.
Escena cinco : Alma, desplomada sobre el escritorio, parece estar descansando en la silla cerca de la puerta, con el brazo sobre el escritorio, sosteniendo su cabeza. En un largo monólogo, Leka le abre su corazón a Alma sobre su propia tragedia familiar, es decir, la violación en grupo y el asesinato de su novia serbia embarazada por parte de policías serbios en Kosovo; presenciar el asesinato de sus padres por soldados serbios; y sus dolorosas experiencias como solicitante de asilo en el Reino Unido. Leka también le cuenta a Alma por qué robó en una tienda en Londres: unas semanas antes del arresto había ido a un pub a tomar una copa. Como no tenía suficiente dinero, se ofreció a pagar las bebidas con un vale. Un camarero racista no acepta el vale, humillando a Leka frente a unos patanes borrachos. Cuando termina la confesión de Leka a Alma, Bill y John entran en la sala de interrogatorios. Leka los ataca pensando que son los policías serbios, que habían violado a su novia. Leka finalmente es dominado y se lo llevan mientras un médico examina a Alma. La escena termina con Bill mirando la cinta y al público. [3]
Dirigida por el dramaturgo serbio Duška Radosavljević, Vouchers recibió una lectura ensayada en el Festival de Obras Europeas Contemporáneas en Huddersfield, Reino Unido, en marzo de 2002, con el académico inglés Dr. Steve Nicholson elegido para el personaje del Dr. Agim Kodra y el actor jordano Mohammed Aljarrah interpretando el papel de Leka Trimi.
If Only the Dead Could Listen, patrocinada por el Arts Council England y el Birmingham and Midland Institute, y puesta en escena por la Dreamscape Theatre Company, tuvo su estreno mundial en febrero de 2006 en el MAC Theatre de Birmingham, Reino Unido. Las representaciones de marzo de 2008 en el MAC Theatre y el Arena Theatre de Wolverhampton fueron patrocinadas por r:evolve, un consorcio del Arena Theatre, el Midlands Arts Centre (MAC) y Black Country Touring. Todas las representaciones de 2006 y 2008 fueron dirigidas por Marcus Fernando.
Tras el éxito del estreno británico, Alpion y Dreamscape recibieron invitaciones de los teatros nacionales de Albania, Kosovo y Macedonia, todos ellos ofreciendo sus recursos para que el espectáculo se pusiera en escena en sus países. Serbia y Croacia también manifestaron su gran interés.
Prabhleen Kaur Pabla escribe que una escena de la obra (incluida en la colección de la autora, Encuentros con civilizaciones: desde Alejandro Magno hasta la Madre Teresa ) "captura el complejo de inferioridad que enfrentan los inmigrantes albaneses, así como el maltrato que enfrentan". [4] Un artículo del Birmingham Mail describe If Only the Dead Could Listen como una "obra valiente... que desafía las percepciones sobre los solicitantes de asilo albaneses". [5]
Vouchers: A Tragedy fue publicado por primera vez por University of Birmingham Central Printing Services, Reino Unido, en 2001. Esta edición en inglés incluye una introducción del Dr. Michael W. Thomas y elogios a la obra del Profesor David Edgar , el Profesor JT Boulton , FBA, [7] el Dr. Adrian Stokes y el Dr. Tom Gorman. [8]
If Only the Dead Could Listen fue publicado por primera vez por Globic Press, Chapel Hill, Carolina del Norte, EE. UU., en 2008. [9] La edición estadounidense incluye una introducción del profesor Adrian Blackledge, poeta laureado de Birmingham 2014-15. [10]