Vasili Polikarpovich Titov ( en ruso : Василий Поликарпович Титов ; c. 1650 - c. 1715) fue un compositor ruso, uno de los principales exponentes del llamado Barroco de Moscú . Aunque las obras de Titov no son muy conocidas en la actualidad, fue famoso durante su vida y su importancia fue reconocida en Rusia tanto por los musicólogos prerrevolucionarios como por los soviéticos. [1]
Los escasos materiales biográficos indican que Titov nació en la década de 1650. Se unió al coro del zar Fedor , los Gosudarevy Pevchie Diaki (Государевы Певчие Дьяки, Los cantores del zar ) cuando tenía veinte años; su salario está registrado en 1678. Rápidamente saltó a la fama como cantante y compositor. En la década de 1680 colaboró con Simeón Polotski (un famoso clérigo, hombre de letras y tutor de los hijos del zar Aleksey Mikhailovich ), componiendo versiones musicales del salterio de Polotski y un almanaque de poesía sagrada. En la década de 1680 Titov también se unió al coro del zar Iván . [1]
Cuando el zar Fedor murió en 1682, Titov conservó su puesto en el coro del zar Iván. El zar Iván murió en 1696 y el coro se disolvió en 1698. No se sabe con precisión qué sucedió después con Titov. Es posible que haya aceptado un puesto como maestro de coro en una iglesia del Kremlin de Moscú y/o director de una escuela de música en Moscú. No se sabe nada de sus últimos años, excepto que escribió algunas composiciones relacionadas con la Batalla de Poltava en 1709 y murió poco después. [2]
Titov escribió más de 200 composiciones, todas ellas música vocal. Entre ellas se incluyen versiones completas de los Servicios Divinos (Sluzhby Bozhie, Службы Божие) y un salterio (de Simeon Polotsky), así como numerosos conciertos vocales para días festivos. Sus obras abarcan desde piezas breves a tres voces hasta composiciones a gran escala para coros de 12 y 24 voces. Titov fue uno de los seguidores más importantes de la Idea grammatiki musikiiskoi (1679) de Nikolay Diletsky , un influyente tratado sobre composición. [2] [3] El Canto Znamenny fue otra influencia importante en la obra de Titov: incluso escribió una versión para el Servicio basada enteramente en el canto. [2]
En la música de Titov, el texto es el elemento más importante, ya que define tanto la forma general como la forma de las líneas melódicas, lo que a veces da como resultado una pintura de palabras lograda. [4] El lenguaje musical es en gran parte tonal; las líneas melódicas se tratan individualmente de manera horizontal, con muchos ornamentos motívicos. Las texturas de Titov en sus obras a gran escala sugieren que estas piezas no estaban destinadas a separar los coros en la alteración, sino a unirlos, por lo que no hay una conexión directa con el estilo antifonal del Barroco occidental . [5] Un rasgo característico es la llamada variantnost (вариантность), la vinculación de motivos melódicos mediante alteraciones sutiles continuas que también es un elemento importante en el canto ruso y las tradiciones polifónicas populares. [6] [7]
La oración Mnogaya leta ( MМногая лета ), o Bol'shoe mnogoletie ( Большое многолетие ) resultó ser la más duradera de las composiciones de Titov, posiblemente porque su polifonía era más simple y por lo tanto en línea con los ideales de la era de la música clásica . Se cantó en las iglesias rusas hasta la Revolución de Octubre . [8]