Vasily Alexeyevich Pashkevich también Paskevich ( ruso : Васи́лий Алексе́евич Пашке́вич o Паске́вич ) (c. 1742, probablemente Ucrania [1] – 20 de marzo de 1797 en San Petersburgo ) fue un compositor, cantante, violinista y profesor ruso de origen ucraniano [2] que vivió durante la época de Catalina la Grande .
Vasily Pashkevich era de origen ucraniano [2] y según algunas fuentes nació en Ucrania. [1]
Vasili Pashkevich entró al servicio de la corte en 1756 y se convirtió en compositor de la corte del zar Pedro III de Rusia y más tarde de su viuda, Catalina la Grande . También tocaba el violín y enseñó canto en la Academia de Artes entre 1773 y 1774 y más tarde a capella en la corte. Entre 1780 y 1783 dirigió el Teatro Karl Kniper y en 1789 se convirtió en el primer violín de la orquesta de la corte, permaneciendo a cargo de la música de salón de baile imperial hasta su muerte.
Pashkevich escribió importantes óperas cómicas, a menudo reelaborándolas en profundidad, como Puestos de comerciantes de San Petersburgo , iniciada en 1782 y revisada en 1792, y también Como vivas, serás juzgado .
La ópera cómica El avaro , compuesta por 17 escenas, le proporcionó el mayor éxito. En ella aparecen los siguientes personajes: Scriagin, el tutor de Liubima; Liubima, su sobrina; Milovid, su amado; Marfa, la criada de la que Scriagin está enamorado; Prolaz, el criado de Milovid, que está al servicio de Scriagin. Por ello, el discurso y los nombres de los personajes de la comedia de Molière fueron traducidos al ruso, al igual que la música, que combina algunos rasgos de la forma europea con melodías típicamente rusas.
Catalina tenía ambiciones literarias, y se le pidió a Pashkevich que escenificara uno de sus propios libretos de ópera para su interpretación en la corte real. El resultado de esto, la ópera Fevey , se representó el 19 de abril de 1786 en el Teatro Hermitage de San Petersburgo . La fastuosa producción operística despertó una admiración generalizada. A pesar del éxito del trabajo de Pashkevich durante sus años de servicio bajo Catalina II , sus contribuciones no fueron apreciadas por los herederos de la emperatriz, quienes terminaron sus servicios y le negaron una pensión.
Su estilo es similar al de la ópera bufa italiana, pero a diferencia de ésta, las situaciones cómicas de sus obras suelen quedar eclipsadas por escenas vagamente trágicas. Sus óperas están llenas de citas de canciones populares, que luego se convertirían en una de las características importantes de la gran ópera rusa del siglo XIX.
"Nunca había visto nada más variado y magnífico. Había más de 500 actores actuando en el escenario para un puñado de personas. Había un máximo de 50 personas viendo todo el espectáculo, y eso porque la Emperatriz restringe el acceso a su Ermita" ( Un relato contemporáneo sobre la puesta en escena de la ópera "Fevey" )