Konstantin Konstantinovich Vaginov ( ruso : Константи́н Константи́нович Ва́гинов , nacido en Wagenheim , 3 de octubre [ OS 21 de septiembre] de 1899 - 26 de abril de 1934) fue un poeta y novelista ruso.
Vaginov nació en San Petersburgo en 1899. Su madre era hija de un rico empresario y terrateniente siberiano . Su padre, un oficial de policía de alto rango, descendía de alemanes que llegaron a Rusia en el siglo XVII. Durante la Primera Guerra Mundial , el apellido de la familia se cambió de Wagenheim ( en ruso : Вагенгейм ) y se le dio una terminación rusa.
Siguiendo los deseos de su padre, Vaginov estudió derecho. Durante la Guerra Civil , Vaginov sirvió en el Ejército Rojo , tanto en el frente polaco como al este de los Urales . Regresó a Petrogrado y, tras ser desmovilizado, continuó sus estudios de artes y humanidades. En 1926 se casó con Alexandra Ivanovna Fedorova. Ella y Vaginov formaban parte de un grupo de escritores que se reunían en torno al poeta, viajero mundial y héroe de guerra condecorado Nikolai Gumilyov , quien fue fusilado en 1921, tras ser acusado injustamente de conspirar contra el gobierno.
Konstantin Vaginov murió de tuberculosis en 1934.
Vaginov escribió sus primeros poemas cuando era adolescente, y su primera colección, Viaje al caos , se publicó en 1921. Otras colecciones se publicaron en 1926 y 1931. Sus primeras obras en prosa, "El monasterio de nuestro señor Apolo" y "La estrella de Belén", se publicaron en 1922. La primera novela de Vaginov, Kozlinaya Pesn' (literalmente "Canción de la cabra", pero también traducida al inglés como "[La torre]" y "Coro de sátiros", [1] ", fue escrita entre 1925 y 1927. La novela se basa en el círculo intelectual agrupado en torno al filósofo y teórico literario Mijaíl Bajtín . Vaginov completó otras dos novelas, Trabajos y días de Svistonov (1929) y Bambocciada (1931). A medida que la salud de Vaginov empeoraba, trabajó en una cuarta novela, Harpagoniana , que quedó incompleta. Poco antes de su muerte, comenzó a trabajar en Una novela sobre la revolución de 1905. Los materiales para esa obra fueron confiscados por las autoridades.
A mediados de la década de 1920, Vaginov escribió principalmente poesía que podría describirse como possimbolista y acmeísta . Con sus alusiones superpuestas a las convulsiones contemporáneas, junto con referencias históricas y mitológicas, la poesía es a veces casi hermética. Su giro hacia la novela marca un punto de inflexión. Y Kozlinaya Pesn podría considerarse una obra de transición, con sus fragmentos de poesía y comentarios dispersos sobre la generación de la poesía y su degeneración. El libro también marca el análisis más transparente del autor del papel de la literatura y la crítica en la sociedad.
Durante la década de 1920, Vaginov tuvo algún contacto con la mayoría de los círculos literarios más importantes de Petrogrado/Leningrado. En 1927, se afilió a un colectivo de escritores de vanguardia de izquierda conocido como OBERIU , a veces descrito como " absurdista " y principalmente conocido por la obra de Daniil Kharms . En esa época, el giro de Vaginov hacia la prosa estuvo marcado por una deriva hacia una preocupación por el surrealismo , la mitología desechable de la vida cotidiana. Vaginov, un hombre que devoraba literatura en varios idiomas de varios siglos, era un ávido coleccionista de libros, muchos de ellos rescatados de bibliotecas saqueadas y vendidos de segunda mano en la calle. Pero también era un coleccionador de cualquier cosa, desde monedas antiguas hasta envoltorios de caramelos y paquetes de cigarrillos. Mientras que algunos de sus personajes coleccionaban cosas que tenían al menos una asociación con la alta cultura, Vaginov exploró la intersección entre la mutabilidad de la materia y las mentes embrujadas por monumentos, incluso aquellos en ruinas. Solomon Volkov escribe:
Comparó la victoria de la Revolución rusa, que arruinó a su familia, con el triunfo de las tribus bárbaras sobre el Imperio romano. Para Vaginov, Petersburgo había sido un escenario mágico de esa tragedia cultural, y cantó las alabanzas de la ciudad espectral en poemas dadaístas (que también mostraban la influencia de Mandelstam), en los que aparecían de manera reveladora "las velas azul pálido de los barcos muertos". Mandelstam, a su vez, valoró mucho a Vaginov, incluyéndolo como poeta "no de hoy sino de siempre" en una lista con Ajmátova, Pasternak, Gumilyov y Khodasevich. [2]