La New England Art Union (c. 1848-1852) se estableció en Boston , Massachusetts , para "fomentar a los artistas y promover el arte" en Nueva Inglaterra y en los Estados Unidos en general. [1] Edward Everett , Franklin Dexter y Henry Wadsworth Longfellow fueron los funcionarios de la junta. El sindicato, de corta duración pero muy activo, dirigía una galería pública en Tremont Street y publicaba una revista. Entre los artistas afiliados al sindicato se encontraban Chester Harding , Fitz Henry Lane , Alvan Fisher y otros artistas estadounidenses de mediados del siglo XIX.
El sindicato se organizó alrededor de 1848 y se constituyó en Massachusetts en 1850. La junta incluía a Everett, Dexter y Longfellow, y una mezcla de destacados empresarios, artistas y otras personalidades de Boston: Joseph Andrews; Thomas G. Appleton; Edward C. Cabot; Alvan Fisher; Nathaniel Langdon Frothingham ; James B. Gregerson; Chester Harding; Joshua H. Hayward; George S. Hilliard; Albert G. Hoit; Jonathan Mason; Benjamin S. Rotch; GG Smith; Charles Sumner ; CG Thompson; y Ammi B. Young . [2] [3] Otros asociados con la administración del sindicato fueron James Lawrence y Thomas T. Spear. [3]
El sindicato tenía como objetivo promover la excelencia en el arte, destacar a los artistas estadounidenses más destacados y educar al público. Con este fin, la junta pensó en aumentar la amplitud del arte distribuido en circulación entre el público estadounidense mediante la producción de grabados de bellas artes. En particular, en 1851 el sindicato ofreció a sus suscriptores una copia de un grabado de CE Wagstaff y Joseph Andrews del cuadro de Washington Allston "Saúl y la bruja de Endor". [4] El cuadro original (propiedad de Thomas Handasyd Perkins ) también se exhibió en la galería del sindicato. [5]
La junta consideró su propósito como parte de un esfuerzo nacional para elevar la calidad del arte visual estadounidense, idealmente a la par de los grandes de Europa y el mundo antiguo. "En los imperios y las monarquías se brinda toda la protección a las instituciones artísticas. Consideradas como las precursoras del refinamiento y las heraldas de la prosperidad, difunden un resplandor alrededor de los tronos y un brillo sobre los gobernantes que las aprecian. En nuestra tierra republicana, el genio no puede recibir este patrocinio munífico, pero, mediante el establecimiento de sindicatos artísticos, el pueblo soberano puede estimular y producir mérito bajo la influencia combinada de esos urgentes resortes de acción: emulación y recompensa. Los teólogos, estadistas, soldados y escritores de Nueva Inglaterra, fomentados por el aplauso público y el patrocinio, han dado una gran prueba de su mérito, y consideramos que la Unión Artística está destinada a elevar el carácter de nuestros artistas. Su fomento del patrocinio demostrará que, al brindar oportunidades adecuadas, Nueva Inglaterra es tan afín a las artes del diseño, como las tierras que han producido un Miguel Ángel , un Praxíteles , un Wilkie o los Vernset (es decir, Claude Joseph Vernet , Carle Vernet). , Horacio Vernet )." [6]
A mediados del siglo XIX se organizaron en Estados Unidos varios sindicatos de artistas, algunos más respetables que otros. El sindicato de artistas de Nueva Inglaterra gozaba de una sólida reputación. Como comentó un observador:
"Si últimamente me he mostrado más solícito con la NE Art-Union es porque es nueva y porque sé que los hombres que la dirigen son caballeros, en el verdadero sentido de la palabra; y tengo plena confianza en que no dominarán, ni dictarán, ni calumniarán, ni harán declaraciones falsas sobre el valor de sus grabados y pinturas, ni envanecerán a los serviles pintores que se someten a ellos, ni declararán que el país no produce mejores obras que las suyas, y que todos los que no son sus súbditos leales no tienen importancia, y que han 'rechazado' sus obras. Una línea de argumentación como ésta, que simula despreciar a sus oponentes, pero que los hiere encubiertamente con burlas venenosas y mentiras; una canallada como ésta es la que los directores de la New England Art-Union no pueden cometer, porque son caballeros. Edward Everett, Henry W. Longfellow, Franklin Dexter; ¿alguien ha oído hablar de ellos? ¿Alguien quiere una mejor garantía?" [7]
Alrededor de 1850, los directorios locales y las publicaciones de arte informaron que "la galería de la institución, n.º 38 de Tremont Row , Boston, está abierta al público" [8] [9] y "su colección ya abarca una serie de obras meritorias". [10] Entre los visitantes de la galería se encontraba Adin Augustus Ballou (hijo del socialista Adin Ballou ). [11]
La galería exhibió obras de: [12] Joseph Ames , William Babcock, [13] Thomas Ball , Charles A. Barry, [14] Albert Fitch Bellows , A. Bierstadt , William T. Carlton, [15] Benjamin Champney , JA Codman , CP Cranch, [16] Sra. H. Dassell, Thomas Edwards , Alvan Fisher, WA Gay, [17] Samuel L. Gerry , George H. Hall, [18] WH Hanley, Albert Gallatin Hoit , HP Hunt, DC Johnston , JF Kensett , John A. Knight, Kurtz, Fitz Henry Lane , W. Morrison, BF Nutting , Sra. Oakes, John Pope , A. Ransom, John WA Scott , Thomas T. Spear, P. Stephenson, [19] HG Wilde y Moses Wight . Algunos de los artistas afiliados al sindicato tenían estudios en el Templo Tremont de Boston , que se quemó en 1852. Otros artistas hicieron una colecta en nombre de los afectados por el incendio. [20]
En 1852, el sindicato publicó su Boletín , "embellecido con un boceto bien ejecutado del grabado [de la pintura de Washington Allston de Saúl y la bruja de Endor], y un grabado en madera, diseñado animadamente por Hammatt Billings , en ilustración de la balada del Sr. Longfellow, 'El esqueleto con armadura'". [8]
