Bettijane Sills es una bailarina estadounidense. Sills ha tenido una larga carrera en teatro y como solista en el New York City Ballet. Durante su carrera, bailó para George Balanchine y Jerome Robbins . [1]
Sills nació y creció en la ciudad de Nueva York , hija de Michael Siegel, un músico y cantante de Broadway que también actuó con la Boston Pops . Sills comenzó a actuar cuando era niña, apareciendo en producciones de Broadway, incluido el musical 'Seventeen', y programas de televisión, incluidos 'Studio One' y The Children's Hour. Estudió danza en la School of American Ballet y fue aceptada en los programas de actuación y danza de la New York High School of Performing Arts (la escuela Fame ahora llamada LaGuardia High School of Music & Art and Performing Arts). Eligió especializarse en danza.
En 1961, George Balanchine la invitó a unirse al New York City Ballet. En 1964, fue promovida a solista y bailó papeles principales en muchas obras, entre ellas Western Symphony , Jewels , Who Cares?, Divertimento #15 y El cascanueces . Durante sus 11 años con el New York City Ballet, actuó en numerosas producciones en todo el mundo y recibió elogios de la crítica como la "esposa" en la reposición de Jerome Robbins de El concierto en 1972. [2]
En los últimos años, ha actuado como repetidora para el Balanchine Trust, poniendo en escena el repertorio de Balanchine y coreografiando numerosas obras para el Purchase Dance Corps, así como para varias otras compañías en todo Estados Unidos. En 1996, montó la Serenata de Balanchine en la Academia de Artes Escénicas de Hong Kong. Fue designada por el Balanchine Trust para montar Allegro Brilliante para el Ballet de Orlando en Florida en 2006. Luego regresó a Asia en enero de 2007, para montar Serenata para la Universidad Nacional de las Artes de Taipei .
Actualmente es profesora titular en la Universidad Estatal de Nueva York en Purchase y ha sido miembro del cuerpo docente del Conservatorio de Danza del Purchase College desde 1979. [3]
Broadway, Balanchine, and Beyond: A Memoir , que Bettijane Sills coescribió con Elizabeth McPherson, fue publicado por University Press of Florida en 2019. [4] Fue reseñado por Marcia Siegel en Arts Fuse [5] y por Helen Shaw en The New York Times . [6] Sills escribió una carta al editor como respuesta a la reseña de The New York Times para defender sus decisiones profesionales. [7]