Las border pipes son un tipo de gaita emparentada con la gaita de las Grandes Tierras Altas de Escocia . Quizás pueda confundirse con la flauta escocesa , aunque es un instrumento bastante diferente y mucho más antiguo. Aunque la mayoría de las pipas Border modernas están inspiradas en instrumentos históricos similares, las pipas escocesas modernas son una reinvención moderna, inspirada en instrumentos históricos pero basada en gran medida en las pipas de Northumbria en su construcción.
El nombre, que es moderno, se refiere a la región fronteriza anglo-escocesa , donde el instrumento alguna vez fue común, hasta el punto de que muchas ciudades de allí solían mantener un flautista. Sin embargo, el instrumento se encontró mucho más ampliamente que esto; se observó tan al norte como Aberdeenshire , al sur de la frontera en Northumberland y en otras partes del norte de Inglaterra . De hecho, algunas pinturas de finales del siglo XVII, como una escena de taberna [1] de Egbert van Heemskerck , probablemente del sudeste de Inglaterra, muestran a músicos tocando dichos instrumentos. Se han utilizado otros nombres para el instrumento: flautas Lowland y flautas de carrete en Escocia, y flautas de media longitud en Northumberland y Durham. Sin embargo, el término pipas de carrete históricamente se refiere a instrumentos similares a las pipas Highland, pero destinados principalmente a uso en interiores.
Si bien el instrumento se había generalizado en el siglo XVIII, a finales del siglo XIX ya no se tocaba. Hubo un intento de resurgimiento en el noreste de Inglaterra en la década de 1920 y se crearon nuevos instrumentos para la Newcastle Royal Grammar School , la Durham University OTC y los Northumberland Boy Scouts. [2] El término tubos de media longitud se utiliza ahora para referirse específicamente a los ejemplos supervivientes de Northumbria de este período; [3] estos fueron inspirados en parte en un conjunto del siglo XVIII que había pertenecido a Muckle Jock Milburn , y ahora se encuentra en el Museo de Gaitas Morpeth Chantry ; [4] sin embargo, se les dio una configuración de drones diferente.
El instrumento consta de un cantor que toca la melodía, drones que tocan una armonía constante e inmutable, una bolsa que contiene el aire para soplar los drones y el cantor, y un conjunto de fuelles para suministrar aire a la bolsa. Una fotografía temprana de Northumberland, c. 1859, muestra bien el instrumento. [5]
El instrumento tiene un cantor de orificio cónico , a diferencia de la flauta escocesa de orificio cilíndrico . Los instrumentos modernos son más ruidosos que la gaita escocesa , aunque no tanto como la gaita de las Grandes Tierras Altas ; combinan bien con instrumentos de cuerda.
El cantor tiene un orificio para el pulgar y siete orificios para los dedos. El compás del cantor es de nueve notas, desde sol hasta la, aunque en algunos cantores se pueden obtener algunas notas más altas, típicamente si, do' y do#', 'pellizcando' y soplando demasiado. Al igual que con las flautas de las Highlands, la escala básica es una escala mixolidiosa en La. Sin embargo, algunos cantores pueden tocar notas cromáticas, y algunas melodías antiguas, por ejemplo Bold Wilkinson o Wat ye what I got late yestreen , sugieren que a veces también puede tener una escala dórica . Se ha utilizado, lo que requiere una tercera menor en lugar de la tercera mayor de la escala mixolidio. Esto podría lograrse mediante dedos cruzados o medio agujero. Pete Stewart ha argumentado además [6] que la existencia de algunas melodías en sol mayor con un compás de nueve notas desde sol hasta a sugiere que las flautas Border anteriormente sonaban en ac natural, en lugar de do sostenido; entonces habría sido necesario cruzar los dedos para sonar agudo.
Algunos instrumentos se fabrican en otros tonos, normalmente si bemol o sol, en lugar de la.
El instrumento tiene tres drones perforados cilíndricamente insertados en la bolsa para tubos mediante una culata común, típicamente afinada en La, a, e' o La, a, a. Por el contrario, la Great Highland Bagpipe tiene cada dron en una culata separada. La afinación de drones A, e, a se utilizó en tubos de media longitud a principios del siglo XX y, aunque todavía es poco común, ahora se están empezando a fabricar conjuntos con esta afinación de drones nuevamente.
La bolsa no se llena con el aliento de la boca del jugador, sino que recibe aire seco procedente de un conjunto de fuelles sujetos debajo del brazo derecho del jugador. Esto mantiene las cañas más secas, lo que ayuda a mantener el instrumento afinado, además de prolongar en gran medida la vida útil de la caña.
Hay un cuerpo musical distinto para el instrumento: muchas de estas melodías sobrevivieron en el repertorio de violín y flautas de Northumbria después de que la flauta Border se extinguiera a mediados del siglo XIX. Otros sobreviven en fuentes manuscritas de los siglos XVIII y XIX.
En particular, el manuscrito de William Dixon , fechado en 1733, de Stamfordham en Northumberland, fue identificado como música de gaita fronteriza por Matt Seattle en 1995 y publicado por él con extensas notas. [7]
El libro contiene cuarenta melodías, casi todas con extensos conjuntos de variaciones. Algunos de ellos se limitan a una sola octava, y muchos de este grupo se corresponden estrechamente con melodías para flautas de Northumbria conocidas de fuentes de principios del siglo XIX; "Apprentice Lads of Alnwick" es una de ellas; otros son melódica y armónicamente más ricos (utilizan el compás completo de nueve notas y el acorde subtónico de sol mayor); un buen ejemplo de este grupo es Dorrington . Otra fuente muy temprana, aunque limitada, es el libro manuscrito de violín de George Skene de 1715, de Aberdeenshire. Además de los escenarios para violín, algunos de los cuales se pueden tocar con la flauta, contiene cuatro piezas explícitamente declaradas en estilo gaita, todas con variaciones de melodías de Lowland.
Otra fuente limitada de principios del siglo XVIII es la colección de Thomas Marsden de 1705 de Lancashire Hornpipes, para violín; [8] un claro ejemplo de melodía de gaita aquí es "Mr Preston's Hornpipe", con un característico compás de nueve notas. Significativamente, esta melodía está en el modo dórico en La, con C natural en todas partes, en lugar del modo Mixolidio de las melodías de Dixon.
Varias melodías de flauta de Border, incluidas "The English Black and the Grey", "Bold Wilkinson" y "Galloping over the Cowhill", fueron copiadas en el siglo XIX por John Stokoe de mediados del siglo XVIII John Smith MS, de Northumberland, fechado 1753. Este manuscrito fue, desde 1881, propiedad de Lewis Proudlock , quien se lo mostró a Stokoe, pero desde entonces se ha perdido. Algunas melodías de Caledonian Pocket Companion de James Oswald , también de mediados del siglo XVIII, aparentemente para flauta o violín, son identificables como melodías de flauta fronteriza. Otra fuente importante es el manuscrito del violín Vickers de Northumberland; muchas de sus melodías tienen el característico compás de nueve notas de las melodías de flauta.
Una fuente escocesa posterior, de principios del siglo XIX, es la Colección de melodías escocesas, galwegian y fronterizas de Robert Riddell ; además de algunas melodías para violín y otras para flauta pequeña, otras, como "Torphichen's Rant", tienen claramente el rango y el idioma de Melodías de tubería fronteriza. El manuscrito de flauta pequeña de Robert Bewick de Gateshead, además de muchas melodías de flauta pequeña y melodías de violín transcritas, contiene varias melodías de nueve notas, ahora identificadas como música de gaita fronteriza. Algunas de las melodías de flauta pequeña en el libro de Peacock, de principios del siglo XIX, están en el modo lidio, con una tónica de do, pero con un sostenido en la armadura; estos ("Bobby Shaftoe" es uno) tienen más sentido musical en el modo mayor con f natural, vistos como adaptaciones de originales para flautas Border. Las melodías de Peacock, John Smith y algunas de Bewick se reproducen en el archivo FARNE. [9]
Estas melodías muestran varias características que las distinguen de la música para violín, flautas de Northumbria y flautas de las Highlands. La escala modal de nueve notas, generalmente mixolidio, con un compás desde la subtónica hasta la tónica alta, las separa claramente de la mayoría de las melodías de violín y flauta pequeña. En particular, el intervalo de cuarta aumentada, difícil en el violín, es mucho más común en estas melodías. El compás de las melodías de violín es generalmente más amplio, mientras que las melodías más antiguas con flauta pequeña tienen un rango de ocho notas desde la tónica hasta una octava más alta. Una complicación es la larga tradición en Escocia de escribir melodías para tocar en el violín, pero "al estilo de la gaita", a menudo con las cuerdas afinadas para imitar los zánganos; Ejemplos de estos del siglo XVIII pueden encajar bien en las pipas Border y es posible que hayan sido concebidos como imitaciones de este instrumento.
Además, una diferencia importante entre la música de las flautas Border y la gaita Great Highland es que muchas figuras melódicas en la música antigua de flauta Border generalmente se mueven paso a paso o en tercios en lugar de intervalos amplios, y carecen de las múltiples notas repetidas que se encuentran en muchas gaitas Highland. melodías de tubería. Esto sugiere que, a diferencia de las flautas de las Highlands, la música de gaitas de Border no necesitaba ni utilizaba en gran medida las complejas gracias que son tan características de la música de gaitas de las Highlands. Las cuatro melodías de gaita con nombres específicos del manuscrito de Skene contienen complejos adornos escritos y muchas más notas repetidas que las melodías de Dixon, por lo que es razonable concluir que los estilos de interpretación en el siglo XVIII variaban de un lugar a otro. Los intentos modernos de reconstruir un estilo de interpretación musicalmente válido para la música fronteriza, como las melodías de Dixon, han tenido mucho éxito, y varios gaiteros respetados tocan esos estilos. [10] Estos se caracterizan por adornos simples, utilizados con moderación, principalmente para énfasis rítmico o para separar notas repetidas.
Las flautas Border han sido adoptadas por muchos grupos de gaiteros que buscaban un instrumento adecuado con el que tocar su música. Esto no ha sido sólo por músicos que tocan la música de las fronteras escocesas. Por ejemplo, en Cape Breton y Nueva Escocia, los gaiteros de las tierras altas utilizan el instrumento para tocar junto con violines y otros instrumentos más suaves. Como el instrumento moderno apenas ha resurgido, las ideas sobre los estilos de interpretación todavía están evolucionando y, naturalmente, dependen del tipo de música que se toque.
La Lowland and Border Pipers' Society se formó en 1982 y ha desempeñado un papel importante en el resurgimiento del instrumento y su música. En el noreste , la Sociedad de Gaiteros de Northumbria ha desempeñado un papel similar tanto para las pipas Border como para las pipas pequeñas de Northumbria. El instrumento vuelve a ser ampliamente tocado y el repertorio original de Border para este instrumento, en particular las melodías de Dixon , se está volviendo más conocido.
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