La Sinfonía para órgano n.º 3 ( Troisième symphonie pour grand orgue ) en fa sostenido menor , Op. 28, es una sinfonía para órgano de Louis Vierne . La compuso en 1911 y se estrenó en marzo de 1912. Fue publicada por primera vez por Éditions Durand el mismo año. Ha sido descrita como la más inspirada y mejor estructurada de sus seis sinfonías para órgano. [1]
Vierne, organista de Notre-Dame de París , continuó la tradición francesa de las sinfonías profanas para órgano , como las obras de su maestro Charles-Marie Widor , que había establecido el órgano como instrumento de concierto. Widor se inspiró en los órganos construidos por Aristide Cavaillé-Coll . [2]
Vierne compuso la Tercera sinfonía para órgano en 1911, [1] : 7 [3] comenzando el 18 de marzo. [1] La completó el 14 de septiembre durante las vacaciones de verano que pasó con la familia de Marcel Dupré en Saint-Valery-en-Caux , Normandía . [4] Se la dedicó a Dupré, quien interpretó el estreno mundial en la Salle Gaveau de París en marzo de 1912. [1] : 7 [4] Fue publicada por primera vez por Éditions Durand ese año. Carus-Verlag publicó una edición crítica de las obras completas para órgano de Vierne en 2007, editada por Jon Laukvik y David Sanger . [1]
La obra está estructurada en cinco movimientos : [1]
El primer movimiento comienza con "un agresivo llamado a las armas" en "bordes rítmicos irregulares" que dominan el movimiento [4] en forma de sonata . [5] El ritmo recuerda a la obertura francesa [1] : 7 con un segundo tema más lírico, hábilmente combinado con el primero en la sección de desarrollo, [4] con un cromatismo significativo. [1] : 8
El segundo movimiento es suave en contraste, [5] con largas frases melódicas en hautbois. [4] El tercer movimiento tiene carácter de scherzo en un compás ternario , que puede verse como grotesco o juguetón. Un segundo tema viene con un bajo pizzicato. [1] : 8 El cuarto movimiento está marcado como "Quasi largo", y es homofónico y suave como el segundo, pero usa un cromatismo que recuerda a Wagner . Una "melodía declamatoria" en una sección intermedia parece interminable. Cuando regresa el tema de apertura , se desarrolla más. [5] Vierne adaptó este movimiento en su Piece symphonique para órgano y orquesta en 1926, en preparación de una gira de conciertos por los EE. UU. [1] : 8
La Final presenta elementos típicos de una toccata francesa , como pasajes rápidos de ostinato para los manuales versus una melodía lenta en el bajo, pero también utiliza contrapunto. [5] Está nuevamente en forma de sonata, con un bajo aumentado en el desarrollo, y culmina en una coda con pedal virtuoso. [1] : 8
