Un triolet ( Reino Unido : / ˈ t r aɪ ə l ɪ t / , EE. UU . : / ˌ t r iː ə ˈ l eɪ / ) es casi siempre un poema en estrofa de ocho versos, aunque las estrofas tienen tan solo siete versos y tantas pues nueve o más han aparecido en su historia. Su esquema de rima es ABaAabAB (las letras mayúsculas representan líneas repetidas palabra por palabra) y, a menudo, en los triolets ingleses del siglo XIX todas las líneas están en tetrámetro yámbico , aunque en los triolets franceses tradicionales, a partir del siglo XVII, las líneas segunda, sexta y octava tienden a ser yámbicas. trímetros seguidos de un pie anfibraquico cada uno. En la terminología francesa, una línea que terminaba en un pie yámbico se denotaba como masculina, mientras que una línea que terminaba en un pie anfibráquico se llamaba femenina. Según el idioma y la época, se ven otros metros, incluso en francés. Las líneas primera, cuarta y séptima son idénticas, al igual que la segunda y la última, lo que hace que los pareados iniciales y finales también sean idénticos. En un triolet francés tradicional, la segunda y tercera línea no repetida riman con la primera, cuarta y séptima línea repetida, mientras que la sexta línea no repetida rima con la segunda y octava línea repetida. Sin embargo, especialmente en los triolets alemanes de los siglos XVIII y XIX, se verá este patrón a menudo violado. [1]
El triolet es primo cercano del rondeau , el rondel y el rondelet , otras formas de verso francés que enfatizan la repetición y la rima. La forma proviene de la poesía francesa medieval y parece haber tenido su origen en Picardía . [2]
Los primeros ejemplos escritos datan de finales del siglo XIII. En este siglo, posiblemente el triolet más antiguo que se conserva sea de "Li Roumans dou Chastelain de Couci et de la Dame de Fayel", donde se lo conoce simplemente como una canción ("chanson"). [3] Siete triolets del siglo XIII más fácilmente datables (también conocidos como canciones) se encuentran en "Cléomadès" de Adenet le Roi. [4] A principios del siglo XIV, el compositor Jean Lescurel escribió muchos triolets bajo el término de rondel. A Lescurel le siguieron Guillaume Machaut y, a finales de siglo, Jean Froissart. [5] A principios del siglo XV, Christine de Pisan experimentó con una variación ligeramente abreviada de siete líneas del triolet que ella, como sus predecesoras, también denominó rondel. Hacia finales de este siglo, aparecen los triolets en holandés (aunque designados como rondels) de Anthonis de Roovere. [6] Asimismo, a finales del siglo XV aparece por primera vez el término triolet. Probablemente fue designado así por primera vez por Octavien de Saint-Gelais, cuyo colega André de la Vigne parece haber designado sus propios triolets como rondelets. [7] En el siglo XVI, siguen apareciendo triolets franceses y holandeses, aunque en gran medida pierden popularidad a finales de siglo. [8] En el siglo XVII, de 1648 a 1652, los triolets designados como triolets se hicieron repentinamente populares en Francia durante los levantamientos civiles de la " Fronda ", cuando los triolets se utilizaron con fines propagandísticos y para difamar el carácter. Sin embargo, lo que queda fácilmente accesible de esta época son, básicamente, dos poemas, uno de Marc-Antoine Girard, señor de Saint-Amant y otro de Jacques de Ranchin. El poema de Saint-Amant es un triolet sobre escribir un triolet y el de Ranchin, también conocido como el "rey de los triolets", trata sobre el enamoramiento el primero de mayo. [9] Aunque el triolet no recuperó su antigua popularidad en la Francia del siglo XVIII, sí, con la aparición de Théodore de Banville a mediados del siglo XIX, experimentó un resurgimiento del interés con los triolets escritos por Arthur Rimbaud, Maurice Rollinat, Alphonse Daudet y Stéphane Mallarmé. [10]
Los primeros triolets conocidos compuestos en inglés fueron escritos en 1651 por Patrick Cary , brevemente benedictino en Douai , quien supuestamente los usó en sus devociones. Ninguna poesía de Cary se publicó hasta finales del siglo XVIII y sus triolets no lograron notoriedad hasta que Sir Walter Scott los publicó en 1820. [11] Probablemente, las dos primeras publicaciones de un triolet en inglés fueron traducciones del rey de los triolets de Ranchin . uno de ellos se publicó en 1728 y el otro en 1806. [12] En 1835, un rondel de Froissart se tradujo al inglés como triolet. En 1870, Robert Bridges se convirtió en el primer poeta inglés en escribir triolets originales en inglés que se publicaron y alcanzaron reconocimiento en Inglaterra. [13] Esto, sin embargo, se debió menos a sus propios esfuerzos que al impacto de un influyente artículo escrito por Edmund Gosse e impreso en 1877 en la revista Cornhill que reintroducía el triolet al público inglés en general, entre el cual disfrutó de una breve popularidad. entre los poetas británicos de finales del siglo XIX. [14]
El triolet no sólo llegó a gozar de popularidad entre los escritores ingleses a finales del siglo XIX, sino que en los siglos XVIII y XIX también llegó a gozar de cierta popularidad entre los escritores de otras lenguas europeas. Entre las diversas lenguas en las que apareció el triolet, los escritores alemanes de triolets, en particular, no sólo fueron numerosos, sino que, en general, se esforzaron en desarrollarlo en nuevas direcciones que no se habían visto entre los escritores ingleses y franceses. [15] Además del alemán, el triolet también apareció en holandés, griego, húngaro, polaco, portugués, ruso, español y posiblemente en otros idiomas durante estos dos siglos. [16] Además, en Brasil, a finales del siglo XIX, el triolet generó una nueva forma de verso de seis versos, algo abreviada, conocida como biolet. [17]
Aunque poseen una larga historia, los triolets, con la excepción de Francia en los años de 1648 a 1652, siempre han sido una forma de verso relativamente rara. Sin embargo, el número de lenguas en las que se han escrito triolets y el número de poetas que han escrito triolets ha aumentado constantemente y parece estar exhibiendo una nueva vitalidad con la llegada del siglo XXI. [18]
Los siguientes cinco triolets fueron escritos en 1651, 1806, 1870, 1877 y 1888, respectivamente, siendo los primeros cuatro escritos por ingleses y el último por un estadounidense.
1. ¡Adiós a todas las alegrías y cuidados terrenales!
Diseños, miedos, esperanzas mundanos, ¡adiós!
¡Adiós a todas las alegrías y preocupaciones terrenales!
En pensamientos más nobles habitará mi alma,
designios mundanos, temores, esperanzas, ¡adiós!
En la quietud, en mi apacible celda,
pensaré en Dios, libre de tus trampas;
Deseos mundanos, miedos, esperanzas, ¡adiós!
Adiós a todas las alegrías y preocupaciones terrenales.—Patrick Cary
2. El primero de mayo
La primera mañana del mes de mayo
valoro mucho más que todos los demás;
Por ti vi y dije aquel día,
la primera mañana del mes de mayo,
que me habías robado el corazón.
Si te place lo que entonces confesé,
la primera mañana del mes de mayo
valoro mucho más que todo lo demás.—Robert Fellowes
3. Cuando nos conocimos por primera vez
Cuando nos conocimos no imaginamos
que el Amor sería un maestro tan duro;
De una amistad más que común
Cuando nos conocimos por primera vez no adivinamos ¿
Quién podría predecir esta dolorosa angustia,
este desastre irreparable
cuando nos conocimos? No imaginamos
que Love sería un maestro tan duro.
4. El amor no es más que un baile
¡Oh, el amor no es más que un baile,
donde el tiempo toca el violín!
Mira cómo avanzan las parejas. ¡
Oh, el amor no es más que un baile!
Un susurro, una mirada:
¿Giramos por el medio?
¡Oh, el amor no es más que un baile,
donde el tiempo toca el violín!—Austin Dobson
El ejemplo francés mencionado anteriormente [¿cuál?] , de Ranchin en c. 1690, fue descrito por Edmund Gosse como "No se pudo encontrar un espécimen más típico del triolet [francés temprano]": [19]
Le premier jour du mois de mai
Fut le plus heureux de ma vie:
Le beau dessein que je formais,
Le premier jour du mois de mai!
Je vous vis et je vous aimais.
Si ce dessein vous plut, Sylvie,
Le premier jour du mois de mai
Fut le plus heureux de ma vie.
El siguiente es un ejemplo de un triolet inglés moderno.
"Pájaros en invierno"
Alrededor de la casa los copos vuelan más rápido,
Y todas las bayas ahora se han ido
Del acebo y el cotoneaster Alrededor
de la casa. ¡Los copos vuelan! – más rápido
Encerrando en casa al vagabundo
que solíamos ver en el césped
Alrededor de la casa. ¡Los copos vuelan más rápido
y todas las bayas ya no están!—Thomas Hardy
En la última línea se modifica la puntuación; esto es común aunque no estrictamente de acuerdo con la forma original. Además, el hecho de que "las bayas ya no están" tiene una nueva relevancia, los pájaros se están quedando sin alimentar, crea un nuevo significado a partir de la repetición de la línea.