Juicio por jurado es una ópera cómica en un acto, con música de Arthur Sullivan y libreto de WS Gilbert . Se produjo por primera vez el 25 de marzo de 1875, en el Royalty Theatre de Londres , donde inicialmente tuvo 131 funciones y fue considerado un éxito, recibió elogios de la crítica y superó a su popular pieza complementaria, La Périchole de Jacques Offenbach . La historia trata sobre una demanda por " incumplimiento de la promesa matrimonial" en la que el juez y el sistema legal son objeto de una alegre sátira . Gilbert basó el libreto de Juicio por jurado en una parodia de opereta que había escrito en 1868.
La ópera se estrenó más de tres años después de la única colaboración anterior de Gilbert y Sullivan , Thespis , un entretenimiento de la temporada navideña de 1871-1872. En los años intermedios, tanto el autor como el compositor estuvieron ocupados con proyectos separados. A partir de 1873, Gilbert intentó varias veces que se produjera la ópera antes de que el empresario Richard D'Oyly Carte le sugiriera que colaborara con Sullivan. Sullivan quedó satisfecho con la pieza y rápidamente escribió la música.
Como ocurre con la mayoría de las óperas de Gilbert y Sullivan, la trama de Juicio por jurado es ridícula, pero los personajes se comportan como si los acontecimientos fueran perfectamente razonables. Esta técnica narrativa desmiente algunos de los agudos ataques dirigidos a la hipocresía, especialmente de quienes tienen autoridad, y los motivos a veces viles de personas e instituciones supuestamente respetables. Estos temas se convirtieron en los favoritos de Gilbert durante el resto de sus colaboraciones con Sullivan. Los críticos y el público elogiaron lo bien que la música ingeniosa y de buen humor de Sullivan complementaba la sátira de Gilbert. [1] El éxito de Trial by Jury lanzó la famosa serie de 13 obras colaborativas entre Gilbert y Sullivan que llegaron a ser conocidas como las Óperas de Saboya .
Después de su producción original en 1875, Trial by Jury realizó numerosas giras por Gran Bretaña y otros lugares y fue revivido y grabado con frecuencia. También se hizo popular por las actuaciones benéficas. La obra sigue representándose con frecuencia, especialmente como pieza complementaria de otras óperas cortas de Gilbert y Sullivan u otras obras. Según el estudioso del teatro Kurt Gänzl , es "probablemente la opereta británica en un acto más exitosa de todos los tiempos". [2]
Antes del juicio por jurado , WS Gilbert y Arthur Sullivan habían colaborado en una ópera anterior, Thespis; o Los dioses envejecidos , en 1871. Aunque tuvo un éxito razonable, fue un entretenimiento navideño y no se esperaba que tales obras perduraran. [3] Entre Thespis y Trial by Jury , Gilbert y Sullivan no colaboraron en ninguna otra ópera, y cada hombre produjo por separado obras que construyeron aún más su reputación en su propio campo. Gilbert escribió varios cuentos, editó el segundo volumen de su cómic Bab Ballads y creó una docena de obras teatrales, entre ellas Happy Arcadia en 1872; El mundo malvado , La tierra feliz y El reino de la alegría en 1873; Charity , Topsyturveydom y Sweethearts en 1874. [4] Al mismo tiempo, Sullivan escribió varias piezas de música religiosa, incluido el Festival Te Deum (1872) y un oratorio , The Light of the World (1873), y editó Church Hymns. with Tunes (1874), que incluía 45 himnos y arreglos propios. [5] Dos de sus himnos más famosos de este período son los escenarios de " Adelante, soldados cristianos " y " Más cerca, Dios mío, de ti " (ambas en 1872). También escribió una suite de música incidental para Las alegres esposas de Windsor (1874) y muchas baladas de salón y otras canciones, incluidas tres en 1874-1875 con letra de Gilbert: "The Distant Shore", "Sweethearts" (inspirada en la obra de Gilbert ) y "El amor que no me ama". [5]
La génesis de Trial by Jury se produjo en 1868, cuando Gilbert escribió una pieza cómica ilustrada de una sola página para la revista Fun titulada Trial by Jury: An Operetta . Basándose en la formación de Gilbert y su breve práctica como abogado , detalló un juicio por " incumplimiento de promesa " que salió mal, en el proceso falsificando la ley, los abogados y el sistema legal. (En la época victoriana , se podía exigir a un hombre que pagara una compensación si no se casaba con una mujer con la que estaba comprometido). [6] El esquema de esta historia se siguió en la ópera posterior, y dos de sus números aparecieron en casi su forma final en Fun . El sketch, sin embargo, terminó abruptamente: en el momento en que la atractiva demandante subió al estrado de los testigos, el juez saltó a sus brazos y prometió casarse con ella, mientras que en la ópera se permite que el caso avance antes de llegar a esta conclusión. [7] [8]
En 1873, el director de ópera y compositor Carl Rosa le pidió a Gilbert una pieza para usar como parte de una temporada de ópera inglesa que Rosa planeaba presentar en el Drury Lane Theatre ; Rosa iba a escribir o encargar la música. Gilbert amplió Trial a un libreto en un acto . La esposa de Rosa, Euphrosyne Parepa-Rosa , amiga de la infancia de Gilbert, murió después de una enfermedad en 1874 y Rosa abandonó el proyecto. [9] [10] Más tarde, ese mismo año, Gilbert ofreció el libreto al empresario Richard D'Oyly Carte , pero Carte no conocía ningún compositor disponible para ponerle música. [11]
Mientras tanto, Sullivan pudo haber estado considerando regresar a la ópera ligera : Cox and Box , su primera ópera cómica, había tenido una reposición en Londres (coprotagonizada por su hermano, Fred Sullivan ) en septiembre de 1874. En noviembre, Sullivan viajó a París y se puso en contacto con Albert Millaud , uno de los libretistas de las operetas de Jacques Offenbach . Sin embargo, regresó a Londres con las manos vacías y trabajó en música incidental para la producción del Gaiety Theatre de Las alegres esposas de Windsor . [12] A principios de 1875, Carte dirigía el Teatro Realeza de Selina Dolaro , y necesitaba una ópera corta para ser representada como pieza final de La Périchole de Offenbach , que se estrenaría el 30 de enero (con Fred Sullivan en el elenco). en la que Dolaro protagonizó. Carte había pedido a Sullivan que compusiera algo para el teatro y anunció en The Times a finales de enero: "En preparación, una nueva ópera cómica compuesta expresamente para este teatro por el Sr. Arthur Sullivan en la que aparecerán Madame Dolaro y Nellie Bromley ". [13] [a] Pero casi al mismo tiempo, Carte también recordó el juicio por jurado de Gilbert y supo que Gilbert había trabajado con Sullivan para crear Thespis . Le sugirió a Gilbert que Sullivan era el hombre adecuado para escribir la música de Trial . [13]
Gilbert finalmente llamó a Sullivan y le leyó el libreto el 20 de febrero de 1875. Sullivan estaba entusiasmado y luego recordó: "[Gilbert] lo leyó completo... a la manera de un hombre considerablemente decepcionado con lo que había escrito. Tan pronto como Cuando llegó a la última palabra, cerró el manuscrito violentamente, aparentemente sin darse cuenta de que había logrado su propósito en lo que a mí respecta, ya que estuve gritando de risa todo el tiempo." [16] Juicio por jurado , descrita como "Una cantata dramática novedosa y original" en el material promocional original, [b] fue compuesta y ensayada en cuestión de semanas. [16] [19]
El resultado de la colaboración de Gilbert y Sullivan fue una pieza ingeniosa, melodiosa y muy "inglesa", en contraste con las burlescas obscenas y las adaptaciones de operetas francesas que dominaban el escenario musical londinense en ese momento. [1]
Inicialmente, Juicio por jurado , que dura sólo 30 minutos aproximadamente, se presentó por última vez en un programa triple, en el que la atracción principal, La Périchole (protagonizada por Dolaro como el personaje principal, Fred Sullivan como Don Andrés y Walter H. Fisher como Piquillo). ), fue precedido por la farsa en un acto Cryptoconchoidsyphonostomata . [16] Este último fue inmediatamente reemplazado por una serie de otros levantadores de telón . [20] [c] El compositor dirigió la actuación de la primera noche y el director musical del teatro, B. Simmons, dirigió a partir de entonces. [22] El hermano del compositor, Fred Sullivan, interpretó al juez erudito, con Nellie Bromley como el demandante. Uno de los coristas de Juicio por jurado , WS Penley , fue ascendido en noviembre de 1875 [23] a la pequeña parte de capataz del jurado y causó un fuerte impacto en el público con sus divertidas expresiones faciales y gestos. [24] En marzo de 1876, reemplazó temporalmente a Fred Sullivan como juez, cuando la salud de Fred empeoró debido a la tuberculosis. [25] Con este comienzo, Penley pasó a una exitosa carrera como actor cómico, que culminó con el papel principal en la producción original récord de Charley's Aunt . [24] Fred Sullivan murió en enero de 1877. [26]
Las obras de Jacques Offenbach estaban entonces en la cima de su popularidad en Gran Bretaña, pero Juicio por jurado resultó incluso más popular que La Périchole , [27] convirtiéndose en un éxito inesperado. [1] El juicio por jurado atrajo multitudes y continuó desarrollándose después del cierre de La Périchole . [28] Mientras que el Teatro Royalty cerró durante el verano de 1875, Dolaro inmediatamente llevó a Trial de gira por Inglaterra e Irlanda. [29] La pieza se reanudó en el Realeza más tarde en 1875 y fue revivida para temporadas adicionales en Londres en 1876 en la Opera Comique y en 1877 en el Strand Theatre . [30]
El juicio por jurado pronto se convirtió en la pieza secundaria más deseable para cualquier producción londinense y, fuera de Londres, las principales compañías teatrales británicas en gira la habían agregado a su repertorio alrededor de 1877. [31] La producción original realizó una gira mundial por parte de la Ópera . La subdirectora de Comique , Emily Soldene , que viajó hasta Australia. [31] Producciones "piratas" no autorizadas rápidamente surgieron en Estados Unidos, aprovechando el hecho de que los tribunales estadounidenses no hacían cumplir los derechos de autor extranjeros. [22] [23] También se hizo popular como parte de la tradición victoriana de "conciertos benéficos", donde la comunidad teatral se reunía para recaudar dinero para actores y actrices con mala suerte o jubilados. La D'Oyly Carte Opera Company continuó interpretando la obra durante un siglo, otorgando licencias de la pieza a compañías profesionales extranjeras y de aficionados, como la JC Williamson Gilbert and Sullivan Opera Company . [32] Desde que los derechos de autor de las obras de Gilbert y Sullivan se agotaron en 1961, [33] la pieza ha estado disponible para compañías de teatro de todo el mundo sin pagar regalías. La popularidad duradera de la obra desde 1875 la convierte, según el estudioso del teatro Kurt Gänzl , en "probablemente la opereta británica en un acto más exitosa de todos los tiempos". [2]
El éxito de Juicio por jurado estimuló varios intentos de reunir a Gilbert y Sullivan, pero surgieron dificultades. Los planes para una colaboración con Carl Rosa en 1875 fracasaron porque Gilbert estaba demasiado ocupado con otros proyectos, [34] [35] y un intento de resurgimiento de Thespis en la Navidad de 1875 por Richard D'Oyly Carte fracasó cuando los financieros se echaron atrás. [34] [36] Gilbert y Sullivan continuaron sus carreras separadas, aunque ambos continuaron escribiendo ópera ligera, entre otros proyectos: la siguiente ópera ligera de Sullivan, The Zoo , se estrenó mientras Trial by Jury todavía estaba en escena, en junio de 1875; y Eyes and No Eyes de Gilbert se estrenó un mes después, [37] seguida de Princess Toto en 1876. [38]
Gilbert y Sullivan no se reunieron hasta The Sorcerer en 1877. [20] Se anunció que Fred Sullivan participaría en la próxima ópera de Gilbert y Sullivan la temporada siguiente, pero enfermó y murió poco después. [39]
Son las 10 de la mañana en el Tribunal de Hacienda , [41] donde un jurado y el público se reúnen para conocer de un caso de incumplimiento de promesa matrimonial.
Usher aconseja al jurado que escuche el caso del demandante con el corazón roto, añadiendo que "no tiene por qué importarles" lo que el "acusado rufián" tenga que decir. Señala, para que conste, que "¡Sin prejuicios de ningún tipo, este juicio debe realizarse!" Llega el acusado (Edwin) [d] y los miembros del jurado lo reciben con hostilidad, aunque, como él señala, todavía no tienen idea de los méritos de su caso. Él les dice con franqueza que abandonó a la demandante porque ella se volvió "aburrida" para él, y luego rápidamente se unió a otra mujer. Los miembros del jurado recuerdan su propia juventud descarriada, pero como ahora son caballeros respetables no sienten ninguna simpatía por el acusado.
El juez entra con gran pompa y describe cómo llegó a su puesto: cortejando a la "hija mayor y fea" de un abogado rico. Luego, el rico abogado ayudó en la carrera legal de su futuro yerno hasta que el juez "se volvió tan rico como los Gurney " y "arrojó" a la hija. El jurado y el público están encantados con el juez, aunque acaba de admitir el mismo error del que se acusa al acusado. [mi]
El jurado toma juramento y se cita a la demandante (Angelina) [d] . Sus damas de honor la precedieron a la sala del tribunal, una de las cuales llama la atención del juez. Sin embargo, cuando Angelina llega vestida de novia, instantáneamente captura el corazón tanto del juez como del jurado. El abogado del demandante pronuncia un conmovedor discurso detallando la traición de Edwin. Angelina finge angustia y se tambalea, primero en brazos del presidente del jurado y luego del juez. Edwin responde, explicando que su cambio de opinión es natural:
Oh, caballeros, escuchen, les ruego,
Aunque reconozco que mi corazón ha estado variando,
De la naturaleza obedezco las leyes,
Porque la naturaleza cambia constantemente.
Se encuentra la luna en sus fases,
El tiempo y el viento y el tiempo,
Se suceden los meses,
Y no se encuentran dos lunes juntos.
Se ofrece a casarse tanto con el demandante como con su nuevo amor, si eso satisface a todos. Al principio, el juez considera que se trata de "una proposición razonable", pero el abogado sostiene que, desde los días de Jacobo II , ha sido "un delito bastante grave / Casarse con dos esposas a la vez"; no califica el delito de " bigamia ", sino de " robo ". Perplejos, todos en el tribunal reflexionan sobre el "buen dilema" de una parodia de los conjuntos de ópera italianos. [44]
Angelina abraza desesperadamente a Edwin, demostrando la profundidad de su amor, y lamenta su pérdida, todo ello como prueba de la gran cantidad de daños y perjuicios que el jurado debería exigir que Edwin pague. Edwin, a su vez, dice que es fumador, borracho y matón (cuando está borracho), y que el demandante no habría podido soportarlo ni un día; por lo tanto los daños deberían ser pequeños. El juez sugiere emborrachar a Edwin para ver si realmente "golpearía y patearía" a Angelina, pero todos los demás (excepto Edwin) se oponen a este experimento. Impaciente por la falta de avances, el juez resuelve el caso ofreciéndose a casarse con Angelina. Esto se considera bastante satisfactorio y el proceso concluye con "alegría ilimitada". [F]
Para mayor claridad, sólo se han enumerado los personajes con un papel importante en cada canción en particular. [45]
Las críticas sobre la primera representación de Juicio por jurado fueron uniformemente entusiastas. La revista Fun declaró que la ópera era "extremadamente divertida y admirablemente compuesta", [46] mientras que la revista rival Punch escribió que "es la tontería más divertida que su representante ha visto en mucho tiempo", lamentando sólo que fuera demasiado corta. [47] The Daily News elogió al autor: "En invención caprichosa y humor excéntrico, el Sr. WS Gilbert no tiene rival vivo entre nuestros escritores dramáticos, y su peculiar vena de broma y sátira nunca ha sido más notoria que en un pequeño artículo titulado Trial por Jurado ". [47] El Daily Telegraph concluyó que la pieza ilustraba la "gran capacidad del compositor para la escritura dramática de la clase más ligera". [47] Muchos críticos enfatizaron la feliz combinación de las palabras de Gilbert y la música de Sullivan. Uno señaló que "cada uno está tan completamente imbuido del mismo espíritu, que sería tan difícil concebir la existencia de los versos del Sr. Gilbert sin la música del Sr. Sullivan, como la de la música del Sr. Sullivan sin los versos del Sr. Gilbert. Cada uno se da a cada uno un doble encanto." [48] Otro estuvo de acuerdo en que "parece, como en las grandes óperas wagnerianas , como si el poema y la música hubieran procedido simultáneamente de un mismo cerebro". [49]
El público de la noche inaugural también quedó encantado con la pieza, prefiriéndola incluso a la obra de Offenbach: "A juzgar por la hilaridad incesante y casi bulliciosa que formaba una especie de comentario continuo por parte del público, Juicio por jurado no sufrió nada en absoluto por una yuxtaposición tan peligrosa [con una pieza del popular Offenbach]. Al contrario, se puede decir con justicia que se llevó la palma." [49] Un crítico señaló que "nunca se escuchó en ningún teatro una risa más frecuente o más cordial que la que más de una vez llevó la acción... a una paralización temporal". [50] Otro artículo resumió su atractivo popular: " El juicio por jurado no es más que una bagatela – pretende ser nada más – pero es una de esas alegres extravagancias que muchos irán a ver y oír, y que se reirán y aconsejarán a sus amigos que vayan a verlo, por lo que su éxito no puede ser dudoso". [51]
Entre los actores, la crítica especial se reservó para el hermano del compositor, Fred Sullivan, en el papel del juez erudito: "El mayor 'éxito' lo logró el Sr. F. Sullivan, cuya mezcla de dignidad oficial, condescendencia y, En el momento adecuado, el humor extravagante hizo que el personaje del juez se destacara con toda la prominencia necesaria y añadió mucho al interés de la pieza". [52] El Times coincidió en que su interpretación merecía "una palabra especial de elogio por su humor tranquilo y natural". [53] Nelly Bromley (el demandante), Walter H. Fisher (el demandado), John Hollingsworth (el abogado) y otros también fueron elogiados por su actuación. [54]
Las valoraciones posteriores del trabajo no han sido menos positivas. En 1907, la primera biógrafa de Gilbert, Edith A. Browne, concluyó: [55] "En Juicio por jurado encontramos al autor y al compositor mirando el lado humorístico de la vida exactamente desde el mismo punto de vista, y de inmediato nos damos cuenta de cómo Gilbert y Sullivan ha podido hacer para Comic Opera lo que Wagner ha hecho para Grand Opera combinando letra y música para convertirlas en una sola." HM Walbrook escribió de manera similar en 1922:
Juicio por jurado ... satiriza el procedimiento en un incumplimiento promedio de promesa, y también la falta de sinceridad que a veces puede subyacer a la pose de "respetabilidad". Todo lo que se hace o se canta es ridículo y, sin embargo, debajo de todo se esconde un sustrato reconocible de verdad. La pieza es un derroche de risas. La canción del juez, "Amigos míos, cuando me llamaron al colegio de abogados por primera vez", [ sic ] es la canción cómica más conocida en idioma inglés. En ninguna de las óperas se exhibe de manera más audaz e irresistible el genio de Gilbert como inventor del "negocio del cómic". Uno puede ver la pieza una y otra vez y descubrir nuevos toques de comicidad. Su lugar en el repertorio de Gilbert y Sullivan está más seguro que nunca; y cualesquiera que sean las reformas que se lleven a cabo en el futuro en este departamento particular de la División del Tribunal del Rey , el juicio por jurado probablemente seguirá siendo durante mucho tiempo uno de los refrescos del mundo de habla inglesa. [56]
El biógrafo de Gilbert y Sullivan, Michael Ainger, escribió en 2002, 127 años después del estreno de la ópera, explicando su perdurable atractivo: "Nada podría ser más serio que un tribunal de justicia... y ahora el mundo se había puesto patas arriba. El tribunal de justicia se había convertido en el escenario del humor y la frivolidad; el erudito juez había demostrado ser tan voluble como el acusado, y el sistema de justicia resultó estar viciado por la fragilidad humana. Y Sullivan había captado el chiste... Desde los primeros acordes... la música de Sullivan prepara el escenario de seriedad fingida y continúa bailando a lo largo de toda la pieza". [57]
Como primera ópera de Saboya , Juicio por jurado marcó un momento importante en la historia de la colaboración de Gilbert y Sullivan, así como en las carreras de cada uno de los dos hombres y en el drama victoriano en general. El historiador Reginald Allen resume la importancia histórica de la ópera:
La mayoría de los estudiosos del teatro victoriano fechan el nacimiento de la ópera de Gilbert & Sullivan con la primera representación de Juicio por jurado ... Algunos sostendrán que no existe una fecha única de importancia comparable en la historia del teatro lírico moderno que esta ocasión en la que reunió por primera vez al triunvirato de WS Gilbert, Arthur Sullivan, y su genio empresarial catalizador, Richard D'Oyly Carte. Los siguientes veinticinco años fueron testigos del espectacular éxito mundial de esta colaboración: las óperas de Gilbert & Sullivan, iniciadas por Trial by Jury . Sin esta chispa, ¿quién puede decir que alguno de los éxitos instantáneos de G[ilbert] & S[ullivan] que siguieron se habría escrito alguna vez? [58]
Sidney Dark y Rowland Gray también valoran mucho la importancia del Juicio por jurado y las óperas que siguieron: "Hay no poco interés histórico en la génesis de las óperas de Gilbert y Sullivan, la única contribución inglesa de algún valor al drama dramático. literatura durante muchas generaciones." [59] Además, las referencias a la ópera continúan hoy en los medios populares [h] e incluso en casos judiciales. [i]
Juicio por jurado es la única ópera de Gilbert y Sullivan representada en un acto y la única obra teatral de WS Gilbert sin diálogo hablado. [61] Sin embargo, las óperas posteriores de Gilbert y Sullivan conservaron una serie de patrones vistos en Trial . Por ejemplo, todos excepto The Yeomen of the Guard comienzan con un número de coro. [62] Además, al igual que Juicio por jurado , las óperas posteriores generalmente terminan con un final relativamente corto que consiste en un número de coro intercalado con solos cortos de los personajes principales. "Viene la flor rota" (parte del n.° 3) fue la primera de una serie de letras meditativas " horacianas ", "mezclando felicidad y tristeza, una aceptación y una resignación sonriente". [63] Estos permitirían, a partir de ahora, a los personajes, en cada una de las óperas de Saboya, una escena introspectiva donde se detienen y consideran la vida, en contraste con la estupidez de las escenas circundantes. [64] Al igual que las dos arias del tenor en Juicio por jurado , las arias de tenor de las óperas de Saboya posteriores se desarrollaron en6
8vez con tanta frecuencia que Anna Russell , en su parodia de 1953, "Cómo escribir su propia ópera de Gilbert y Sullivan", [65] exclamó, "el tenor... según la tradición, debe cantar un aria en6
8tiempo, generalmente acompañándose con un instrumento de cuerda ". [66] En Juicio por jurado , la hipocresía se revela cuando las motivaciones de los personajes se comparan con la sátira, y Gilbert se burla del absurdo subyacente de los procedimientos judiciales. Como explica el estudioso de Gilbert, Andrew Crowther, Gilbert combina sus críticas con entretenimiento cómico, lo que las hace más aceptables, al mismo tiempo que subraya su verdad: "Al reírte de un chiste demuestras que aceptas su premisa." [ 67] Esto también se convertiría en una característica del trabajo de Gilbert. [68]
La canción del juez, "Cuando yo, buenos amigos, fui llamado al Colegio de Abogados", fue seguida por una serie de canciones similares que personificarían la colaboración de Gilbert y Sullivan . [69] En estos, a menudo, un "personaje digno [proporcionaría, al igual que el juez,] una biografía humorística de sí mismo". [70] Al igual que en la obra anterior de Gilbert, El palacio de la verdad , en estas canciones, los personajes "revelan ingenuamente sus pensamientos más íntimos, inconscientes de su egoísmo, vanidad, bajeza o crueldad". [71] Crowther señala que tales revelaciones funcionan particularmente bien en Juicio por jurado , porque la gente comúnmente espera que "los personajes que cantan en ópera/opereta se comuniquen a un nivel más profundo de verdad que lo que lo harían en un simple discurso". [61] En "Cuando yo, buenos amigos", el juez describe el camino de corrupción que lo llevó a convertirse en juez, y esto también marcaría el patrón que seguirían muchas de las canciones de las óperas de Gilbert y Sullivan. [61]
Una de las innovaciones más notables de Gilbert, encontrada por primera vez en Thespis y repetida en Juicio por jurado y todas las óperas de Saboya posteriores, es el uso del coro como parte esencial de la acción. En la mayoría de las óperas, burlescos y comedias anteriores, el coro tenía muy poco impacto en la trama y servía principalmente como "ruido u ornamento". [72] En las óperas de Gilbert y Sullivan, sin embargo, el coro es esencial, participa en la acción y a menudo actúa como un personaje importante por derecho propio. [72] Sullivan recordó: "Hasta que Gilbert tomó el asunto en sus manos, los coros eran preocupaciones tontas y prácticamente no eran más que una parte del escenario. Fue en 'Thespis' donde Gilbert comenzó a llevar a cabo su determinación expresa de conseguir el "El coro desempeñe el papel que le corresponde en la actuación. En este momento parece difícil darse cuenta de que la idea de que el coro fuera algo más que una especie de audiencia escénica era, en ese momento, una tremenda novedad". [73] Otra innovación de Gilbert, siguiendo el ejemplo de su mentor, TW Robertson , fue que el vestuario y los decorados se hicieron lo más realistas posible: [74] Gilbert basó el escenario para la producción en Clerkenwell Sessions House, donde había practicado. ley en la década de 1860. [75] Los trajes eran contemporáneos, y Angelina y sus damas de honor estaban vestidas con un traje de boda real. [74] Esta atención al detalle y la creación cuidadosa de escenarios y escenas realistas eran típicas de la dirección escénica de Gilbert y se repetirían en todo el trabajo de Gilbert. [76] Por ejemplo, cuando preparaban los decorados para el HMS Pinafore (1878), Gilbert y Sullivan visitaron Portsmouth para inspeccionar los barcos. Gilbert hizo bocetos del HMS Victory y del HMS St Vincent y creó un modelo para que trabajaran los carpinteros. [77] Esto estaba lejos de ser un procedimiento estándar en el drama victoriano, donde el naturalismo era todavía un concepto relativamente nuevo y donde la mayoría de los autores tenían muy poca influencia en cómo se escenificaban sus obras y libretos. [78]
Andrew Crowther sitúa el juicio por jurado en el centro del desarrollo de Gilbert como libretista. Señala que en algunos de los primeros libretos de Gilbert, como Topsyturveydom (1874), las canciones simplemente enfatizan el diálogo. En otros, como Thespis (1871), algunas canciones están relativamente desconectadas tanto de la historia como de la caracterización, como "Una vez conocí a un tipo" o "La pequeña doncella de Arcadee", que simplemente transmiten una lección moral. [79] En Trial by Jury , sin embargo, cada canción continúa la trama y agrega profundidad a los personajes. Además, a diferencia de algunas de las primeras tramas más fantásticas de Gilbert, "aparte del final, no sucede nada esencialmente improbable". [61] Gänzl está de acuerdo y escribe que "el libreto de Gilbert era superior a cualquiera de sus esfuerzos anteriores. Era conciso, moderno y satírico sin ser increíblemente caprichoso. Al no tener diálogo hablado, estaba forzosamente construido de manera estricta y no permitía ninguna interpolación o alteración". [80] El desarrollo de Sullivan como escritor de ópera cómica también maduraría con Trial by Jury . A excepción de la música incidental para producciones de Shakespeare, no había escrito ninguna música para teatro desde Tespis . Gänzl escribió que Trial by Jury "llevó a Sullivan firme y definitivamente al mundo del escenario musical" [81] y confirmó, después de su éxito anterior con Cox and Box y Thespis , que "Sullivan era un compositor de música lírica y cómica ligera que Podría rivalizar con Offenbach, Lecocq y cualquier músico inglés vivo". [81]
Sullivan aprovechó las oportunidades sugeridas por la sátira de Gilbert sobre la pompa y ceremonia de la ley para ofrecer una variedad de chistes musicales. [44] "Desde los primeros acordes... la música de Sullivan prepara el escenario de seriedad fingida... Su... uso humorístico de la orquesta está presente en todas partes". [57] Por ejemplo, contrarrestar el desmayo calculado del demandante en "¡Que se está tambaleando es evidente!" (No. 9) con un tema tambaleante en tono menor en el acompañamiento de cuerdas, subiendo y bajando las octavas . [20] Los instrumentos también se utilizan para preparar la escena de manera cómica; por ejemplo, subraya la declaración errónea del abogado en la línea "Casarse con dos a la vez es un robo" con un "picadura" cómica de fagot en octavas [20] y hace que el acusado afine su guitarra en el escenario (simulada por un violín en la orquesta). en la apertura de su canción. [82]
La partitura también contiene dos parodias o pastiches de otros compositores: el nº 3, "Todos saluden al gran juez" es una elaborada parodia de las fugas de Handel , [83] y el nº 12, "Un bonito dilema", parodia "dilema" conjuntos de ópera italiana de la era del Bel canto ; en particular "D'un pensiero" del Acto I de La sonnambula de Bellini . [84] "Un bonito dilema" utiliza el ritmo y el tono dominantes de "D'un pensiero" y divide algunas de las líneas corales entre los bajos y las voces más agudas para crear un efecto oom-pa-pa común en los coros de ópera italiana. [85]
Después del estreno de Juicio por jurado en 1875, las compañías de opereta de Londres, las provincias británicas y otros lugares la adoptaron rápidamente, normalmente interpretándola como preámbulo o continuación de una opereta francesa. [2] Las primeras proyecciones estadounidenses fueron una producción no autorizada de Alice Oates en el Arch Street Theatre de Filadelfia el 22 de octubre de 1875 [86] y otra en el Eagle Theatre de la ciudad de Nueva York el 15 de noviembre de 1875. [ 22] [87] La gira mundial de la producción británica original la llevó a América, Australia y otros lugares en 1876. [88] Incluso fue traducida al alemán y estrenada como Im Schwurgericht , en el Carltheater el 14 de septiembre de 1886, y como Das Brautpaar vor Gericht en Orpheum de Danzer el 5 de octubre de 1901. [89]
A partir de 1878, las compañías de ópera de Richard D'Oyly Carte (de las cuales a menudo había varias tocando simultáneamente) solían programar Juicio por jurado como pieza complementaria de El hechicero o HMS Pinafore . [j] En la producción londinense de 1884-85, se añadió al final una escena de transformación estilo pantomima , en la que el juez y el demandante se convirtieron en los personajes de Arlequinada , Arlequín y Columbine, y el decorado fue "consumido" por llamas y fuego rojo teatral. . [91] Desde 1894, el año en que la D'Oyly Carte Opera Company estableció una compañía de gira durante todo el año que tenía la mayoría de las obras de Gilbert y Sullivan en su repertorio, siempre se incluyó el Juicio por jurado , excepto de 1901 a 1903, y luego nuevamente desde 1943 hasta 1946, cuando la compañía interpretó un repertorio reducido durante la Segunda Guerra Mundial . A partir de 1919, el vestuario fue de Percy Anderson , y Peter Goffin diseñó un nuevo decorado de gira en 1957. [92]
Durante las representaciones del centenario de la compañía en 1975 de las trece óperas de Gilbert y Sullivan en el Savoy Theatre, Trial se presentó cuatro veces, como telón de fondo de The Sorcerer , Delantal y Pirates y como pieza final después de The Grand Duke . Antes de la primera de las cuatro representaciones de Trial , Peter Pratt como Carte, Kenneth Sandford como Gilbert y John Ayldon como Sullivan interpretaron un telón especialmente escrito por William Douglas-Home , llamado Dramatic License , en el que Gilbert, Sullivan y Carte planear el nacimiento de Trial en 1875. [93] El juicio por jurado fue eliminado del repertorio de D'Oyly Carte en 1976 como medida de ahorro de costos. [94]
La siguiente tabla resume las principales producciones londinenses de Juicio por jurado hasta el momento de la muerte de Sullivan en 1900:
Los derechos exclusivos de ejecución de Juicio por jurado y las otras óperas de Gilbert y Sullivan permanecieron en manos de la D'Oyly Carte Opera Company hasta su expiración en 1961, 50 años después de la muerte de Gilbert, y ninguna otra compañía profesional estaba autorizada a presentar las óperas de Saboya en Gran Bretaña desde 1877 hasta esa fecha. [33] Las siguientes tablas muestran los elencos de las principales producciones originales de D'Oyly Carte y las compañías de gira en intervalos de aproximadamente 10 años hasta la temporada del centenario de 1975. [105] [k]
A partir de 1877, el juicio por jurado se realizaba a menudo en representaciones benéficas, generalmente para un actor o actriz que había atravesado tiempos difíciles, pero ocasionalmente por otras causas. Fueron eventos brillantes, con varias celebridades apareciendo en papeles principales o como parte del coro. [121] El propio Gilbert desempeñó el papel silencioso de Asociado en al menos cuatro ocasiones. [122]
Arthur Sullivan dirigió el acto benéfico de 1877 para el actor Henry Compton . [123] En el beneficio de Compton, Penley y George Grossmith fueron miembros del jurado, y varios otros actores y actrices famosos estaban en el coro. [124] Sullivan también llevó a cabo el beneficio de 1889 para Barrington. [125]
En el beneficio de Nellie Farren , muchos de los artistas que se enumeran a continuación formaron parte del jurado o de la galería, y a Trial by Jury le siguió un concierto de seis horas de duración. Las actuaciones estuvieron a cargo de Henry Irving , Ellaline Terriss , Marie Tempest , Hayden Coffin , Arthur Roberts , Letty Lind , Edmund Payne y muchos otros. [126]
La función benéfica de Ellen Terry en 1906 también contó con una gran asistencia, con Sir Arthur Conan Doyle entre el jurado y Enrico Caruso cantando, entre muchas actuaciones estelares. [127]
1 El rol de Esposa del Asociado fue creado especialmente para el desempeño benéfico de los soldados discapacitados y no aparece en ningún desempeño estándar. [134]
El juicio por jurado se ha grabado muchas veces. De las grabaciones de la D'Oyly Carte Opera Company, las grabadas en 1927 y 1964 son las mejores, según la "Discografía de Gilbert and Sullivan", editada por Marc Shepherd. Las grabaciones de Sargent de 1961 y especialmente las de Mackerras de 1995 también están altamente valoradas en la Discografía. [135] El crítico Michael Walters elogia la grabación de 1927, pero también le gusta la grabación de 1961. [136]
La Discografía recomienda el vídeo de Brent Walker de 1982, que se combina con Cox y Box . [137] El Festival Internacional Gilbert y Sullivan ha grabado en vídeo producciones profesionales más recientes . [138]
Antes de la primera representación de Juicio por jurado , se cortó parte del material, incluidas dos canciones y un recitativo : una canción para el presidente del jurado, "Oh, no te sonrojes por derramar una lágrima", que debía cantarse justo después " Oh, ¿jurarás por los cielos lejanos? y un recitativo para el juez y una canción para el ujier, "No nos ocupamos de delitos artificiales" y "Su señoría siempre renuncia", que llegó justo antes de "Un bonito dilema". [145] La melodía de "His Lordship's Always Quits" es conocida, y fue reutilizada en "I love her fondly" en The Zoo y luego modificada en la melodía principal de "A wand'ring minstrel, I" en The Mikado . [146] Se hicieron algunos cambios al final de "¡Lo amo, lo amo!" después de la primera noche. [147] Se cantó un tercer verso de "Oh, caballeros, escuchen, rezo", al menos la primera noche, y parte fue citada en una reseña del Pictorial World . [148]
Juicio por jurado sufrió cambios textuales relativamente menores después de su primera ejecución, y consistieron principalmente en modificaciones insignificantes de la redacción. [149] Los cambios más significativos tienen que ver con el final. Las acotaciones escénicas originales configuraban un cuadro sencillo al estilo de una pantomima :
El juez y el demandante retroceden bailando, dan un paso de trompeta y suben al estrado; las damas de honor toman las ocho guirnaldas de rosas de detrás del escritorio del juez y las arrastran por el suelo del tribunal, de modo que irradian desde el escritorio. Dos Cupidos de yeso con pelucas de barra descienden de moscas. Fuego rojo. [150]
Esto se volvió mucho más elaborado en la reposición de 1884, cuando todo el decorado se transformó y el demandante se subió a la espalda del juez "a la hada". En los años 20, los cupidos de yeso resultaron evidentemente dañados durante una gira y el escenario de la transformación se abandonó por completo. [150]
Juicio del jurado Fisher Sullivan Bromley Pepper.
