La lista tiene el número de catálogo de Hoboken y el número cronológico de Robbins Landon.
Retrato de Ludwig Guttenbrunn , pintado hacia 1791-92 , que representa a Haydn hacia 1770
Esta es una lista de tríos para piano de Joseph Haydn , que incluye el número cronológico asignado por HC Robbins Landon y el número que se les da en el catálogo de sus obras de Anthony van Hoboken . (Las listas de Hoboken de las composiciones de Haydn están divididas por género musical, y los tríos para piano como categoría están agrupados bajo el prefijo del número romano XV).
Los primeros tríos de Haydn se consideran obras menores y rara vez se interpretan, salvo en el contexto de ediciones completas. En cambio, los tríos posteriores, que comenzaron a mediados de la década de 1780, reflejan la plena madurez musical del compositor y son muy admirados por los críticos.
El papel de los instrumentos
Los tríos para piano de Haydn están dominados por la parte de piano. El violín sólo toca la melodía durante un tiempo determinado y, cuando lo hace, suele ser doblado por el piano. La parte del violonchelo está muy subordinada, y normalmente sólo dobla la línea de bajo del piano. Charles Rosen analiza y defiende esta asimetría, relacionándola con la sonoridad de los instrumentos de la época de Haydn: el piano tenía un tono bastante débil y "tintineante", y se beneficiaba del fortalecimiento tonal de otros instrumentos. [1]
Evaluación
El predominio de la parte de piano no implica que los últimos tríos no sean de la más alta calidad. Rosen les dedica un capítulo entero de su libro The Classical Style , centrándose en las obras de la década de 1780 y posteriores (núms. 18-27 y 32-45), aunque también menciona dos de las primeras (núms. 5 y 17). [2] Señala que los tríos de Haydn son "junto con los conciertos de Mozart las obras para piano más brillantes antes de Beethoven ". [3] Gretchen Wheelock se refiere a los tríos como "increíbles", añadiendo que "las últimas obras en particular son brillantemente virtuosas, explotando todo el rango idiomático del instrumento [es decir, el piano]. También se encuentran entre las obras más armónicamente aventureras de cualquier género, a menudo alcanzando tonalidades remotas mediante modulación enarmónica . Como tales, son ensayos desafiantes tanto para los intérpretes como para los oyentes". [4]
Lista de tríos para piano
Tríos tempranos
No. 1 en fa mayor, Hoboken Hob. XV:37 (compuesta en 1766; posiblemente data de 1760)
No. 2 en do mayor, Hoboken XV:C1 (compuesta en 1766; posiblemente data de 1760)
No. 3 en sol mayor, Hoboken XIV:6 (compuesta en 1767)
No. 4 en fa mayor, Hoboken XV:39 (compuesta en 1767)
No. 5 en sol menor, Hoboken XV:1 (compuesta en 1766; posiblemente data de alrededor de 1760-62)
No. 6 en fa mayor, Hoboken XV:40 (existe con un movimiento lento diferente como el concierto para piano Hoboken XVIII:7; compuesto en 1766; posiblemente datado en torno a 1760)
Nº 7 en sol mayor, Hoboken XV:41 (compuesta en 1767; posiblemente data de 1760)
No. 8 en re mayor, Hoboken XV:33 (perdido) (compuesto en 1771; posiblemente data de 1760)
No. 9 en re mayor, Hoboken XV:D1 (perdido) (compuesto en 1771)
N.º 10 en la mayor, Hoboken XV:35 (compuesta en 1771; posiblemente datada alrededor de 1764-1765)
No. 11 en mi mayor, Hoboken XV:34 (compuesta en 1771; posiblemente data de 1760)
No. 12 en mi bemol mayor, Hoboken XV:36 (compuesta en 1774; posiblemente data de 1760)
No. 13 en si bemol mayor , Hoboken XV:38 (compuesta en 1769; posiblemente data de 1760)
No. 14 en fa menor, Hoboken XV:f1 (compuesta en 1760)
No. 16 en do mayor, Hoboken XIV:C1 (compuesta en 1766; posiblemente data de 1760)
No. 17 en fa mayor, Hoboken XV:2 (Originalmente compuesta para teclado, baritono y 2 violines en 1769, Hob. XIV:2, posteriormente reelaborada en un trío para teclado para su publicación en 1785).
Tríos posteriores
No. 18 en sol mayor, Hoboken XV:5 (1784)
No. 19 en fa mayor, Hoboken XV:6 (1784)
No. 20 en re mayor, Hoboken XV:7 (1784)
No. 21 en si bemol mayor, Hoboken XV:8 (1784)
No. 22 en la mayor, Hoboken XV:9 (1785)
No. 23 en mi bemol mayor, Hoboken XV:10 (1785)
No. 24 en mi bemol mayor, Hoboken XV:11 (1788)
No. 25 en mi menor, Hoboken XV:12 (1788)
No. 26 en do menor, Hoboken XV:13 (1789)
No. 27 en la bemol mayor, Hoboken XV:14 (1790)
No. 28 en re mayor, Hoboken XV:16 (1790, con flauta en lugar de violín)
No. 29 en sol mayor, Hoboken XV:15 (1790, con flauta en lugar de violín)
No. 30 en fa mayor, Hoboken XV:17 (1790, con flauta en lugar de violín)
No. 31 en sol mayor, Hoboken XV:32 (1792: la parte para violonchelo puede no ser auténtica)
Tres tríos (H. XV:18-20) dedicados a la princesa María Ana, esposa del príncipe Anton Esterházy :
No. 32 en la mayor, Hoboken XV:18 (1793)
No. 33 en sol menor, Hoboken XV:19 (1793)
No. 34 en si bemol mayor , Hoboken XV:20 (1794)
Tres tríos (H. XV:21–23) dedicados a la princesa María Josefa, esposa del príncipe Nicolás Esterházy :
Parakilas, James (1999) Piano Roles: Three Hundred Years of Life with the Piano (Roles de piano: trescientos años de vida con el piano) . New Haven, CT: Yale University Press. Una historia del piano y su papel en la sociedad.
Wheelock, Gretchen (1999) "El repertorio clásico revisitado: instrumentos, intérpretes y estilos", en Parakilas (1999), págs. 109-131.
