Totus Tuus Op . 60 (en español: Totalmente tuyo ) fue escrita para coro mixto no acompañado por el compositor polaco Henryk Górecki en 1987. Górecki compuso la pieza para celebrarla tercera peregrinación del Papa Juan Pablo II a su Polonia natal ese verano, [1] [2] y la obra sigue siendo su pieza coral a capela más conocida, si no aclamada por la crítica,de la década de 1980. [3] De hecho, Totus Tuus ha sido descrito como un clásico contemporáneo (Wordsworth 2013, p. 49).
La obra se interpretó dos veces durante la peregrinación: primero en su inicio el 8 de junio de 1987 en el Aeropuerto Chopin de Varsovia y luego el 14 de junio de 1987 en una Misa Mayor celebrada en la Plaza de la Victoria, Varsovia, por el Coro de la Academia de Teología Católica de Varsovia. [4]
El libreto fue tomado de un poema escrito por la escritora contemporánea Maria Boguslawska, que se dirige a la Virgen María, la santa patrona de Polonia. [5] La forma de Totus Tuus es ABA'CD, y marca un regreso a la homofonía simple característica de las canciones marianas anteriores de Górecki. [6] La textura de la composición utiliza la homofonía para permitir una voz clara para el libreto, mientras que la forma de canto simple se repite para construir lentamente una afirmación musical de fe. Gorecki usó una textura homofónica en otras composiciones marianas, como Marian Songs, Op. 54 de 1985, y Under your Protection, Op. 56. [6] Esta simplificación de la textura también ocurre en la obra más famosa de Gorecki, Sinfonía n.º 3 , donde se emplea un lenguaje diatónico igualmente simple para evocar el estado de ánimo escaso y repetitivo del minimalismo sagrado . [7]
William Helmcke sostiene que el devoto católico Górecki derivó los motivos principales de Totus Tuus del himno más antiguo de Polonia, Bogurodzica (Helmcke 2014, 136). Estos motivos son una cuarta perfecta descendente (de las notas 3-6 de Bogurodzica); la presentación vertical de esa cuarta, que explica los numerosos acordes de segunda inversión; acordes vecinos incompletos (de las notas 1-2 de Bogurodzica); acordes vecinos completos (de las notas 5-7 de Bogurodzica); e intercambio de voces, que funciona como Augenmusik (Ibid, 137).