Tia DeNora FBA (nacida en 1958) es profesora de Sociología de la Música y directora de investigación en el Departamento de Sociología / Filosofía de la Universidad de Exeter . [1]
Los estudios de pregrado de DeNora fueron en musicología y sociología . Completó su doctorado en Sociología en 1989 en la Universidad de California, San Diego . Desde entonces hasta 1992, trabajó en la Universidad de Gales, Cardiff , donde DeNora fue becaria de la Universidad de Gales de 1989 a 1991. DeNora se mudó a Exeter en 1992. DeNora fue presidenta de la Red de la Asociación Sociológica Europea sobre Sociología de las Artes de 1999 a 2001 y es vicepresidenta del Comité de Investigación de la Asociación Sociológica Internacional sobre Sociología de las Artes. Fue miembro electa del Consejo de la Sección de Ciencia, Conocimiento y Tecnología de la Asociación Sociológica Estadounidense de 1994 a 1997 y actualmente está en el Consejo de la Sección de Cultura de la Asociación Sociológica Estadounidense (hasta 2008). Con Pete Martin, ha coeditado la serie de Manchester University Press , Music and Society .
Desde 2010, DeNora ha estado colaborando con los musicoterapeutas Gary Ansdell y Sarah Wilson de la organización benéfica Nordoff Robbins en un estudio longitudinal de música y salud mental, [2] que pretende dar como resultado un "tríptico" autodenominado de publicaciones académicas, de las cuales las dos primeras se han publicado en 2015: Music Asylums: Wellbeing Through Music in Everyday Life (2013), escrito por DeNora, y Making Sense of Reality: Culture and Perception in Everyday Life (2014), escrito por Ansdell. [3]
En julio de 2018, DeNora fue elegida miembro de la Academia Británica (FBA). [4]
El pianista y musicólogo Charles Rosen refutó a Beethoven y la construcción del genio en un artículo titulado "¿Tuvo Beethoven toda la suerte?", en el que desafía las suposiciones de DeNora al insistir en que, de hecho, conocemos muchas, si no la mayoría, de las obras de los contemporáneos de Beethoven; que muchas han sido analizadas, revividas y grabadas; y que no se acercan a la originalidad, la amplitud de pensamiento o la sofisticación estructural de Beethoven. [5] Incluso con esta crítica, se extrajo una propaganda para la contraportada del libro de DeNora.
