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Thomaso

Thomaso, o el vagabundo es una obra de teatro de mediados del siglo XVII, una comedia de dos partes escrita por Thomas Killigrew . La obra fue compuesta en Madrid , c. 1654. Thomaso se basa en las experiencias personales de Killigrew como exiliado realista durante la era de la Commonwealth , cuando estuvo en el extranjero continuamente desde 1647 hasta 1660.

Hoy en día, Thomaso es mejor conocido como la base sobre la que Aphra Behn construyó su mejor obra, The Rover, or the Banished Cavaliers (1677).

Autobiografía

Aunque Killigrew se basó en la novela picaresca de Mateo Alemán , Guzmán de Alfarache , su Thomaso se considera generalmente fuertemente autobiográfico; no es casualidad que el título sea la versión española del nombre de pila del dramaturgo. Al igual que su comedia anterior La boda del párroco (pero a diferencia de las tragicomedias que conforman la mayor parte de su producción dramática), Thomaso presenta abundante humor obsceno y franqueza sexual, para desconcierto de generaciones de críticos tradicionales. La heroína de Killigrew, Angellica, habla a favor de la libertad emocional de las mujeres, y Thomaso es un libertino descarado.

Las críticas a las obras autobiográficas suelen confundir al autor y la obra. Su rival teatral Richard Flecknoe publicó un libro titulado La vida de Thomaso el vagabundo (1676) en el que arremetía contra Killigrew con un ataque personal radical. Flecknoe afirmaba que Killigrew había "nacido para desacreditar todas las profesiones que tenía: viajero, cortesano, soldado y bufón". [1]

Publicación

Ambas partes de Thomaso se publicaron por primera vez en Comedies and Tragedies , la edición recopilada de las obras de Killigrew que Henry Herringman publicó en 1664. En la edición recopilada, Thomaso está dedicada a "los justos y amables amigos del Príncipe Palatino Polixander".

El texto impreso divide la obra en una Parte 1 y una Parte 2 de cinco actos cada una. Los críticos señalan, sin embargo, que la Parte 1 no ofrece un desenlace dramático al final, de modo que la obra es, en efecto, una obra única de diez actos (una característica que Thomaso comparte con otros dramas dobles del autor, Cicilia y Clorinda y Bellamira Her Dream ).

Rendimiento abortado

Thomaso nunca se representó en el siglo XVII, y ciertamente no desde entonces; muchos críticos lo consideran inactuable y lo colocan con seguridad en la categoría de drama de armario . Sin embargo, Killigrew una vez intentó montar una producción, y una extraordinaria. En octubre de 1664, la Compañía del Rey de Killigrew realizó una producción sin precedentes con un elenco exclusivamente femenino de su Parson's Wedding . Al mismo tiempo, Killigrew preparó una puesta en escena similar con solo mujeres de Thomaso . [2] Sobrevive una lista del elenco para la producción prevista; la actriz principal Anne Marshall estaba destinada al papel de Angélica, Mary Knep fue elegida para Lucette y la principiante Nell Gwyn también estaba en el elenco. [3] (La lista asigna a la "Nelly" de 14 años el papel de "Paulina, una cortesana de primer rango" [4] , un papel que pronto desempeñaría en la vida real).

La producción, prevista para noviembre de 1664, nunca se materializó, tal vez debido a las limitaciones dramatúrgicas inherentes al extenso texto de Killigrew. (El debut teatral de Gwyn tuvo que esperar otros cuatro meses).

Trama

Thomaso es un joven caballero inglés que vive en España durante el Interregno inglés ; pertenece a un grupo de otros exiliados realistas, algunos de los cuales sirven en el ejército español. Las dos obras ofrecen una imagen muy episódica de su vida y sus aventuras, a lo largo de diez actos y 73 escenas.

Thomaso impresiona a sus compatriotas con su vestuario y su ingenio. Mantiene una relación sexual con la famosa cortesana Angélica y acepta regalos de ella; ella defiende su conducta. Sin embargo, Thomaso también puede mantener una relación más normal y moral y socialmente correcta con una mujer cuando lo desea, como lo hace con la virtuosa (y rica) Serulina. (La obra nunca reconcilia los dos modos eróticos.) [5]

Una subtrama cómica y farsesca se centra en el personaje de Edwardo, un tonto pretendiente de la gentileza y el honor que genuinamente posee Thomaso.

Los críticos y comentaristas no han dudado en señalar los defectos obvios de Thomaso ; veredictos como "desorganizado, prolijo" [6] e "indulgente e inerte" [7] son ​​comunes en la literatura relevante.

El Rover

Aphra Behn era amiga y colega de Killigrew; su uso de Thomaso para The Rover no debe malinterpretarse como ningún tipo de abuso artístico o plagio.

"Aphra mejoró mucho el original y, en la primera de las dos obras que hizo a partir de él, produjo una obra maestra de comedia desenfadada, amplia y franca, pero no carente de belleza formal y lingüística. Fue sin duda una de las mejores obras de intriga romántica escritas durante la Restauración". [8]

Willmore de Behn es su versión de Killigrew/Thomaso. [9]

El aumento moderno de la atención crítica a Behn y sus obras ha significado un aumento acompañante de la atención a los antecedentes de Behn, incluido Thomaso de Killigrew . [10] Los comentaristas deploran la misoginia de Killigrew , aunque algunos también notan la curiosa veta de protofeminismo en su obra, como cuando Angellica protesta por la "esclavitud" que sufren las mujeres.

Las producciones modernas de The Rover han complementado ocasionalmente el texto de Behn con material de Thomaso . [11]

Referencias

  1. ^ Dale BJ Randall, Fruta de invierno: drama inglés, 1642–1660 , Lexington, KY, University Press of Kentucky, 1995; pág. 281.
  2. Elizabeth Howe, Las primeras actrices inglesas: mujer y drama, 1660-1700 , Cambridge, Cambridge University Press, 1992; pág. 58.
  3. ^ Robert D. Hume y Harold Love, eds., Obras de teatro, poemas y escritos diversos asociados con George Villiers, segundo duque de Buckingham , vol. 1, Oxford, Oxford University Press, 2007; págs. 17–18.
  4. ^ Charles Beauclerk, Nell Gwyn: amante de un rey , Nueva York, Grove Press, 2005; pág. 73.
  5. ^ Kathleen M. Lynch, El modo social de la comedia de la Restauración , Nueva York, Macmillan, 1926; págs. 130-1.
  6. ^ John Harold Wilson, Nell Gwyn, Royal Mistress , Nueva York, Pellegrini & Cudahy, 1952; pag. 31.
  7. ^ Susan Carlson, "Canibalización y carnavalización: revivir The Rover de Aphra Behn ", Theatre Journal , vol. 47, núm. 4 (diciembre de 1995), págs. 517-539; véase pág. 519.
  8. ^ George Woodcock, Aphra Behn, la Safo inglesa , Nueva York, Black Rose, 1989; pág. 123.
  9. ^ Peter Thomson, Introducción a Cambridge al teatro inglés, 1660-1900 , Cambridge, Cambridge University Press, 2006; pág. 7.
  10. ^ Hero Chalmers, Royalist Women Writers, 1650–1689 , Oxford, Clarendon Press, 2004.
    Nancy Copeland, "'¿Una vez puta y para siempre?' Puta y virgen en The Rover y sus antecedentes", Restoration Vol. 16 (1992), págs. 20-27.
    Thomas N. Corns, A History of Seventeenth-Century English Literature , Londres, Blackwell, 2007.
    Jones DeRitter, "The Gypsy, The Rover y The Wanderer: Aphra Behn's Revision of Thomas Killigrew", Restoration Vol. 10 (1986), págs. 82-92.
    Karen Raber, Diferencia dramática: género, clase y género en el drama de armario de principios de la era moderna , Newark, DE, University of Delaware Press, 2002.
    Laura J. Rosenthal, Dramaturgos y plagiadores en la Inglaterra de principios de la era moderna: género, autoría, propiedad literaria , Ithaca, NY, Cornell University Press, 1996.
    Harold M. Weber, El héroe libertino de la Restauración: transformaciones en la comprensión sexual en la Inglaterra del siglo XVII , Madison, WI, University of Wisconsin Press, 1986.
  11. ^ Carlson, "Canibalización y carnavalización", págs. 520, 522.

Enlaces externos

Thomaso en línea: