Pintura de John Everet Millais
La orden de liberación, 1746 es una pintura de John Everett Millais exhibida en 1853. Se destaca por marcar los inicios del alejamiento de Millais del prerrafaelitismo altamente medievalista de sus primeros años. Effie Gray , que más tarde dejó a su marido John Ruskin por Millais, modeló para la figura femenina.
La pintura representa a la esposa de un soldado jacobita de las Highlands, que ha sido encarcelada tras el levantamiento jacobita de 1745 , con una orden que garantiza su liberación. Sostiene a su hijo y muestra la orden a un guardia, mientras su marido la abraza.
The Illustrated London News revisó la pintura de la siguiente manera:
- Ya es hora de que hablemos de Millais – Millais el Pre-Raffaelita; el "pretendiente" Millais que era; el "usurpador" Millais es decir; el "legítimo" Millais que tal vez (mucha virtud en esa palabrita) pueda ser; y que ciertamente tiene una multitud de admiradores mayor en su pequeño rincón de la Sala Media que la que tienen todos los académicos juntos; …
- A decir verdad, el Sr. Millais, en esta "Orden de liberación" (265), ha logrado para sí mismo una "orden de mérito" que vale más que cualquier honor académico, y se ha ganado una fama de la que toda una academia corporativa podría estar orgullosa de proporción entre sus miembros constituyentes. Si bien admitimos – más bien afirmamos esto – de ninguna manera desearíamos que se nos entendiera como si nos inscribiéramos incontinentemente en el "partido" de este joven artista (pues hay partidismo en todo, incluso en el arte); sino simplemente como afirmar que el prerrafaelismo (o más bien los artistas que tontamente han sido llamados prerrafaelitas) es un "gran hecho", y tal vez pueda conducir a la regeneración del arte en este país; …
- El tema es simplemente el de una esposa, con un niño en brazos, que llega con una orden de liberación para su marido, que ha sido capturado en las Guerras Civiles. El marido, abrumado por las emociones y débil por una herida reciente (tiene el brazo en cabestrillo), no puede más que caer sobre su cuello y llorar; gemido, "firme de propósito", no derrama lágrima; no tiene nada que arrojar; pero sus ojos están rojos y pesados por el llanto y el despertar; y mira al carcelero severo y despreocupado con una mirada orgullosa, expresando que ha ganado la recompensa por todos sus problemas pasados. El colorido y la ejecución de texturas son maravillosos (para estos días degenerados). [1]
El fondo oscuro y generalizado se aleja de los fondos muy detallados de obras anteriores como Ofelia , al igual que el enfático claroscuro . Sin embargo, la representación de relaciones tensas interrumpidas por dramas históricos fue una continuación del tema de Un hugonote y el realista proscrito, 1651 .
Mientras trabajaba en la pintura, Millais comenzó a desarrollar una amistad con Effie, la esposa de su principal partidario, el crítico John Ruskin . Un estudio para la pintura tiene un dibujo de su cabeza en un lado y una imagen de un hombre arrodillado suplicando a una mujer en el otro, con la etiqueta "aceptado".
En la cultura popular
El título de la pintura fue adoptado para el libro de 1947 The Order of Release de William Milbourne James sobre el triángulo amoroso , y también para una obra de radio sobre el tema transmitida en 1998. [2] La pintura de la imagen está dramatizada en el escenario de la obra. Mrs Ruskin (2003) de Kim Morrissey , [3] y en la serie de televisión Desperate Romantics (2009).
Ver también
Referencias
- ^ Illustrated London News, 7 de mayo de 1853
- ^ Reproducción de radio
- ^ Texto de la señora Ruskin
enlaces externos
- La orden de liberación en The Victorian Web
