La máscara ( polaco : Maska ) es uncuento de ciencia ficción y terror tecno del escritor polaco Stanisław Lem escrito en 1974 y publicado por primera vez en la revista literaria Kultura ese año. Era la historia principal de una colección de cuentos publicada en 1976 por Wydawnictwo Literackie . Es la historia de una robot androide asesina programada para amar y matar a su objetivo humano y que gradualmente toma conciencia de sí misma y de su programación. [1] [2]
La historia se desarrolla en un mundo cuasi feudal que es inusualmente avanzado tecnológicamente, que recuerda al de las Fábulas de robots y La Ciberíada y está escrita en un lenguaje arcaizado. [2]
La traducción al inglés se puede encontrar en la colección Mortal Engines .
Al principio Lem lo planeó como una historia dentro de una historia , en el cuento Edukacja Cyfrania de la edición polaca de la colección The Cyberiad . [3]
El protagonista y narrador es una complicada "máquina de perros", un robot insectoide disfrazado de una hermosa niña. Su objetivo es el sabio disidente de alto rango Arrhodes. Está programada para amar y matar a Arrhodes. Cuando se ven en un baile, ambos se enamoran inmediatamente. Cuando Arrhodes decide visitarla, ella se transforma de una niña en un monstruo de acero parecido a una mantis . Arrhodes reconoce la "máquina de perros" y huye, y comienza la persecución.
El robot adquiere gradualmente la capacidad de introspección , se da cuenta de su situación y lucha por superarla. En su camino se encuentra con un sacerdote y se confiesa. El sacerdote le pregunta qué haría cuando vea a Arrodes y ella responde que no lo sabe. A eso el sacerdote comenta que ella y él son "iguales ante la Divina Providencia ". En otras palabras, la capacidad de dudar es un rasgo humanizador. [4] [2]
El sacerdote le dice que Arrhodes fue secuestrado por unos villanos, y ella comienza a cazar a los secuestradores para liberar a Arrhodes, sin saber todavía qué le hará. Cuando finalmente lo encuentra, él ya se está muriendo y ella (y los lectores) nunca sabrán qué habría hecho. [4] [2]
La historia es única en el corpus de ficción de Lem en el sentido de que está más cerca de la fantasía que de la ciencia ficción, aunque los elementos de fantasía se pueden encontrar en otros lugares, por ejemplo, en "Fábulas para robots" e incluso en Star Diaries de Ijon Tichy. . [2]
En el prólogo de una traducción rusa de la historia de 1977, Lem escribió que la historia tiene tres aspectos. En primer lugar, ilustra el problema filosófico clásico del libre albedrío simulado en el marco de la cibernética : ¿puede una máquina programada para hacer algo reconocer esta programación como algo que se le ha impuesto y si puede rebelarse contra ella? Esta es una cuestión práctica de " rebelión de robots ". Lem escribe que en términos científicos puede plantearse como "el problema de la autodescripción de un autómata finito ". [5]
En segundo lugar, fue un intento de modelar la situación de ciencia ficción antes mencionada dentro de un marco no típico de la ciencia ficción, por lo que la enmarcó como una historia de amor clásica en forma de novela gótica . Al mismo tiempo intentó interpretar sus elementos: "amor fatal", " amor a primera vista ", celos , etc., basándose en los conocimientos actuales en cibernética. Por ejemplo, el amor a primera vista puede interpretarse como el fenómeno de la impronta , sólo que no de origen biológico, sino como resultado de la programación externa de un robot. [5]
Finalmente, Lem escribió que quería introducir un motivo del género fantástico : el de la horrible transformación de la heroína. Y nuevamente, esta transformación debía tener una explicación racional: no fue causada por un hechizo, sino por un programa. [5]
En sus comentarios en otros lugares, Lem establece un paralelo con Solaris : ambos tratan con una entidad no humana (Harey, en Solaris y la máquina sabueso en La Máscara ) que tiene impulsos y comportamiento humanos. [2] En el prólogo de Mortal Engines , el traductor Michael Kandel también establece un paralelo con Solaris en el sentido de que ambas son a la vez una historia de amor y una historia de terror , con bastantes giros. [6]
La observación sobre la capacidad humanizadora de tener dudas (que hacía a la máquina "igual ante la Divina Providencia" con el sacerdote) es similar a la que se encuentra en el cuento de Lem La investigación , donde un humano derrota a un robot debido a su capacidad de tener dudas. y dudar. [2]
Jo Alyson Parker analiza otro aspecto de la historia: la cuestión de género . Ella señala que el mundo de ciencia ficción de Lem es un dominio estereotípicamente masculino, y "La Máscara" es una de las pocas obras de Lem con actrices femeninas importantes. En este sentido, el personaje femenino de la historia se parece a Rheya de Solaris en que la mujer resulta ser una entidad artificial. [1] De hecho, Lem confesó en una entrevista que en realidad escribió "La Máscara" bajo la impresión de los rasgos de Rheya, en particular, como dice Lem, "el problema clásico de la libertad y la no libertad de la mente programada". [7] Parker continúa interpretando la historia: aspectos fálicos , lenguaje de género, la programabilidad de la feminidad, el amor y los clichés de comportamiento erótico, etc. [1]
Basado en el cuento de Lem, en 2010 el estudio polaco Se-ma-for rodó un cortometraje de animación Maska (23 min.), dirigido por los hermanos Quay , con música de Krzysztof Penderecki . [8] La producción fue financiada en parte por el Instituto Adam Mickiewicz . En esta representación, el robot es hermoso en sus dos formas: la niña y la máquina, mientras que el mundo humano que lo rodea parece podrido, lo que encaja con el tono de la historia. [2]
En 2020, durante la pandemia de COVID-19, la actriz y directora Hanka Brulińska creó un cortometraje Maska de 13 minutos , dedicado al Año de Lem . Está disponible en línea para una vista previa en dos partes. Está prevista su traducción al inglés para su distribución mundial. [9] El Ministerio polaco de Asuntos Internacionales sugirió traducciones a varios otros idiomas. [10] Brulińska obtuvo la licencia para una adaptación hace varios años. [11]