The Invisible Invasion es el cuarto álbum de estudio dela banda de rock inglesa The Coral . Fue lanzado el 23 de mayo de 2005, a través de Deltasonic . Después del lanzamiento provisional del miniálbum Nightfreak and the Sons of Becker (2004), la banda comenzó a grabar su siguiente álbum con Geoff Barrow y Adrian Utley de Portishead como productores. Las sesiones se llevaron a cabo principalmente en Monnow Valley Studio , con grabaciones adicionales en Elevator Studios. Descrito como un álbum de psicodelia , tenía un sonido más despojado en comparación con sus lanzamientos anteriores.
El 9 de mayo de 2005, The Coral lanzó el primer sencillo de The Invisible Invasion. El grupo actuó en los festivales de Glastonbury y T in the Park , además de actuar como telonero en tres conciertos de Oasis ; el guitarrista Bill Ryder-Jones estuvo ausente debido a una enfermedad relacionada con el estrés. El segundo sencillo del álbum, "Something Inside of Me", se lanzó el 22 de agosto de 2005, al que le siguió una aparición en los festivales de Reading y Leeds . La banda realizó una gira por el Reino Unido en octubre de 2005 y cerró el año con dos espectáculos más en ese territorio.
The Invisible Invasion recibió críticas generalmente favorables de los críticos musicales , y algunos destacaron su naturaleza despojada. Alcanzó el puesto número cinco en el Reino Unido, mientras que también apareció en las listas de Francia, Irlanda y Japón. El álbum luego sería certificado oro en el Reino Unido, mientras que "In the Morning" fue certificado plata. Ambos sencillos del álbum aparecieron en las listas del Reino Unido, mientras que "In the Morning" también apareció en las listas de Irlanda y "Something Inside of Me" también en las listas de Escocia.
The Coral lanzó su segundo álbum de estudio Magic and Medicine en julio de 2003. [1] Sus cuatro sencillos - "Don't Think You're the First", "Pass It On", "Secret Kiss" y "Bill McCai" - alcanzaron el top 30 de la lista de sencillos del Reino Unido , con "Pass It On" alcanzando el puesto más alto en el número cinco. [2] En enero de 2004, la banda lanzó Nightfreak and the Sons of Becker , un miniálbum que actuó como un lanzamiento provisional hasta que pudieran comenzar a trabajar en su tercer álbum de estudio. [3] [4] The Invisible Invasion fue producido por Geoff Barrow y Adrian Utley de Portishead ; la mayoría de la canción se grabó en Monnow Valley , con la excepción de "A Warning to the Curious", que se grabó en Elevator Studios en Liverpool. [5]
El tecladista Nick Power dijo que la banda era un gran fan de Portishead, pero no se acercó a ellos para hablar sobre ningún trabajo de producción, hasta que "nos llegó la noticia de que eran grandes fans nuestros". [6] La grabación adicional de "She Sings the Mourning", "Cripples Crown", "So Long Ago", "Far from the Crowd" y "Arabian Sand" se realizó en Elevator, con la asistencia de Matthew Edge. Utley se desempeñó como ingeniero para todas las grabaciones, con la asistencia de Steve Davis y Edge. [5] La banda se tomó un breve descanso de la grabación para tocar un espectáculo único en Bath. [7] Barrow, Utley y Craig Silvey mezclaron las grabaciones en Moles Studio en Bath, con el ingeniero de mezcla Nick Joplin y la asistencia de Paul Corkett . El álbum fue masterizado por Frank Arkwright en Whitfield Street Studios. [5]
Musicalmente, el sonido de The Invisible Invasion ha sido descrito como psicodelia . [8] [9] Tenía un sonido más despojado que sus lanzamientos anteriores. [10] El líder James Skelly escribió la mayor parte del álbum, ya sea solo o coescribiendo con Power, el guitarrista Bill Ryder-Jones o el guitarrista Lee Southall; la banda en su conjunto escribió "Arabian Sand". [5] La canción de apertura, "She Sings the Mourning", presentaba una guitarra con arco y un ritmo shuffle , lo que le valió una comparación con Can . [11] James Skelly dijo que "Cripples Crown" se refería a una "roca en Runcorn de la que Ian [Skelly] y yo solíamos decir que Jesús echó al diablo". [12] La canción folk-pop "So Long Ago" es un homenaje a los hermanos Wright , y es seguida por la canción new wave "The Operator". [13] [14] [15]
«A Warning to the Curious» fue comparada con « My White Devil » (1983) de Echo & the Bunnymen . [16] «In the Morning» es una canción pop rock sobre la melancolía de un pueblo pequeño, que recuerda al trabajo de Boo Radleys . [16] [17] «Something Inside of Me» recordó el trabajo de Madness . [18] «Come Home» ve al narrador esperando a que su pareja regrese a casa, que continúa en «Far from the Crowd»; este último incluye un ritmo tribal. [19] La canción folk-pop «Leaving Today» fue hecha en la línea de los Byrds , y es seguida por «Arabian Sand», que fue influenciada por Mad Man in the Desert , una pintura del artista Salvador Dalí . [11] [20] El álbum cierra con la balada folk-pop «Late Afternoon». [15] [21]
"In the Morning" fue lanzado como sencillo el 9 de mayo de 2005. [22] Se lanzaron dos versiones en CD en el Reino Unido: la primera con "Leeslunchboxbyblueleadandthevelcrounderpants", mientras que la segunda incluía "Gina Jones", "The Image of Richard Burton as Crom" y el video musical de "In the Morning". [23] [24] The Invisible Invasion fue lanzado el 23 de mayo de 2005, a través de Deltasonic ; su título está tomado de "Something Inside of Me". [13] [21] Algunas copias vinieron con un disco extra que consistía en una sesión en vivo grabada para Lamacq Live de BBC Radio 1. [5] La edición japonesa incluía "Gina Jones" y "Leeslunchboxbyblueleadandthevelcrounderpants" como pistas adicionales. [ 25] Después de esto, aparecieron en el Festival de Glastonbury y T in the Park , y apoyaron a Oasis en tres shows; Ryder-Jones estuvo ausente de estos programas debido a una enfermedad relacionada con el estrés. [26] [27] [28]
«Something Inside of Me» fue lanzado como sencillo el 22 de agosto de 2005. [29] Se lanzaron dos versiones en CD en el Reino Unido: la primera con «The Conjurer», mientras que la segunda incluía «The Case of Arthur Tannen», «The Box» y el video musical de «Something Inside of Me». [30] [31] Después de esto, la banda actuó en los festivales de Reading y Leeds . [32] En octubre de 2005, la banda realizó una gira por el Reino Unido. [26] En noviembre de 2005, se reveló que Sony estaba distribuyendo álbumes con Extended Copy Protection , una característica controvertida que instalaba automáticamente un software rootkit si se reproducía en cualquier máquina Microsoft Windows . Además de no poder copiar CD, el software informaba a Sony sobre los hábitos de escucha de los usuarios y exponía la computadora a ataques maliciosos a través de exploits . A pesar de que Sony se negó a publicar una lista de los álbumes afectados, la Electronic Frontier Foundation identificó a The Invisible Invasion como uno de los discos con el software . [33] La banda cerró el año con dos shows en el Reino Unido en diciembre de 2005. [34]
En el otoño de 2005, The Invisible Invasion apareció en una lista de los 52 lanzamientos de CD de Sony BMG que fueron identificados como enviados con el controvertido software informático Extended Copy Protection (XCP) , [35] [36] que, además de evitar que se hiciera una copia del disco, fue identificado por muchos proveedores de software de seguridad como alguien que también informó a Sony sobre los hábitos de escucha de los usuarios y también expuso cualquier computadora Microsoft Windows que tuviera el CD insertado a ataques maliciosos que explotaban características inseguras del software rootkit. [37] Sony dejó de usar la tecnología el 11 de noviembre de 2005, [38] y retiró este y otros títulos afectados por XCP, y pidió a los clientes que enviaran copias afectadas por el software a la empresa para que pudiera reemplazarlas con copias que no contuvieran el software. [39]
The Invisible Invasion recibió críticas generalmente favorables de los críticos musicales . En Metacritic , que asigna una calificación normalizada de 100 a las reseñas de publicaciones convencionales, el álbum recibió una puntuación promedio de 73, basada en 21 reseñas. [40]
El crítico de AllMusic Tim Sendra dijo que "las cosas son más o menos como uno esperaría que fueran", citando a Skelly como "todavía canalizando la voz de Ian McCullough, las guitarras [...] todavía brillan y relucen, y la banda sigue siendo inventiva e interesante". La principal diferencia que encontró fue el "sonido despojado y centrado", ayudado por Barrow y Utley. Llamó a las pistas del álbum "entre las mejores que han escrito y también son bastante variadas". [10] Dom Gourlay de Drowned in Sound escribió que estaba "lejos de ser un tercer álbum difícil, en cambio proporciona otro ejemplo brillante de que los Grandsons of Invention todavía tienen mucho más uso para sus tubos de ensayo y mecheros Bunsen". [21] Maddy Costa de The Guardian dijo que la banda "intentó fusionar ambos lados de su personalidad", la "psicodelia demente, díscola y febril" y el "pop alegre, travieso y sin afectación". Señaló que si bien "no todo en el álbum es tan convincente", si el oyente sentía que su "atención se desviaba, se volvía a enganchar con una letra impenetrablemente peculiar [... son] sonidos que sólo Coral puede producir". [41] El escritor de NME Simon Hayes Budgen dijo que a pesar de la producción de Barrow y Utley, el disco "sigue siendo claramente un álbum de Coral", con la "psicodelia alegre" que se ha calmado "considerablemente y ya no domina los altavoces". Añadió que la banda "tiene la oportunidad de demostrar que pueden ofrecer un pop adecuado y de calidad cuando lo necesitan". [16]
Jamie Gill de Yahoo! Launch dijo que el hecho de que Barrow y Utley produjeran el álbum lo hizo parecer "confiablemente limpio y brillante". Añadió que los oyentes "nunca se avergonzarían de poseer el disco, pero tampoco necesariamente sentirían la necesidad de escucharlo tan a menudo". [45] Elizabeth Bromstein de Now señaló que tenía una "sensación más oscura y solitaria [...] pero de una manera divertida, con mucha extravagancia". Consideró que "todo el tema pop de los 60 [...] estaba cansado", a pesar de esto, "instrumentalmente este es un gran disco". [42] En una reseña para Rolling Stone , Christian Hoard escribió que la banda "a veces suena pequeña, especialmente cuando aumentan el tempo en cortes conscientemente psicodélicos" como la canción de apertura, "pero en The Invisible Invasion se mejoran a sí mismos al negarse a esforzarse tanto". [43] Adam Moerder, colaborador de Pitchfork , escribió que la banda "volvió a un sonido apagado y casi hastiado", y que el álbum mostraba "demasiadas arrugas y estrías". [20] Stephen Haag, crítico de PopMatters, dijo que si su álbum debut "no los destrozó en Estados Unidos, entonces nada lo hará". Añadió que el nombre de The Invisible Invasion "puede resultar un título desafortunadamente adecuado en Estados Unidos", mientras que "no tiene por qué ser así, y no debería serlo". [19] Jonathan Keefe, de Slant Magazine , consideró que no hacía "nada para distinguirse" de los pares de la banda; si bien contenía "suficiente veta paranoica para pasar por coherencia temática", eso "no significa automáticamente profundidad". [44]
The Invisible Invasion alcanzó el puesto número cinco en el Reino Unido. [46] También alcanzó el puesto número 16 en Irlanda, [47] el número 53 en Japón, [48] y el número 104 en Francia. [49] "In the Morning" se ubicó en el puesto número seis en el Reino Unido y en el número 28 en Irlanda. [2] [50] "Something Inside of Me" alcanzó el puesto número 42 en el Reino Unido y el número 83 en Escocia. [2] [51] The Invisible Invasion fue certificado oro por la British Phonographic Industry (BPI), mientras que "In the Morning" fue plata. [52] [53]
Créditos de escritura por folleto. [5]
Personal por cuadernillo. [5]
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