La casa de agua ( en español : La casa de agua ) es una película dramática venezolana de 1983 de la Época de Oro de la nación dirigida por Jacobo Penzo . [1] La película fue seleccionada como la entrada venezolana a la Mejor Película en Lengua Extranjera en los 57.º Premios Óscar , pero no fue aceptada como nominada. [2]
Un joven, Cruz Salmerón Acosta , del empobrecido pueblo de Manicaure, Araya , rechaza la dictadura de Juan Vicente Gómez . A pesar de luchar por sus ideales, no logra nada, regresa a Manicaure con pocas oportunidades. Finalmente muere solo de lepra .
La película fue musicalizada por Juan Carlos Núñez e incluye un cameo del crítico de cine Rodolfo Izaguirre interpretando a un sacerdote. [3] Fue una de las primeras películas en recibir financiación de FONCINE . [4]
En el sitio web de la película Sofía en el cine , se dice que la película va en contra de las narrativas cinematográficas modernas tradicionales (particularmente estadounidenses) que suelen mostrar que el destino es alcanzable y se alinea con los deseos e ideales del héroe. Para desafiar las expectativas, la película muestra el fracaso de Cruz para lograr lo que realmente quiere. Sofía en el cine también sugiere que la película enmarca esto para sugerir que el individuo puede ser derribado por su entorno, que la miseria de una nación crea la miseria de su gente incluso cuando intentan escapar de ella. [5]
El nombre de la película es analizado por Alexis Correia, examinando el simbolismo que a través de la película se relaciona con la idea de una casa de agua; Correia propone que primero, se refiere a estar en el útero, luego a una vida de falsas apariencias y luego a la casa donde Cruz muere solo. Correia también sugiere que el agua, como vital para la vida, no está presente en la 'casa' de Manicaure, que está experimentando sequía . [3]
Alexis Correia analiza la caracterización de Cruz, sugiriendo que se debe principalmente al diálogo escrito por Tomás Eloy Martínez y la apariencia "atemporal" del actor Franklin Vírgüez; en la película, Cruz se preocupa más por los ideales que por su arte o su juventud, que Correia cree que está capturada por el actor y sus múltiples líneas memorables. Correia también elogia la cinematografía, parte de la cual compara con Eisenstein . [3]