The Go-Between es una novela de LP Hartley publicada en 1953. Su obra más conocida, ha sido adaptada varias veces para el teatro y la pantalla. El libro ofrece una visión crítica de la sociedad del final de la era victoriana a través de los ojos de un ingenuo colegial forastero.
En el prólogo del libro, Leo Colston se topa con un diario de 1900, el año de su decimotercer cumpleaños, y poco a poco va reconstruyendo un recuerdo que ha suprimido. Bajo su influencia, y desde el punto de vista de lo que se ha convertido a mediados de "este siglo espantoso", Leo revive los acontecimientos de lo que una vez le pareció su comienzo esperanzador. La importancia de las reglas sociales de su internado es otro tema que recorre el libro y complica la interacción de Leo con el mundo adulto.
Las "maldiciones" que él mismo había ideado habían derrotado a los niños que intimidaban a Leo en la escuela y le habían dado la reputación de mago, algo que él mismo llegó a creer a medias. Como resultado, lo invitan a pasar el verano en Brandham Hall, la casa de campo de su amigo de la escuela Marcus Maudsley, que proviene de una familia rica de terratenientes . Allí, el socialmente torpe Leo, con su acento regional, es un chico de clase media entre la clase alta adinerada. Aunque no encaja en esta sociedad, sus anfitriones hacen todo lo posible para que se sienta bienvenido, tratándolo con amabilidad e indulgencia, especialmente su hija Marian.
Cuando Marcus cae enfermo, Leo se queda solo y se convierte en un "cartero" secreto para Marian y el cercano granjero arrendatario Ted Burgess, con quien mantiene una relación clandestina. Leo está feliz de ayudar a Marian porque está enamorado de ella y le agrada Ted. Además, Leo inicialmente ignora el significado o el contenido de los mensajes que se le pide que transmita entre ellos, y los amantes manipulan fácilmente al chico inocente y bien intencionado. Aunque Marian y Ted son plenamente conscientes del tabú social que debe hacer que su relación sea una cuestión de máximo secreto, Leo es demasiado ingenuo para entender por qué nunca podrán casarse. La situación se complica por el hecho de que Marian está a punto de comprometerse con Hugh, el vizconde de Trimingham, el descendiente de la nobleza de la zona que anteriormente vivía en Brandham Hall.
Cuando comienza a comprender que la relación entre Marian y Ted no tiene que ver con "negocios" como han afirmado, Leo cree ingenuamente que el compromiso de Marian debería poner fin a la correspondencia entre ella y Ted. Sintiéndose cada vez más incómodo por la atmósfera general de engaño y riesgo, Leo intenta poner fin a su papel de intermediario, pero se ve sometido a una gran presión psicológica y se ve obligado a continuar. En última instancia, su participación involuntaria tiene consecuencias desastrosas cuando la madre de Marian lo obliga a acompañarla mientras rastrea a los amantes hasta su escondite y los descubre teniendo relaciones sexuales. El trauma resultante conduce directamente al suicidio de Ted y al colapso nervioso de Leo.
En el epílogo, el Leo mayor resume cuán profundamente le ha afectado la experiencia. Al prohibirse pensar en el escándalo, había cerrado sus emociones y su naturaleza imaginativa, dejando espacio sólo para los hechos. Como resultado, nunca ha podido establecer relaciones íntimas. Ahora, al recordar los acontecimientos a través de los ojos de un adulto maduro, siente que es importante regresar a Brandham unos 50 años después para atar los cabos sueltos. Allí conoce al nieto de Marian y la encuentra viviendo en la cabaña de su ex niñera. También se entera de que Trimingham se había casado con Marian y reconoció al hijo que Ted tuvo con ella como propio. Trimingham había muerto en 1910; Marcus y su hermano mayor habían muerto en la Primera Guerra Mundial y el hijo de Marian murió en la Segunda Guerra Mundial. Al final, la anciana Marian convence a Leo, el único superviviente de su pasado, para que actúe una vez más como intermediario y le asegure a su distanciado nieto que no había nada de qué avergonzarse en su romance con Ted Burgess.
The Go-Between fue publicado por primera vez en Gran Bretaña por Hamish Hamilton en 1953. En Estados Unidos, su editor fue Alfred A. Knopf en el verano de 1954, y el libro tardó en venderse al principio. Sin embargo, fue recibido con críticas favorables. El New York Times lo llamó "un triunfo de la arquitectura literaria", [1] mientras que Los Angeles Times le dedicó dos artículos . Joseph Henry Jackson comentó su hábil presentación como "un asunto de muchos niveles; quizás sólo el autor sepa cuánto símbolo y referencia hay en él". [2] Un mes más tarde, Milton Merlin la describió como "una novela magníficamente compuesta e irresistiblemente inquietante" caracterizada por "el estilo hermoso e ingenioso del autor, su fantasía, ironía y humor y, sobre todo, el poderoso golpe de una novela engañosamente Historia simple, casi gentil, de un niño perdido en un extraño mundo de emociones." [3]
Ha habido ediciones periódicas de Penguin Books y otras fuentes desde 1958. En 1954, se estaban preparando traducciones al sueco, danés, noruego, finlandés, japonés, francés e italiano. Posteriormente siguieron otros en español, portugués, ruso, rumano y alemán. La novela también se ha establecido como texto de examen con una guía de estudio dedicada a ella [4] y allí se han realizado estudios interdisciplinarios sobre temas psicológicos [5] y filosóficos. [6]
Las interpretaciones literarias posteriores fueron más allá de los temas inmediatamente perceptibles del libro. Para Colm Tóibín en su introducción a una reimpresión de 2002, el libro no es realmente "un drama sobre las clases sociales o sobre Inglaterra, o un mundo perdido llorado por Hartley; es más bien un drama sobre la naturaleza profundamente sensual de Leo moviéndose ciegamente, en un mundo de ricos detalles y hermosas frases, hacia una destrucción impulsada por su propia intensidad de sentimiento y, a pesar de todo, su propia inocencia." [7] Kevin Gardner cita la técnica narrativa entre otros tratamientos complejos del tiempo: "La inquietante historia de Hartley sobre la inocencia perdida subraya la experiencia moderna del tiempo roto, una paradoja en la que la humanidad está alienada del pasado, pero no libre de él, un pasado que continúa existiendo en el subconsciente y controlándolo... Esta duplicación de la conciencia y de la voz narrativa (la del inocente niño de doce años emergiendo de debajo de la del autoprotector de sesenta y cinco años) es una de las estrategias más efectivas de Hartley. técnicas." [8]
Otra preocupación en la introducción de Tóibín fue hasta qué punto la historia de The Go-Between se basa en hechos, a raíz del estudio biográfico de Adrian Wright Foreign Country: The Life of LP Hartley . [9] Aunque Leo tenía 12 años en el momento de la novela, el largo y caluroso verano de 1900, Hartley, de cinco años, recordó ese momento después como "una Edad de Oro". Cuando tenía aproximadamente la edad de Leo en 1909, Hartley pasó un verano con un amigo de la escuela llamado Moxley en Bradenham Hall en Norfolk y participó en un partido de cricket. [10] Los nombres son lo suficientemente cercanos a Maudsley y Brandham como para dar lugar a tal especulación. Sin embargo, Tóibín aconseja abordar la cuestión con cautela, citando el estudio de Hartley sobre la escritura de ficción La responsabilidad del novelista . El mundo del novelista, escribió, "debe ser, en cierta medida, una extensión de su propia vida", y si bien es "inseguro asumir que la obra de un novelista es autobiográfica en un sentido directo", esta idea no impide que refleje su experiencia.
Entre otros escritores que comentan sobre el contexto contemporáneo del libro, Paul Binding ha señalado que su famosa frase inicial "El pasado es un país extranjero" se remonta a una utilizada por el amigo de Hartley, Lord David Cecil, en su conferencia inaugural como profesor de literatura inglesa de Goldsmith. en Oxford en 1949. [11] [12] Ian McEwan describió su aclamada novela Expiación (2001) como "un acto de homenaje en cierto modo" a The Go-Between en una entrevista, recordando que mientras leía la novela por primera vez A los 14 años estaba "electrizado" por "la forma en que se puede envolver una historia de ficción en torno a hechos y cosas reales y darle una calidad vívida que de otro modo no tendría". [13] Ali Smith revisó el paralelo observado entre el tratamiento de la clase y la sexualidad en The Go-Between y en Lady Chatterley's Lover (1928). A la novela de DH Lawrence no se le permitió circular sin censura en Gran Bretaña hasta después de la aparición de The Go-Between , pero tal vez, especuló, la novela de Hartley ayudó a preparar el clima para la anulación de la prohibición británica sobre la obra de Lawrence siete años después. [14]
En 1960, se produjo una adaptación teatral de Louise F. Tanner en Morgantown, Virginia Occidental . Tanner viajó al Reino Unido para consultar personalmente a Hartley sobre el trabajo. [15]
El dramaturgo Harold Pinter adaptó la novela al guión de una película del mismo nombre (1971), dirigida por Joseph Losey .
Una adaptación televisiva protagonizada por Jim Broadbent se transmitió en BBC One el 20 de septiembre de 2015. [16]
El 2 de enero de 1961, se transmitió en BBC Home Service una adaptación radiofónica de Archie Campbell y narrada por Denys Blakelock . La producción se retransmitió el 10 de julio de 1961. [17] La producción se retransmitió en julio de 2024 en Radio 4 Extra como parte de la serie Tesoros Escondidos.
El 25 de mayo de 2002, una nueva dramatización de Laurie Graham para The Saturday Play, BBC Radio 4. [18]
El 8 de julio de 2012 se emitió en BBC Radio 3 una adaptación de Frances Byrnes y dirigida por Matt Thompson . La producción fue retransmitida por BBC Radio 3 el 26 de mayo de 2013. [19]
En 1991, el compositor sudafricano David Earl adaptó la novela como una ópera en dos actos. [20]
En 2011, el West Yorkshire Playhouse presentó una adaptación teatral musical de la novela en Leeds , West Yorkshire; [21] en el Derby Live! Teatro en Derby , East Midlands ; y en Royal & Derngate en Northampton , East Midlands. [ cita necesaria ] La producción ganó el Premio al Mejor Musical en los Premios de Teatro del Reino Unido de 2012. Adaptada por David Wood [21] con música de Richard Taylor [21] y letra de Wood y Taylor, [21] la misma producción se volvió a montar y se inauguró en el Apollo Theatre de Londres el 27 de mayo de 2016 y se presentó durante sus veinte semanas completas, cerrando el 15 de octubre de 2016. [22]
Los períodos pasados son como países extranjeros: regiones habitadas por hombres con pasiones similares a las nuestras, pero con costumbres y códigos de conducta diferentes.cf. el párrafo inicial de Hartley: "El pasado es un país extranjero: allí hacen las cosas de manera diferente".
