Ladrón de bicicletas ( en italiano : Ladri di biciclette ), también conocida como El ladrón de bicicletas , [5] es una película dramática neorrealista italiana de 1948 dirigida por Vittorio De Sica . [6] Sigue la historia de un padre pobre que busca en Roma después de la Segunda Guerra Mundial su bicicleta robada , sin la cual perderá el trabajo que iba a ser la salvación de su joven familia.
Adaptada para la pantalla por Cesare Zavattini de la novela de 1946 de Luigi Bartolini , y protagonizada por Lamberto Maggiorani como el padre desesperado y Enzo Staiola como su valiente hijo, Ladrón de bicicletas recibió un Premio Honorario de la Academia (película en lengua extranjera más destacada) en 1950, y en 1952 fue considerada la mejor película de todos los tiempos por la encuesta de cineastas y críticos de la revista Sight & Sound ; [7] cincuenta años después, otra encuesta organizada por la misma revista la ubicó en el sexto lugar entre las mejores películas de la historia. [8] En la versión de 2012 de la lista, la película ocupó el puesto 33 entre los críticos y el 10 entre los directores.
La película también fue citada por Turner Classic Movies como una de las películas más influyentes en la historia del cine, [9] y se considera parte del canon del cine clásico. [10] La película fue votada como la número 3 en la prestigiosa lista Bruselas 12 en la Exposición Universal de 1958, y la número 4 en "Las 100 mejores películas del cine mundial" de la revista Empire en 2010. [11] También fue incluida en las 100 películas italianas que deben salvarse del Ministerio de Patrimonio Cultural de Italia , una lista de 100 películas que "han cambiado la memoria colectiva del país entre 1942 y 1978". [12]
En Roma , después de la Segunda Guerra Mundial , Antonio Ricci necesita desesperadamente trabajo para mantener a su esposa María, a su hijo Bruno y a su pequeño bebé. Le ofrecen un trabajo publicando anuncios publicitarios, pero le dice a María que no puede aceptar porque el trabajo requiere una bicicleta. María, resueltamente, despoja la cama de sus sábanas de dote (posesiones preciadas para una familia pobre) y las lleva a la casa de empeños , donde traen lo suficiente para recuperar la bicicleta empeñada de Antonio.
En su primer día de trabajo, Antonio se encuentra en lo alto de una escalera cuando un joven le roba la bicicleta. Antonio corre tras él, pero los cómplices del ladrón lo echan del camino. La policía presenta la denuncia de Antonio, pero dice que no pueden hacer mucho.
Antonio, al enterarse de que en el mercado de Piazza Vittorio suelen aparecer objetos robados , acude allí con varios amigos y Bruno. Encuentran un cuadro de bicicleta que podría ser de Antonio, pero los vendedores no les permiten examinar el número de serie. Llaman a un carabinero , que ordena a los vendedores que le permitan leer el número de serie. No coincide con el de la bicicleta desaparecida, pero el agente no les permite examinarlo por sí mismos.
En el mercado de Porta Portese , Antonio y Bruno ven al ladrón con un anciano. El ladrón los elude y el anciano finge ignorarlo. Lo siguen hasta una iglesia, donde también él se les escapa.
Antonio persigue al ladrón hasta un burdel, cuyos habitantes los expulsan. En la calle, los vecinos hostiles se reúnen mientras Antonio acusa al ladrón, quien convenientemente cae en un ataque del que la multitud culpa a Antonio. Bruno llama a un policía, quien registra el apartamento del ladrón sin éxito. El policía le dice a Antonio que el caso es débil: Antonio no tiene testigos y los vecinos seguramente le proporcionarán una coartada al ladrón. Antonio y Bruno se van desesperados en medio de burlas y amenazas de la multitud.
De camino a casa, llegan al estadio de fútbol Stadio Nazionale PNF . Antonio ve una bicicleta abandonada cerca de una puerta y, tras una gran indecisión, le ordena a Bruno que tome el tranvía hasta una parada cercana y espere. Antonio rodea la bicicleta abandonada y se sube a ella. Inmediatamente, se arma un escándalo y Bruno, que ha perdido el tranvía, se queda atónito al ver a su padre perseguido, rodeado y sacado de la bicicleta. Mientras Antonio es conducido a la fuerza hacia la comisaría, el dueño de la bicicleta se da cuenta de que Bruno está llorando y, en un momento de compasión, les dice a los demás que liberen a Antonio.
Antonio y Bruno se alejan lentamente entre una multitud agitada. Antonio lucha por contener las lágrimas y Bruno le toma la mano.
Ladrón de bicicletas es la obra más conocida del neorrealismo italiano , el movimiento que comenzó formalmente con Roma, ciudad abierta (1945) de Roberto Rossellini y tenía como objetivo darle al cine un nuevo grado de realismo. [13] De Sica acababa de hacer Limpiabotas (1946), pero no pudo obtener respaldo financiero de ningún estudio importante para la película, por lo que recaudó el dinero él mismo de amigos. Queriendo retratar la pobreza y el desempleo de la Italia de posguerra, [14] coescribió un guion con Cesare Zavattini y otros usando solo el título y algunos recursos argumentales de una novela poco conocida de la época del poeta y artista Luigi Bartolini . [15] Siguiendo los preceptos del neorrealismo, De Sica filmó solo en locaciones (es decir, sin sets de estudio) y eligió solo actores sin capacitación. (Lamberto Maggiorani, por ejemplo, era un trabajador de fábrica). El hecho de que los roles de algunos actores fueran paralelos a sus vidas fuera de la pantalla agregó realismo a la película. [16] De Sica eligió a Maggiorani cuando llevó a su hijo pequeño a una audición para la película. Más tarde eligió a Enzo Staiola, de 8 años , cuando notó que el niño miraba la producción de la película en una calle mientras ayudaba a su padre a vender flores. La toma final de la película, en la que Antonio y Bruno se alejan de la cámara en la distancia, es un homenaje a muchas de las películas de Charlie Chaplin , el cineasta favorito de De Sica. [14]
Descubriendo el drama de la vida cotidiana, lo maravilloso de las noticias diarias.
— Vittorio De Sica en Abbiamo domandato a De Sica perché fa un film dal Ladro di biciclette (Le preguntamos a De Sica por qué hace una película sobre el ladrón de bicicletas) – La fiera letteraria , 2/6/48
El título original en italiano es Ladri di biciclette . Literalmente, se traduce al español como "ladrones de bicicletas"; tanto ladri como biciclette son plurales. En la novela de Bartolini, el título se refería a una cultura de posguerra de robo desenfrenado y falta de respeto por el orden civil, contrarrestada únicamente por una fuerza policial inepta y ocupantes aliados indiferentes. [17]
Cuando la película se estrenó en Estados Unidos en 1949, Bosley Crowther se refirió a ella como The Bicycle Thief en su reseña en The New York Times , [5] y este llegó a ser el título con el que se conoció a la película en inglés. Cuando la película se relanzó a fines de la década de 1990, el crítico de cine del San Francisco Chronicle Bob Graham dijo que prefería esa versión, afirmando: "Los puristas han criticado el título en inglés de la película como una mala traducción del italiano ladri , que es plural. ¡Qué ceguera! The Bicycle Thief es uno de esos títulos maravillosos cuyo poder no se percibe hasta que la película termina". [18] El lanzamiento de Criterion Collection de 2007 en América del Norte usa el título Bicycle Thieves . [19]
Cuando se estrenó Ladrón de bicicletas en Italia, fue vista con hostilidad y como una representación negativa de los italianos. El crítico italiano Guido Aristarco la elogió, pero también se quejó de que "el sentimentalismo a veces puede ocupar el lugar de la emoción artística". Su compatriota y director de cine neorrealista Luchino Visconti criticó la película, diciendo que fue un error utilizar a un actor profesional para doblar el diálogo de Lamberto Maggiorani. [14] Luigi Bartolini, el autor de la novela de la que De Sica tomó su título, fue muy crítico con la película, sintiendo que el espíritu de su libro había sido completamente traicionado porque su protagonista era un intelectual de clase media y su tema era la ruptura del orden civil. [17]
Las críticas contemporáneas en otros lugares fueron positivas. Bosley Crowther, crítico de cine de The New York Times , elogió la película y su mensaje en su reseña. Escribió: "Una vez más, los italianos nos han enviado una película brillante y devastadora del triste drama de Vittorio De Sica sobre la vida urbana moderna, El ladrón de bicicletas. Aclamada ampliamente y fervientemente por quienes la habían visto en el extranjero (donde ya ganó varios premios en varios festivales de cine), esta desgarradora imagen de frustración, que llegó al [World Theater] ayer, promete cumplir con todos los pronósticos de su triunfo absoluto aquí. Una vez más, el talentoso De Sica, que nos dio la demoledora Shoeshine , esa demostración desesperadamente trágica de la corrupción juvenil en la Roma de posguerra, ha tomado y representado con claridad en términos simples y realistas un tema dramático importante, de hecho, fundamental y universal. Es el aislamiento y la soledad del hombre común en este complejo mundo social que irónicamente está bendecido con instituciones para consolar y proteger a la humanidad". [5] Pierre Leprohon escribió en Cinéma D'Aujourd'hui que "lo que no debe ignorarse a nivel social es que el personaje no se muestra al comienzo de una crisis sino en su desenlace. Basta con mirar su rostro, su andar inseguro, sus actitudes vacilantes o temerosas para comprender que Ricci ya es una víctima, un hombre disminuido que ha perdido su confianza". Entonces Lotte H. Eisner, residente en París , la calificó como la mejor película italiana desde la Segunda Guerra Mundial, y el crítico británico Robert Winnington la calificó como "el récord más exitoso de cualquier película extranjera en el cine británico". [14]
Cuando la película se volvió a estrenar a finales de los años 90, Bob Graham, crítico de cine del San Francisco Chronicle , le dio al drama una crítica positiva: "Los papeles están interpretados por actores no profesionales, Lamberto Maggiorani como el padre y Enzo Staiola como el muchacho solemne, que a veces parece un hombre en miniatura. Aportan una grave dignidad a la visión imperturbable de De Sica de la Italia de posguerra. La rueda de la vida gira y aplasta a la gente; el hombre que estaba en la cima por la mañana se ve deprimido por la caída de la noche. Es imposible imaginar esta historia en otra forma que la de De Sica. La nueva copia en blanco y negro tiene una gama extraordinaria de tonos grises que se vuelven más oscuros a medida que la vida se acerca". [18] En 1999, el crítico de cine del Chicago Sun-Times Roger Ebert escribió que " El ladrón de bicicletas está tan bien arraigada como una obra maestra oficial que es un poco sorprendente volver a verla después de muchos años y darse cuenta de que todavía está viva y tiene fuerza y frescura. Con un Oscar honorario en 1949, votada rutinariamente como una de las mejores películas de todos los tiempos, venerada como una de las piedras angulares del neorrealismo italiano, es una película simple y poderosa sobre un hombre que necesita un trabajo". Ebert agregó la película a su lista de " Las grandes películas ". [20] En 2020, AO Scott elogió la película en un ensayo titulado "Por qué aún debería importarle 'Ladrón de bicicletas'". [21]
Ladrón de bicicletas es una constante en las encuestas de críticos y directores Sight & Sound del British Film Institute sobre las mejores películas jamás realizadas. La película ocupó el primer y séptimo lugar en la encuesta de críticos en 1952 y 1962 respectivamente. Ocupó el puesto 11 en la encuesta de críticos de 1992 de la revista, el 45 en la encuesta de críticos de 2002 [22] y el 6 en la encuesta de los diez mejores directores de 2002. [23] Ocupó un lugar ligeramente más bajo en la encuesta de directores de 2012, el 10.º [24] y el 33.º en la encuesta de críticos de 2012. [25] The Village Voice clasificó la película en el puesto número 37 en su lista Top 250 "Mejores películas del siglo" en 1999, según una encuesta de críticos. [26] La película fue votada en el puesto número 99 de la lista de las "100 mejores películas" por la destacada revista francesa Cahiers du cinéma en 2008. [27]
El cineasta japonés Akira Kurosawa citó esta película como una de sus 100 películas favoritas. [28] [ ¿cuándo? ] La película fue incluida por el Vaticano en una lista de películas importantes compilada en 1995, bajo la categoría de "Valores". [29]
Ladrón de bicicletas ha seguido recibiendo grandes elogios de los críticos contemporáneos, y el sitio web de recopilación de reseñas Rotten Tomatoes informó que el 99 % de 70 reseñas hasta abril de 2022 eran positivas, con una calificación promedio de 9,20/10. El consenso de los críticos del sitio dice: "Un ejemplo del neorrealismo italiano, Ladrón de bicicletas prospera gracias a sus actuaciones sin ostentaciones y su emoción abrasadora". [30]
Muchos directores han citado la película como una influencia importante, incluidos Satyajit Ray , [34] Ken Loach , [35] Giorgio Mangiamele , [36] Bimal Roy , [37] Anurag Kashyap , [38] Balu Mahendra , [39] Vetrimaaran y Basu Chatterjee . [40]
La película fue destacada por directores de cine de la nueva ola iraní , como Jafar Panahi y Dariush Mehrjui . [41] [42]
La película fue una de las 39 películas extranjeras recomendadas por Martin Scorsese a Colin Levy . [43]
Fue parodiado en la película El ladrón de carámbanos (1989). [ cita requerida ]
La película aparece en la película de Robert Altman de 1992 The Player . En esta película, Griffin Mill (interpretado por Tim Robbins ), un ejecutivo de un estudio de Hollywood, sigue al guionista David Kahane (interpretado por Vincent D'Onofrio ) a una proyección de Ladrón de bicicletas y escenifica lo que él representa como un encuentro casual con Kahane. [ cita requerida ]
La película Messenger (1994) de Norman Loftis se considera un remake de Ladrón de bicicletas . [44] [45]
El episodio "El ladrón" de la serie de comedia dramática estadounidense Master of None está fuertemente influenciado por Ladrón de bicicletas . [ cita requerida ]
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