Tenmoku (天目, también escrito "temmoku" y "temoku") es un tipo de esmalte que se origina en la imitación de la cerámica Jian china (建盏) de la dinastía Song del sur (1127-1279), [1] cuyos ejemplos originales también se denominan tenmoku en Japón.
Las formas de los cuencos de té de cerámica Jian tienen forma cónica con una ligera hendidura debajo del borde. Tienen una altura de aproximadamente 4 a 5 pulgadas (10 a 13 cm). [2] El énfasis está en el esmaltado cerámico , donde se pueden producir varios efectos distintivos, algunos de los cuales incluyen un elemento de aleatoriedad que tiene un atractivo filosófico para los japoneses. Los maestros del té que desarrollaron la ceremonia del té japonesa promovieron la estética subyacente a la cerámica tenmoku .
El nombre de Tenmoku proviene del templo de la montaña Tianmu (天目, mandarín : tiān mù ; japonés: ten moku ; español: Ojo del Cielo) en China, donde se usaban cuencos de hierro esmaltado para el té. [3] El estilo se hizo muy popular durante la dinastía Song . En chino se llama Jian Zhan (建盏), [4] que significa "taza Jian (de té)". [5] [6]
Según las crónicas, en 1406, el emperador Yongle (1360-1424) de la dinastía Ming envió diez cuencos de cerámica Jian al shōgun Ashikaga Yoshimitsu (1358-1408), que gobernó durante el período Muromachi . Varios monjes japoneses que viajaron a monasterios en China también trajeron piezas a casa. [7] A medida que se volvieron valoradas para las ceremonias del té, se importaron más piezas de China, donde se convirtieron en bienes muy preciados. Tres de estas vasijas de la dinastía Song del sur son tan valoradas que el gobierno las incluyó en la lista de Tesoros Nacionales de Japón (artesanías: otros) . [6]
El estilo se produjo también en Japón, donde perdura hasta el día de hoy. El término japonés reemplazó gradualmente al término chino original para la cerámica general de este tipo. De particular renombre fueron los hornos que producían tenmoku y cerámica Seto .
El esmalte todavía se produce en Japón entre un círculo muy pequeño de artistas, uno de ellos es Kamada Kōji (鎌田幸二). [8] [9] [10] [11] Otros son Nagae Sōkichi (長江惣吉), [12] Hayashi Kyōsuke (林恭助), [13] [14] [15] y Oketani Yasushi (桶谷寧). [16] [17] [18] En la década de 1990, el renovado interés en la cerámica Jian en China significa que maestros como Xiong Zhonggui en el pueblo de Shuiji en Fujian han podido reiniciar la producción de Jian Zhan utilizando las materias primas originales. [19] [20]
Está hecho de feldespato , caliza y óxido de hierro . Cuanto más rápido se enfríe una pieza, más negro será el esmalte.
Los tenmoku son conocidos por su variabilidad. Durante su calentamiento y enfriamiento, varios factores influyen en la formación de cristales de hierro dentro del esmalte. Un proceso de cocción prolongado y un cuerpo de arcilla que también está muy coloreado con hierro aumentan la posibilidad de que el hierro de la arcilla sea absorbido por el esmalte . Mientras el esmalte está fundido, el hierro puede migrar dentro del esmalte para formar cristales superficiales, como en el esmalte de "manchas de aceite", o permanecer en solución más profundamente dentro del esmalte para obtener un color brillante intenso. Las manchas de aceite son más comunes en una cocción de oxidación. [21]
Un tiempo de enfriamiento más prolongado permite obtener la máxima cantidad de cristales en la superficie. Los alfareros pueden "encender" un horno para ayudar a lograr este efecto. Durante una cocción normal, el horno se lleva lentamente a una temperatura máxima agregando combustible, luego se detiene el combustible y se deja que el horno se enfríe lentamente al perder calor en el aire que lo rodea. Para apagar un horno, el alfarero continúa agregando una cantidad limitada de combustible después de que se alcanza la temperatura máxima para ralentizar el proceso de enfriamiento y mantener los esmaltes fundidos durante el mayor tiempo posible.
Los glaseados Tenmoku pueden variar en color desde ciruela oscuro (caqui) hasta amarillo, marrón y negro.
Los tipos de esmalte más comunes son: [6]
"Esmaltes chinos", Nigel Wood, A& C Black, 1999. Jian temmoku, páginas 145–158.
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