El Teatro Baj Pomorski fue fundado por Irena Pikiel-Samorewiczowa, artista , pintora y repatriada de Vilna que llegó a Bydgoszcz en abril de 1945 con un documento del Ministerio de Arte y Cultura que la autorizaba a organizar el primer teatro de marionetas de Pomerania. Se suponía que sería el hermano menor del Teatro Baj de Varsovia, de ahí el nombre de Baj Pomorski . El teatro de Bydgoszcz estaba situado en el matadero de la ciudad, que había funcionado como teatro de marionetas alemán durante la ocupación nazi. El 28 de octubre de 1945, se estrenó en él la obra para niños El pequeño Taylor errante de Ewa Szelburg-Zarembina . Sin embargo, las condiciones del escenario de Bydgoszcz no satisfacían las necesidades del joven teatro de marionetas, por lo que Pikiel aceptó la propuesta de trasladar la sede del Teatro Baj Pomorski a Toruń. Ya en abril de 1946 el teatro recibió un edificio en la calle Piernikarska 9, que durante la guerra había pertenecido al Teatro del Castillo Alemán.
Los primeros artistas del Teatro Baj Pomorski fueron estudiantes de la Universidad Nicolás Copérnico , que participaron en talleres teatrales para dominar las complejidades de la animación con títeres. A pesar de los recursos limitados, el teatro pudo realizar numerosas giras por toda Polonia . En 1947, Joanna Piekarska, artista y directora, asumió el papel de directora artística. Su dirección de La casa de la gata ganó el tercer lugar en el 1er Festival de Teatro Ruso y Soviético en Varsovia en 1950. Este reconocimiento, junto con las prolíficas giras del teatro, contribuyó significativamente a la nacionalización del escenario de títeres de Toruń.
A partir de entonces, las normas de planificación y selección de obras, impuestas en el marco de una política cultural, debían ser respetadas de forma consecuente. Los siguientes directores del teatro fueron:
Todos los directores dejaron su impronta en el escenario de títeres de Toruń. La adolescencia artística de Baj Pomorski llegó cuando Stapf era director interino del teatro. Fue él quien contribuyó a modernizar el teatro, convirtiéndolo en uno de los escenarios mejor equipados de Polonia; presentó un estreno para adultos (el primero de este tipo en el teatro: un preestreno polaco de la obra de títeres El sueño de una noche de verano de William Shakespeare ); fue el iniciador del Festival de Teatro de Títeres del Norte de Polonia, que se celebró en Toruń, el primer evento de este calibre en Pomerania.
En los años sesenta, bajo la dirección de Śmigielski, la imagen del Baj Pomorski cambió aún más : pasó de ser un teatro de marionetas tradicional a ser un teatro que buscaba nuevas formas de expresión y que estaba abierto a la vida artística de Toruń. En esa época se realizaron el mayor número de preestrenos de toda la historia del teatro, se crearon espectáculos ambiciosos (influenciados por el teatro popular tradicional) y se presentaron producciones teatrales innovadoras de autores regionales contemporáneos. El Club de círculos creativos Azyl, que se formó en esa época, fue un fenómeno artístico único en Polonia, que convirtió al Baj Pomorski en el centro de la vida cultural y el escenario de muchas iniciativas teatrales.
Gracias a Tadeusz Petrykowski, el teatro reanudó su colaboración con grupos teatrales extranjeros, incluidos los de la República Checa y Rumania , y aumentó también su participación en festivales de marionetas polacos.
Konrad Szachnowski se hizo un nombre en el pasado de Baj al idear un concepto moderno para la puesta en escena de clásicos teatrales. Su espectáculo de títeres de preestreno de Celestine de Fernando de Rojas encontró su lugar en la historia del teatro de títeres polaco al utilizar una idea teatral increíblemente creativa que incluía supermarionetas y teatro de mala calidad .
Durante los ocho años de gestión de Antoni Słociński se desarrolló un programa de formación teatral para niños, además el teatro empezó a estar presente en festivales internacionales y la colaboración con teatros alemanes (sobre todo en Göttingen , una de las ciudades socias de Toruń) y checos se hizo cada vez más fuerte.
Los directores siguientes, Krzysztof Arciszewski y Wojciech Olejnik, probablemente continuaron ampliando los programas basados en las imágenes teatrales ya creadas. Una modificación importante que se introdujo durante ese período fue la transformación del teatro en una institución financiada por la ciudad de Toruń.
El desarrollo del Teatro Pomerania se produjo bajo la dirección de Czesław Sieńko. En aquella época, en Polonia se estaba consolidando la democracia, se estaban produciendo cambios estructurales en el poder ejecutivo y se estaban produciendo transformaciones en todos los ámbitos de la economía, la cultura y la vida social. El repertorio incluía producciones teatrales de las novelas más interesantes para niños y jóvenes, que hasta entonces no se habían presentado en el arte dramático. El teatro dio sus primeros pasos en la promoción de la nueva literatura europea para niños. Las propuestas escenográficas innovadoras enseñaban al público a participar en la representación. Nunca antes en su historia los espectáculos del Teatro Pomerania habían recibido tantos premios y distinciones. En 1994, Sieńko inició los Encuentros de Teatros de Títeres de Toruń, que en 1999 se convirtieron en los Encuentros Internacionales de Teatros de Títeres de Toruń, que se han convertido en un evento permanente en la actividad teatral de títeres de Toruń. El Encuentro Internacional de Teatros de Títeres de Toruń es uno de los pocos eventos de este tipo y tamaño en Polonia. Se celebra cada año en octubre. Durante esta semana de concursos y desafíos, se pueden ver los teatros más interesantes de todo el mundo: maestros del teatro de títeres, artistas que nutren la tradición del teatro de títeres y grupos que buscan y experimentan dentro de la naturaleza del llamado teatro de animación . Hasta ahora se han celebrado once eventos, lo que confirma el alto rango del festival en una lista de eventos teatrales tanto dentro como fuera de Polonia.
El actual director del Baj Pomorski ha convertido el teatro de marionetas de Toruń en un teatro abierto, que responde a las necesidades de la ciudad y a las tendencias actuales. Su mensaje, aunque está dirigido sobre todo a niños y adolescentes, pretende llegar a todos los estudiantes y adultos. Para los próximos años se espera la modernización y el desarrollo del edificio principal del teatro. El edificio, que se ha proyectado a gran escala, cambiará su aspecto y se convertirá en uno de los escenarios más modernos e interesantes de Polonia, no sólo desde el punto de vista arquitectónico. Al darle al edificio las características de un enorme y mágico vestuario teatral, se convertirá en un lugar donde, tanto para los habitantes de Toruń como para los turistas, pueda servir de escenario para el intercambio, en el que los misterios de su teatro y la belleza de su arquitectura envuelvan el entorno de la Ciudad Vieja y la Ciudad Nueva.
Traducción al inglés de Agnieszka Klonowska y Wolf V. Werling
53°00′37″N 18°36′45″E / 53.0104, -18.6125