El Theater auf der Wieden , también llamado Freihaus-Theater auf der Wieden o Wiednertheater , fue un teatro situado en el entonces suburbano distrito de Wieden de Viena a finales del siglo XVIII. Existió durante solo 14 años (1787-1801), pero durante este tiempo fue sede del estreno de no menos de 350 obras teatrales, [1] de las cuales la más celebrada fue la ópera de Mozart La flauta mágica . Durante la mayor parte de este período el director del teatro fue Emanuel Schikaneder , recordado hoy como libretista y empresario de La flauta mágica .
El "Freihaus" era un gran complejo de negocios y viviendas perteneciente a la familia Starhemberg. Estaba situado en el extremo norte del barrio de Wiedner, separado del centro de la ciudad por el "Glacis", el anillo de terreno abierto que rodeaba el interior de Viena con fines de defensa militar.
La Freihaus fue objeto de un intenso desarrollo porque, según un decreto imperial anterior (1647), estaba exenta de impuestos. [2] El complejo se denominó "das Starhembergische Freihaus" ("casa libre de los Starhemberg"), de donde se derivó el nombre de "Freihaus-Theater". [3]
Christian Rossbach, un director de teatro que ya había estado montando producciones con éxito en Viena durante varios años, [4] presentó una solicitud para construir un nuevo teatro en el Freihaus. Esta fue aprobada el 16 de marzo de 1787, [5] y la construcción comenzó según el diseño del arquitecto Andreas Zach. El edificio se completó en seis meses y se inauguró para su primera representación el 14 de octubre. [6]
El teatro era una estructura de tres pisos con un parterre dividido (nivel del suelo) y dos galerías (balcones). Las paredes externas y el techo eran de ladrillo y el interior era de madera. Según Krzeszowiak, el teatro tenía "muy buena acústica". [7] No se ha conservado ninguna descripción de la capacidad del teatro. Las dimensiones del teatro eran de 30 por 15 metros; [8] Buch estima que el teatro debía tener capacidad para más de 500 espectadores; [9] Kurt Honolka estima que 800, luego 1000 después de una ampliación realizada por Emanuel Schikaneder. [10]
El espacio escénico era considerable, ocupando 12 metros de los 30 metros de longitud del edificio. Honolka considera que "fue planeado desde el principio para un diseño escénico opulento". [11] Al examinar las obras y los libretos de Emanuel Schikaneder, Buch infiere "un escenario mecánico con tres trampillas, pisos y telones de fondo móviles y dispositivos para acomodar máquinas voladoras, tormentas, batallas navales y efectos similares". [12]
El director fundador fue Christian Rossbach, que ejerció la dirección desde octubre de 1787 hasta marzo de 1788. La aventura de Rossbach duró sólo unos meses y terminó en un fracaso financiero, a pesar de que el emperador le había concedido una dispensa para actuar durante la Cuaresma. Primero intentó actuar en lugares más baratos de Viena, y luego abandonó Viena con la mitad de su compañía para actuar en las provincias de Moravia. [13]
A Rossbach le sucedió Johann Friedel, que dirigió las producciones desde marzo de 1788 hasta su muerte en marzo de 1789. Friedel trabajó en colaboración con su amante Eleonore Schikaneder , la ex esposa del ex colega teatral de Friedel, Emanuel Schikaneder. Al igual que Rossbach, Friedel no pudo hacer que el teatro fuera un éxito, a pesar de realizar mejoras en la propiedad y montar hasta nueve producciones en un período de dos semanas; Honolka comenta que "difícilmente pudieron haber sido ensayadas adecuadamente". [14]
Tras la muerte de Friedel, Eleonore se reconcilió con su marido y lo invitó a asumir la dirección, [15] que ocupó desde julio de 1789 hasta el cierre del teatro en junio de 1801. [16] Schikaneder creó una nueva compañía en parte con los participantes del conjunto de Friedel y en parte con personal que trajo consigo de su antigua compañía, que actuaba en Ratisbona . La compañía ofrecía «principalmente óperas y obras alemanas con canciones y música incidental (tragedias, comedias y espectáculos con elaborada maquinaria escénica)». [17] La compañía representó El rapto del serrallo de Mozart en abril y mayo de 1789. [18]
A partir de 1789, la compañía de Schikaneder presentó una serie de óperas de cuentos de hadas, entre ellas Der Stein der Weisen ( La piedra filosofal ), una obra escrita en colaboración en la que Mozart contribuyó con una pequeña parte de la música (véase Benedikt Schack ). La serie de cuentos de hadas culminó con el estreno en septiembre de 1791 de La flauta mágica de Mozart . Esta última fue un éxito y se representó más de 100 veces solo en su primer año, 223 durante la vida del teatro. [19] Dio lugar a una secuela de Schikaneder y Peter von Winter (1798) titulada La flauta mágica, segunda parte .
El teatro continuó utilizándose para ópera hasta 1801, [20] cuando Schikaneder trasladó la compañía a su recién construido Theater an der Wien . [21] El príncipe Starhemberg, un hombre de negocios eficiente, derribó rápidamente el antiguo teatro y lo reemplazó por viviendas. [22] Las tejas del techo fueron reinstaladas en la iglesia parroquial de Perchtoldsdorf , donde se pueden ver hasta el día de hoy ([4]). [23]
La opinión publicada sobre el teatro ha evolucionado, aumentando la valoración de la calidad del edificio y de las representaciones que allí se realizan. Este aumento de su valoración ha ido en paralelo con los cambios en la biografía de Mozart, a medida que el campo se aleja de la evaluación tradicional de la vida posterior de Mozart como miserable y desesperanzada. [24] (En concreto, se presentó como parte de la decadencia de Mozart el hecho de que se viera reducido a escribir para un teatro groseramente inferior que no estaba afiliado a la corte).
En cuanto al edificio, se conservan testimonios de la época romántica temprana en los escritos de Ignaz von Seyfried (1776-1841), que fue el director musical del teatro desde 1798 hasta 1801; continuó en este papel en el Theater an der Wien hasta 1826. En 1840, escribió una contribución a la Neue Zeitschrift für Musik (12/46, 5 de junio de 1840) en la que describió el Theater an der Wieden en términos bastante despectivos: "... para ese lugar limitado, no mucho mejor que una cabaña de madera [ Holzbude en alemán ], Mozart compuso su inmortal Flauta mágica". [25] Como ha demostrado la investigación moderna, esta descripción es completamente falsa; véase en particular Lorenz (2008). Sobre la leyenda, Kurt Honolka escribe:
El desprestigio que sufrió Schikaneder a finales del siglo XIX se extendió también a "su" teatro. Por supuesto, su sencilla estructura no podía compararse con los edificios palaciegos o cívicos del "Nuevo Renacimiento" que se estaban construyendo entonces, pero era de piedra maciza, con un tejado de tejas. El interior era de madera, como era habitual en la época. [26]
Las notas modernas escritas para programas de conciertos y grabaciones a menudo todavía perpetúan la leyenda de la "choza". [27]
Las opiniones tradicionales también afirmaban que el nivel de ejecución musical en el teatro era pobre; esta es, por ejemplo, la opinión adoptada en la influyente biografía de Mozart escrita por Hermann Abert en 1920). El erudito moderno David Buch , que tuvo acceso a más materiales históricos que Abert, ofrece una evaluación diferente:
Otro mito sobre este teatro también ha persistido en la literatura moderna, a saber, que la música era de calidad inferior y que las interpretaciones eran más bien burdas. Si bien hay una reseña despectiva de una actuación en el Theater auf der Wieden hecha por un comentarista del norte de Alemania en 1793, la mayoría de las reseñas contemporáneas fueron positivas y destacaron un alto nivel de interpretación musical. [28]
48°11′52″N 16°21′58″E / 48.19778, -16.36611