Tango con vacas: poemas ferroconcretos (ruso; Танго С Коровами: Железобетонные Поэмы ) es un libro de artista delpoeta futurista ruso Vasily Kamensky , con ilustraciones adicionales de los hermanos David y Vladimir Burliuk . [1] Impresa en Moscú en 1914 en una edición de 300 ejemplares, [1] la obra se ha hecho famosa principalmente por estar hecha enteramente de papel tapiz producido comercialmente, con una serie de poemas concretos (poemas visuales que emplean diseños tipográficos inusuales para lograr un efecto expresivo). impreso en el anverso de cada página.
Kamensky había sido uno de los primeros rusos en dominar el vuelo, pilotando un Blériot XI después de recibir lecciones del propio Louis Blériot , hasta que un accidente en 1912 lo convenció de retirarse;
"El mandato de Kamensky como piloto duró poco. La carrera aérea del poeta tuvo un final abrupto sólo unos meses después de haberse ganado sus alas. Después de un accidente casi fatal en un pantano fangoso, Kamensky abandonó la aviación y regresó a la literatura. , las experiencias aéreas moldearon profundamente su visión artística. En los años siguientes, Kamensky trabajó para incorporar las imágenes, los sonidos y las sensaciones de la nueva tecnología en su poesía y prosa. El resultado fue una serie de obras radicalmente nuevas que ayudaron a dar forma a Cubo. -Futurismo y, al hacerlo, contribuyó al surgimiento de la estética moderna". [2]
Se involucró en Hylaea , el grupo de vanguardia centrado en los hermanos David, Nikolay y Vladimir Burliuk aproximadamente al mismo tiempo. Hylaea era el nombre griego antiguo de la región de Kherson , donde los Burliuk poseían una propiedad, y el nombre pretendía evocar una "sugerencia poética... de una tendencia en el arte y la literatura [a mirar] hacia atrás a la prehistoria para construir el futuro. [3] ' Kamensky y Velimir Khlebnikov se unieron casi de inmediato; Vladimir Mayakovsky y Aleksei Kruchenykh poco después.
Todos estos hombres compartían el gusto por la indignación, así como la predilección por publicar libros de artista; El primer producto del grupo fue el escandaloso A Slap In The Face of Public Taste (1912), [4] que incluía varios manifiestos y estaba encuadernado en arpillera . Tango With Cows seguiría dos años después e incluyó tres dibujos de David y Vladimir Burliuk para apoyar los poemas de Kamensky.
Alrededor de 1913, el grupo pasó a ser conocido como cubo-futuristas , originalmente acuñado en una conferencia del crítico Chukovsky [5] refiriéndose a las similitudes estilísticas del grupo tanto con el cubismo francés como con el nuevo movimiento futurismo (italiano) del poeta de vanguardia italiano Marinetti , con su énfasis en la velocidad y la modernidad. Adoptada por los miembros de Hylaea –en parte para aprovechar la inmensa publicidad que Marinetti estaba cosechando en toda Europa– su actitud hacia el propio Marinetti, cuando visitó San Petersburgo y Moscú en enero de 1914, fue considerablemente más ambigua. [6]
Ya sea por accidente o intencionalmente, [3] Mayakovsky, Burliuk y Kamensky estaban en una gira de lectura de poesía por las provincias del sur, y por eso se perdieron la visita de Marinetti a Moscú. En San Petersburgo, Livshits y Khlebnikov esperaban al italiano con un boicot planeado a su conferencia, que fue evitado en el último momento. [3]
“La necesidad de pelear se hizo más urgente durante un altercado con Livshits en una cena. La disputa se polarizó por sus diferencias respecto a la idea de transrazón. Marinetti no abandonó su convicción de que el lenguaje transracional no era más que la versión rusa de su concepto de palabras liberadas e imaginación inalámbrica, mientras que Livshits afirmaba con la misma obstinación que la transrazón era una noción completamente diferente, profundizando en la ontología de la palabra poética. En cualquier caso, aquella noche "palabras liberadas" se lanzaron de un lado a otro de la mesa, y pronto la disputa literaria degeneró en una disputa nacionalista que poco tenía que ver con la poesía.' [3]
"Desde ese momento [1913] Kamensky fue un participante invariable en colecciones, periódicos, revistas y apariciones públicas futuristas". [7] Tango With Cows fue su primer intento de publicar versos futuristas y muestra claros ecos del libro contemporáneo de poesía concreta de Marinetti, Zang Tumb Tumb .
Comenzando con un dibujo de Vladimir Burliuk de una mujer, los poemas se dividen en dos secciones; el primero contiene 8 poemas concretos que utilizan múltiples fuentes y espacios inusuales para expresar sonidos y texturas. Teléfono , por ejemplo, comienza con 'Teléfono No. 2B_128 / rgrgrrrrrr______rrg'. El segundo grupo de 6 están dispuestos dentro de rejillas diagonales, que evocan tanto las pinturas cubistas de Picasso y Braque , [8] como los moldes que se utilizan para fabricar hormigón armado. [9] Estos poemas se refieren directamente a vistas aéreas, mapas y planos. [10]
"La construcción visual del poema ' Museo Shchukin ' consistía en un gran cuadrado dividido en varios segmentos, separados por líneas, con palabras y nombres de artistas dentro de cada uno; uno tenía a Matisse , y asociaciones de palabras con sus pinturas; otro Monet con el exclamación "¡No!"; otro Picasso , etc. La disposición sigue exactamente la exhibición de pinturas en el museo, sala por sala, Kamenskii involucra enérgicamente a su lector en un diálogo, una interacción, como si lo invitara a acompañarlo. .. [permitiendo] a su lector-compañero deambular, recorrer el poema y darle sentido a su manera. Un autor futurista siempre evita el cierre... permitiendo a su lector-espectador convertirse en coautor, en coautor. -creador." Nina Gurionova [11]
En Constantinopla, el poema enumera palabras aparentemente aleatorias (y partes de palabras) que podrían encontrarse en un viaje a la ciudad turca; 'Aquí nos encontramos con “marineros” (матросы), “mullahs” (муллы) y “gaviotas” (чайки). Allí se pueden vislumbrar las “orillas” del “Bósforo” (берег — Босфор) y la antigua catedral “Hagia Sophia” (Ай Софи). [10] Evitando un desarrollo lineal tradicional, el poema evoca la vista desde un avión en lo alto;
"Sólo cuando recordamos la experiencia de Kamensky como aviador que “Constantinopla” cobra sentido. La composición visualmente deslumbrante e ilegible es un mapa de palabras literal que representa las características arquitectónicas, los habitantes y los vecindarios urbanos de la ciudad tal como se experimentan desde arriba mientras se mira hacia abajo desde Un avión, poco conocida más allá de un pequeño círculo de eruditos literarios y culturales rusos, “Constantinopla” es uno de los primeros y más importantes ejemplos del papel vital de la aviación en la transformación del arte del siglo XX. Scott W Palmer [10]
Ambos conjuntos se intercalan con un único dibujo de David Burliuk; Realizado en un estilo cubo-futurista, el primero podría ser el de una mujer, el segundo parece representar a un anciano.
La vida es más corta que el chillido de un gorrión.
¿Como un perro, en cualquier caso, navegando
sobre un témpano de hielo río abajo en primavera?
Con alegría enlatada
miramos nuestro destino.
Nosotros, los descubridores de países,
los conquistadores del aire,
los reyes de los naranjos
y del ganado.
Quizás bebamos
una copa de vino
por la salud de los cometas,
exhalando sangre de diamantes.
O mejor aún, conseguiremos un tocadiscos.
Bueno, ¡al diablo contigo! - ¡
sin cuernos y planchado!
Quiero uno, bailar un
tango con vacas
y tender puentes,
desde las lágrimas
de los celos bovinos
hasta las lágrimas
de las muchachas carmesí. [13]
Tango con Vacas ... ofrece un recorrido por el entretenimiento urbano de Moscú. En sus poemas "ferro-concreto" (hormigón armado), Vasily Kamensky reemplazó la gramática y la sintaxis con una disposición espacial de las palabras que celebra el concreto como una fuerza dinámica en la invención de la ciudad moderna. Los artistas descartaron los materiales habituales de los libros e imprimieron Tango en papel tapiz barato como una parodia del gusto burgués urbano. Al yuxtaponer el tango urbano –una danza erótica argentina que llegó a Rusia en 1913 vía París– con las vacas de la Rusia rural, Kamensky capturó la tensión que sentían los poetas y artistas entre la recuperación de un pasado rural y el atractivo de un presente urbano al crear su arte del futuro. [14]
El grupo se hizo famoso por sus escandalosos recitales públicos, con caras pintadas y "ropas ridículas". [5]
“Desde diciembre de 1913 hasta abril de 1914, la notoriedad de los cubofuturistas alcanzó su punto máximo cuando Burliuk, Maiakovsky y Kamensky recorrieron 17 ciudades del Imperio ruso. La aparición de los futuristas (les gustaba llevar chalecos llamativos, a veces se pintaban animales en la cara y llevaban zanahorias en las solapas) y sus "actuaciones", que incluían tomar té en el escenario bajo un piano suspendido, atrajeron a un público abarrotado, escandalizaron a muchos, pero también ganó adeptos al nuevo arte”. Dr. Shkandrij [15]
La disputa con Marinetti, destinada a unificar y fortalecer el grupo, tuvo el efecto contrario; Los cubofuturistas se dividieron bajo la presión. [3] Khlebnikov fue el primero en irse, retirándose a Astrakhan para trabajar en su sueño de una Sociedad de Presidentes del Globo; Livshits se unió al ejército; Kruchenykh huyó de la revolución a la relativa calma de Tiflis ; David Burliuk finalmente llegó a Estados Unidos. [3]
El propio Kamensky dio la bienvenida a la revolución e iba a desempeñar un papel menor en la LEF de Ossip Brik y Mayakovsky , una organización artística destinada a unificar a los artistas de izquierda para ayudar a construir un estado comunista.
El libro fue publicado en una edición de 300; una edición hermana titulada Нагой среди Одетьіх ( Desnudo entre vestidos ) de Kamensky con Andrei Kravtsov también se publicó en una edición de 300 ejemplares el mismo año; también incluía poemas de hormigón armado, incluidos algunos que también aparecían en Tango , y nuevamente se imprimió en papel tapiz barato.
Se conservan copias de Tango With Cows en varias colecciones públicas prestigiosas, incluidas el MOMA , el Centro Getty y la Biblioteca Británica .