Trote de Tahití (ruso: Таити трот , romanizado : trote de Taití ) (o Té para dos ), [1] op . 16, es un arreglo para orquesta sinfónica de Dmitri Shostakovich de la canción " Tea for Two " del musical No, No, Nanette de Vincent Youmans . Fue compuesta en 1927 y fue el resultado de una apuesta entre el compositor y el dedicatario de la partitura, Nicolai Malko .
Tahiti Trot se estrenó el 25 de noviembre de 1928 y rápidamente se hizo popular en la Unión Soviética. Los cambios en la política cultural que resultaron de la Gran Ruptura y el fin de la NEP llevaron a Shostakovich a renunciar al trabajo. Posteriormente fue retirado y luego considerado una obra perdida hasta que Gennady Rozhdestvensky lo reconstruyó a principios de la década de 1980 a partir de partes orquestales que le presentó la viuda de Malko; se publicó por primera vez en 1984.
En sus memorias, Nicolai Malko recuerda haber escuchado por primera vez " Té para dos " de Vincent Youmans en el Teatro Meyerhold de Moscú en 1927:
[Ellos] representaron una obra llamada Roar, China . En una de las escenas unos americanos bailan en un barco. El foxtrot utilizado en esa escena se hizo muy popular. Nadie sabía quién era el compositor. [...] Se le llamó "Trote de Tahití". En realidad era "Té para dos". En aquella época la música jazz era vista muy negativamente en Rusia. Yo no estaba de acuerdo con esa filosofía y me referí a aquel foxtrot como un ejemplo de música que no era mala. [2]
Shostakovich desarrolló un interés por la música popular durante este período. Al igual que Malko, había escuchado "Tea for Two" en el Teatro Meyerhold. También quedó muy impresionado por la ópera con influencias del jazz de Ernst Krenek , Jonny spielt auf , y su arreglo de otra canción de Youmans de No, No, Nanette , " I Want to Be Happy ". En compañía de amigos, disfrutaba tocando para ellos improvisaciones de estilo jazz en el piano. [3]
En algún momento antes de octubre de 1927, [4] [5] Malko sugirió en broma a Shostakovich que debería orquestar "Té para dos" y le propuso una apuesta:
Si tú, Mitenka, eres tan brillante como todos dicen, entonces ve a la habitación de al lado, escribe esa canción de memoria, organízala y yo la tocaré. Te daré una hora para hacer esto. [6]
Shostakovich completó su tarea en cuarenta y cinco minutos, ganando así la apuesta. [3] [6] Dedicó la partitura a Malko como "muestra de [sus] mejores sentimientos". [1]
Posteriormente se incluyó el Trote Tahití , con orquestación modificada, como interludio del tercer acto del ballet La Edad de Oro a petición de Alexander Gauk . [7] Shostakovich también incluyó Tahiti Trot en una versión inédita de cinco movimientos de la suite del ballet. [8]
La partitura manuscrita no tiene marcas de tempo; estos fueron agregados por Gennady Rozhdestvensky cuando editó la partitura para su primera publicación en 1984. [9] [a] Una interpretación típica dura cuatro minutos. [1]
En el arreglo original, la orquesta consta de los siguientes instrumentos:
Más tarde, Shostakovich ajustó la orquestación para la versión de Tahiti Trot en The Golden Age y añadió una xilografía y un saxofón alto . [1]
Tahiti Trot fue estrenado oficialmente en la Gran Sala del Conservatorio de Moscú el 25 de noviembre de 1928 por la Orquesta SovFil dirigida por Malko, aunque esto había sido precedido por sus actuaciones del 2 y 3 de agosto con la Orquesta Académica de Bakú en el RSS de Azerbaiyán . [1] Apareció en un programa dedicado a la música de Shostakovich, que también incluía la suite de La nariz y otro arreglo, Dos piezas de Domenico Scarlatti , op. 17. [10] Malko realizó una gira de Tahiti Trot por la Unión Soviética, incluso en Kiev , donde la partitura fue pirateada y ejecutada sin permiso. [4] Según Gauk, Tahiti Trot suscitó la viva aprobación del público, que siempre exigió que la pieza fuera bis. [7]
La primera actuación británica tuvo lugar en Londres el 8 de marzo de 1929, [b] con Malko dirigiendo la Wireless Orchestra . [12] Antes de esa actuación, Malko dijo al Daily Mail que no hacía distinciones entre una "gran sinfonía" o una "comedia musical" siempre que fueran buenas, y que apreciaba una "buena banda de jazz tanto como una buena orquesta sinfónica y prefiero escuchar una muy buena banda de jazz que una mala orquesta sinfónica". [13]
Las autoridades consideraban que la popularidad de los foxtrots y la música ligera en la Unión Soviética era un "problema". En una conferencia del Comité Central del PCUS celebrada en junio de 1929 , el Comisario del Pueblo de Educación, Anatol Lunacharsky, dijo que ninguna tarea era "más urgente" para la cultura soviética que reprender las "síncopas agresivas y jazzísticas del foxtrot": [14]
A la burguesía le gustaría que el hombre viviera no tanto de su cabeza como de sus órganos sexuales. [...] El elemento fundamental del foxtrot deriva de la mecanización, del erotismo reprimido y del deseo de amortiguar los sentimientos mediante las drogas. [...] [Nosotros] no necesitamos ese tipo de música. [3]
Shostakovich repudió Tahití Trot en una edición de 1930 de Proletarskiy Muzikant , la revista interna de la Asociación Rusa de Músicos Proletarios . Dijo que componer el arreglo y dejar que Malko lo interpretara había sido un "error político", [15] que lo había concebido para La Edad de Oro y que tocar fuera del contexto del ballet daba la impresión incorrecta de que era partidario de música ligera, [16] y que envió una carta a Malko inmediatamente exigiéndole que dejara de realizar Tahiti Trot . Un número posterior de Proletarskiy Muzikant publicó la respuesta de Malko, que decía que nunca recibió ninguna demanda para que dejara de tocar Tahiti Trot , pero que de todos modos no lo había programado en ninguno de sus conciertos recientes. También expresó su irritación porque Shostakovich aparentemente le había echado toda la culpa del asunto. En el epílogo, el consejo editorial de la revista escribió que tanto el compositor como el director compartían la misma responsabilidad. [15]
La partitura fue retirada y rápidamente olvidada, [15] un resultado que Gauk deploró en sus memorias. [7] En 1942, Nicolas Slonimsky informó que el manuscrito se había perdido , [17] aunque Malko confirmó en sus memorias que todavía lo poseía. [4]
Gennady Rozhdestvensky reconstruyó Tahiti Trot utilizando las partes orquestales originales que habían estado en posesión de Malko. Su viuda se los proporcionó a Rozhdestvensky. Tahiti Trot se publicó por primera vez en 1984. [18]