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Sincronismos (Davidovsky)

Synchronisms es una serie de doce composiciones musicales para instrumentos en vivo solistas o de ensamble y cintas pregrabadascompuestas por Mario Davidovsky en el Centro de Música Electrónica de Columbia-Princeton , la primera data de 1963. Davidovsky explica que, "Una de las ideas centrales de estas piezas es la búsqueda de formas de integrar lo acústico y lo electrónico en un único espacio musical y estético coherente". [1]

La serie, "se caracteriza por la interacción de músicos virtuosos con un contrapunto de sonidos generados electrónicamente que cubren un amplio espectro tonal y tímbrico ". [2] Davidovsky describe los objetivos de su serie: "En esas obras, trato de mantener, por un lado, lo más posible de lo que es característico del instrumento electrónico [medio], y, por otro, lo que es característico del intérprete en vivo. Al mismo tiempo, cada uno extiende al otro". [3] En la serie, Davidovsky intenta, "la coordinación exacta sólo en pasajes cortos de intrincado contrapunto ; en otros lugares, en pasajes más extensos en los que un componente acompaña claramente al otro, 'se introduce un elemento de azar [" margen de maniobra en la sincronización "]'". [4]

Las obras son las siguientes:

  1. Flauta (1963)
  2. Flauta, clarinete, violín, violonchelo (1963)
  3. Violonchelo (1964)
  4. Coro (1967)
  5. Quinteto de percusión (1969)
  6. Piano y sonido electrónico (1970)
  7. Orquesta (1973)
  8. Quinteto de viento (1974)
  9. Violín (1988)
  10. Guitarra (1992)
  11. Bajo (2005)
  12. Clarinete (2006)


Historial de rendimiento

Los sincronismos n.° 3, 6, 9, 11 y 12 se interpretaron en el concierto conmemorativo de Davidovsky (2020) en Yellow Barn, Vermont [5] [6]

N° 6

Synchronisms No. 6 , para piano y sonido electrónico (1970), fue galardonada con el Premio Pulitzer de Música en 1971. Publicada por EB Marks , se estrenó el 19 de agosto de 1970 en el Berkshire Music Festival .

La n.º 6 fue escrita para el pianista Robert Miller (de The Group for Contemporary Music [4] ). [7] El jurado del Pulitzer consideró que la pieza "muestra dominio de un nuevo medio y su uso imaginativo en combinación con el piano solo". [8] La violinista Mari Kimura , que estudió con Davidovsky, cita Synchronisms No. 6 como el impulsor de su interés inicial en la música electrónica. [9]

Grabaciones

Véase también

Lectura adicional

Referencias

  1. ^ abcde Grimshaw, Jeremy (2005). "Mario Davidovsky", All Music Guide to Classical Music: The Definitive Guide to Classical Music , pág. 341-2. Woodstra, Chris; Brennan, Gerald; y Schrott, Allen; eds. ISBN  9780879308650 .
  2. ^ Holmes, Thom (2012). Música electrónica y experimental: tecnología, música y cultura , sin paginar. Routledge. ISBN 9781136468940 . 
  3. ^ "Mario Davidovsky", MilkenArchive.org .
  4. ^ ab Taruskin, Richard (2009). Música a finales del siglo XX: La historia de Oxford de la música occidental , p. 212. ISBN 9780199796007. [Cita a Davidovsky.] 
  5. ^ http://yellowbarn.org/sites/default/files/july_23_programnotes.pdf [ URL básica PDF ]
  6. ^ "Buscar | YellowBarn".
  7. ^ Rockwell, John . 1981. "Robert Miller, pianista y abogado". New York Times (1 de diciembre): D31, col. 4.
  8. ^ Hohenberg, John (1997). Los diarios de Pulitzer: dentro del premio más grande de Estados Unidos , pág. 150. ISBN 9780815603924 . 
  9. ^ Kimura, Mari (primavera de 1995). "Prácticas interpretativas en música por ordenador", pág. 64, Computer Music Journal , 19:1, pp. 64-75.
  10. ^ "El pájaro como profeta, por David Bowlin".
  11. ^ "Michael Nicolas – Transitions (2016, CD)". Discogs . 2016.
  12. ^ Berry, David Carson (2004). Una guía temática de la literatura schenkeriana: una bibliografía anotada con índices , pág. 280. ISBN 9781576470954 . 

Enlaces externos

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