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Justus Sustermans , Joost Sustermans o Suttermans , cuyo nombre italiano se transformó en Giusto (28 de septiembre de 1597 - 23 de abril de 1681), fue un pintor y dibujante flamenco conocido principalmente por sus retratos. También pintó cuadros históricos y de género, naturalezas muertas y animales. [1]
Sustermans es conocido principalmente por sus retratos de miembros de la familia Medici , de la que fue pintor de la corte . El emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Fernando II lo invitó a Viena para pintar retratos de la familia imperial y le concedió a Sustermans y a sus hermanos patentes de nobleza. [2] Durante su vida fue aclamado como el mejor retratista de Italia. [3]
Justus Sustermans nació en Amberes , hijo del sastre Frans Suttermans o Sustermans, originario de Brujas, y de Esther Scheepmans. Justus fue bautizado en la catedral de Amberes el 28 de septiembre de 1597. [4] En 1609 fue registrado como alumno de Willem (o Gilliam) de Vos (sobrino del pintor Maerten de Vos ) en el gremio de San Lucas de Amberes . [5] Dejó Amberes para ir a París en 1616, donde pasó unos dos años en el taller de Frans Pourbus el Joven , un destacado retratista de Amberes. [6]
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Cuando Cosimo II de Médici, Gran Duque de Toscana, invitó en 1620 a un equipo de tejedores de tapices flamencos y franceses de París a la Toscana, Suttermans se unió a ellos. El grupo probablemente llegó a Florencia en octubre de 1620. El 20 de abril de 1621 se lo documenta por primera vez en Florencia cuando la Compagnia dei SS Barbara e Quirino le pagó por una pintura de Santa Bárbara. La primera vez que se lo registra al servicio de los Médici es en octubre de 1621. Suttermans obtuvo este nombramiento en la corte gracias a un retrato de uno de los tejedores de tapices, una pintura identificada como un retrato de Pietro Févère o Ebert d'Egidio van Asselt. [3] [7]
Como los Médici tenían muchas conexiones familiares con otras cortes del norte de Italia y Austria, Sustermans viajaba a menudo a otras ciudades de Italia, así como a Viena. [6] Entre 1620 y principios de 1621 estuvo activo en Mantua, donde su maestro Pourbus había sido pintor de la corte a principios de siglo. [1] Pintó en Mantua retratos de Eleonora Gonzaga , que era la futura esposa del emperador Fernando II, de Catalina de Médici, esposa del duque Fernando Gonzaga, y un retrato en miniatura de Catalina de Médici. [3] El 5 de enero de 1622, entregó su primer trabajo documentado sobreviviente para los Médici, un retrato de María Magdalena de Austria, la viuda del gran duque Cosimo II (ahora en el Museo Real de Bellas Artes de Bélgica, Bruselas). En 1623 y 1624 trabajó en Viena encargos del emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Fernando II. [6] Escribió una carta al Emperador pidiendo que él y sus hermanos Jan, Nicolaes, Frans, Vincent y Cornelis fueran elevados a la nobleza. Explicó en la carta que él y sus hermanos habían sido llamados desde Florencia para poner su arte al servicio del Emperador. El Emperador elevó a los hermanos Sustermans, incluido un hermano llamado Matthias que no se menciona en la carta de Justus, a la nobleza en 1624. [8] Su hermano Jan pudo haber ayudado con algunos de los retratos de la familia imperial que Justus pintó en Viena. Regresó a Florencia el 17 de febrero de 1625, cuando se inscribió en la Accademia del Disegno . [3] Es posible que haya hecho otro viaje a Viena en 1626. [1]
Viajó a Roma con su hermano Frans, donde en 1627 pintó retratos del papa Urbano VIII y de la mayoría de los cardenales del Vaticano. Otros viajes incluyeron una estancia en 1639 en la corte de Farnese en Parma, donde habría visto la obra de Correggio. [6] Estuvo en 1639-40 en Piacenza. En 1640 trabajó en Milán para Don Diego Felipez de Guzmán, primer marqués de Leganés . Regresó a Florencia. Viajó a Roma en 1645 siguiendo al cardenal Giancarlo de' Medici , el segundo hijo del gran duque Cosimo II. Pintó retratos del papa Inocencio X y miembros de la familia Doria Pamphilj . Estuvo en Módena desde junio de 1649, donde trabajó en la corte de Francesco I d'Este . Desde allí fue llamado a Génova para trabajar al servicio de Giancarlo de' Medici. En noviembre de 1649, en Génova, realizó un retrato de María Ana de España para Giancarlo. Allí habría visto los retratos de patricios genoveses de van Dyck. Regresó a Módena en noviembre, donde pudo haber visto el Retrato del duque Francisco de Velázquez ( Galería Estense , 1638). En Módena también conoció a Guercino . [3] De allí regresó a Florencia en 1650, donde residió hasta 1653. Ese año trabajó en Ferrara, Módena y Mantua. En el otoño de 1654 regresó a Módena y en 1654 a Génova. En el período de 1654 a 1681 pasó la mayor parte de su tiempo en Florencia. Trabajó en 1656 en Mantua y Módena y a finales de ese año y el año siguiente en Innsbruck. [2] Mientras estaba en Austria, pudo haber visitado a sus hermanos Matthias, un músico de la corte, y Cornelis, un pintor. [3] Trabajó nuevamente en Módena de junio a octubre de 1659. [1] Es posible que haya trabajado durante algún tiempo en España. [2]
Se hizo amigo de Rubens y van Dyck y mantuvo correspondencia regular con ellos. [9] En 1638 encargó a Rubens la pintura Horrores de la guerra (Florencia, Palacio Pitti) para su propia colección. [6] Dirigió un gran taller que produjo muchas copias y variaciones de sus pinturas. Algunos de los colaboradores de su taller se hicieron famosos, incluidos los hermanos Valore y Domenico Casini , Valerio Marucelli, Francesco Bianchi Buonavita y Giovanni Lionardo Henner. Estos asistentes probablemente pintaron los detalles secundarios de sus retratos. [6] El importante papel que desempeñó el taller en su producción tuvo un impacto negativo en su reputación póstuma. [3]
Sustermans se casó tres veces. Se casó primero con Dejanira di Santi Fabbretti, originaria de Pisa. Ella murió en agosto de 1628 al nacer su único hijo Carlo, que más tarde se convertiría en sacerdote. En 1635 se casó con Maddalena di Cosimo Mazzocchi, de cuya unión nacieron un hijo, Francesco Maria, y una hija, Vittoria. Su hijo murió en 1663. Se casó con Maddalena Artimini en 1664, con quien tuvo otro hijo y una hija. [9] Su sobrino Giovanni Vangheldri (Jan van Gelder) (activo entre 1651 y 1675), hijo de su hermana Clara Sustermans y del comerciante Johannes van Gelder, fue un destacado retratista de los duques de Módena y los condes de Novellara. Probablemente se unió a su tío Justus en Módena en 1649. [10] [11]
Murió en Florencia el 23 de abril de 1681 y fue enterrado en la iglesia de San Felice . [1]
Sustermans es conocido principalmente por sus retratos. También pintó una serie de cuadros históricos y de género, naturalezas muertas y animales. [1]
Rara vez fechó sus obras, lo que hace difícil establecer una cronología. Sus obras han sido datadas principalmente basándose en la edad aparente de los modelos identificados. Sus primeros retratos muestran la influencia de su maestro Frans Pourbus el Joven, cuyo estilo de retrato cortesano era conocido por acentuar la atención a los detalles preciosos, así como su modelado duro. [2] [12] Sustermans no compartía la preferencia flamenca por concentrarse en los detalles de la ropa de los modelos y favorecía más bien una simplicidad monumental en la forma. En Italia, su estilo comenzó a reflejar el contacto con pintores florentinos como Cristofano Allori y Domenico Passignano . [12] Un ejemplo es el Retrato de Fra' Francesco dell'Antella (colección privada, antes de principios de 1623). Su María Magdalena de Austria (esposa del duque Cosimo II de Médici) con su hijo, el futuro Fernando II ( Flint Institute of Arts , 1623) muestra su familiaridad con la obra de Scipione Pulzone , en particular su Retrato de Cristina de Lorena (Uffizi). [3]
Durante sus años en Viena en 1623 y 1624 pintó en un estilo más pictórico que posiblemente estaba bajo la influencia de las obras de Hans von Aachen y Josef Heintz. Más tarde, su obra se volvió más barroca, bajo la influencia de pintores flamencos como Rubens, Anthony van Dyck y Cornelis de Vos . Su Retrato del príncipe Waldemar Christian de Dinamarca (Galleria Palatina) muestra la influencia de Rubens. Su estilo maduro de la década de 1630 se caracteriza por su pincelada suelta y expresiva y una paleta más clara. Las obras de los venecianos como Tiziano pueden haber dado lugar a su paleta más clara en la década de 1630. Suttermans estuvo durante siete años en posesión del Retrato de Pietro Aretino de Tiziano (Florencia, Pitti), que estaba en la colección de los Medici. Esta obra puede haber inspirado su famoso Retrato de Galileo Galilei (Museo Uffizi). [3] Fue encargado por Elia Diodati, un jurista que vivió entre París y Ginebra y fue un buen amigo de Galileo. Después de la muerte de Galileo, donó el retrato al Gran Duque Fernando II. El retrato es un medio busto que muestra el rostro de Galileo sobre el que cae la fuente de luz y mirando hacia arriba fuera del marco. En el momento de la pintura, Galileo tenía alrededor de 70 años. La obra está ejecutada en una textura de pintura espesa similar a la pintura veneciana del siglo XVI. [13] La presencia de Pietro da Cortona en Florencia a partir de 1637 puede haber sido otro elemento en su evolución estilística. Desde mediados de la década de 1640 regresó a su anterior manejo de las superficies, con marcados contrastes entre luz y sombra. Un ejemplo son los Retratos de cuerpo entero de Vittoria della Rovere con el joven Cosimo III de Medici ( Museo Nazionale di Palazzo Mansi , 1646). [3]
Sustermans era un talentoso pintor de animales. [14] A mediados de los años cincuenta, la calidad de su producción disminuyó. La razón puede haber sido una mayor dependencia de su taller, ya sea porque Sustermans viajaba regularmente o porque el Gran Duque impuso precios estándar para cualquier cosa que no fueran retratos de cuerpo entero. [3] En las décadas de 1660 y 1670, su pincelada se volvió más sobria y a menudo colocaba sus figuras contra un fondo oscuro con rápidos toques expertos de luz. [6]
Medios relacionados con Justus Sustermans en Wikimedia Commons
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