En música , un sujeto es el material, generalmente una melodía reconocible , en el que se basa parte o la totalidad de una composición . En otras formas distintas de la fuga , esto puede conocerse como tema .
Un tema puede ser percibido como una expresión musical completa en sí mismo, separado de la obra en la que se encuentra. [2] A diferencia de una idea o motivo , un tema suele ser una frase o período completo . [3] La Encyclopédie Fasquelle define un tema (asunto) como "[c]ualquier elemento, motivo o pequeña pieza musical que haya dado lugar a alguna variación se convierte por ello en un tema". [4]
Los cambios y procesos temáticos son a menudo estructuralmente importantes, y teóricos como Rudolph Reti han creado análisis desde una perspectiva puramente temática. [5] [6] Fred Lerdahl describe las relaciones temáticas como "asociativas" y, por lo tanto, fuera del alcance de análisis de su teoría generativa basada en la cognición . [7] [ aclaración necesaria ]
La música basada en un solo tema se denomina monotemática , mientras que la música basada en varios temas se denomina politemática . La mayoría de las fugas son monotemáticas y la mayoría de las piezas en forma de sonata son politemáticas. [8] En la exposición de una fuga, el tema principal (generalmente llamado sujeto ) se anuncia sucesivamente en cada voz , a veces en forma transpuesta .
En algunas composiciones se anuncia un tema principal y luego puede aparecer una segunda melodía , a veces llamada contratema o tema secundario . Cuando una de las secciones de la exposición de un movimiento en forma sonata consta de varios temas u otro material, definidos por su función y (normalmente) su tonalidad, en lugar de solo por sus características melódicas, a veces se utiliza el término grupo temático (o grupo de temas ). [9] [1]
La música sin temas o sin temas reconocibles, repetitivos y en desarrollo se denomina atemática . Algunos ejemplos son las obras predodecafónicas o atonales tempranas de Arnold Schoenberg , Anton Webern , Alban Berg y Alois Hába . Schoenberg dijo una vez que, "intoxicado por el entusiasmo de haber liberado a la música de las ataduras de la tonalidad, había pensado encontrar una mayor libertad de expresión. De hecho, yo... creía que ahora la música podía renunciar a las características motívicas y seguir siendo coherente y comprensible a pesar de todo". [10] [ aclaración necesaria ] Algunos ejemplos de Schoenberg incluyen Erwartung . Ejemplos en las obras de compositores posteriores incluyen Polyphonie X y Structures I de Pierre Boulez , Sonata para dos pianos de Karel Goeyvaerts y Punkte de Karlheinz Stockhausen . [11] [ aclaración necesaria ]
En una fuga , cuando la primera voz ha completado el tema y la segunda voz está tocando la respuesta, la primera voz suele continuar tocando un nuevo tema que se denomina "contrasujeto". El contrasujeto suele contrastar con la forma de la frase de sujeto/respuesta.
En una fuga, un contrasujeto es "la continuación del contrapunto en la voz que comenzó con el sujeto", que ocurre contra la respuesta . [13] Sin embargo, no suele considerarse una característica esencial de la fuga. [14]
La apertura típica de una fuga se parece a la siguiente: [13]
Voz de soprano: Respuesta Voz de contralto: Sujeto Contrasujeto
Dado que un contrasujeto puede usarse tanto por encima como por debajo de la respuesta, los contrasujetos suelen ser invertibles : todas las quintas perfectas se invierten en cuartas perfectas, lo que requiere resolución . [15]
Fuentes