Stepan Demyanovich Kovnir, ( ucranio: [/kovːˈnir stɛːˈpɔn dɛmːˈjanːoːˌvɪtʃ/] Ковнір Степан Дем'янович ; ruso : Ковнир Степан Демьянович 1695–17; 86) fue un constructor y maestro albañil ucraniano en Kiev . Sus casi sesenta años de trabajo trajeron unidad estética al antiguo y extenso centro de la cultura y la educación ucranianas, el Kyiv Pechersk Lavra , que ahora es Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO . [1] Un siervo sin ninguna educación formal, se convirtió en uno de los primeros maestros de la arquitectura barroca ucraniana, además de organizar una escuela para albañiles. [2] [3]
Stepan Kovnir nació en 1695 en Hvozdiv, un pueblo en el río Ros al sur de Kiev , propiedad de la Ermita de San Miguel , un rico monasterio en el subdistrito de Kyivskoi del distrito administrativo de Kyivskoho [1] [4] bajo el mando del cosaco Bohdan Khmelnytsky. El estado hetman . [5] Hoy en día, el pueblo se encuentra en la hromada rural de Feodosiivska de la raión de Obukhiv en el óblast de Kiev . [3] La familia en la que nació eran campesinos pobres que habían llegado allí después de la destrucción de Hvozdiv que había despoblado completamente el pueblo. [4] [6] Aunque eran campesinos, no eran siervos. Esto significó que no estaba vinculado a la ermita y, por lo tanto, después de la muerte de su familia, pudo viajar a Kiev en 1718. [1]
El monasterio de Kiev Pechersk, uno de los principales centros de la religión y la cultura eslavas orientales durante siglos, sufrió un devastador incendio el 22 de abril de 1718 que destruyó la mayoría de los edificios del complejo monástico. [7] La reconstrucción no comenzó hasta 1721. [8] Por alguna razón desconocida, Kovnir entró en servidumbre bajo esa muy rica Lavra y sirvió durante casi las siguientes seis décadas. Sin embargo, no se le exigían deberes monásticos. En cambio, se unió a los albañiles H. Teslenko e Iosyf Rubashevsky y a los ingenieros S. Chelakayev y N. Vladimirov en los esfuerzos de reconstrucción. Aprendió el oficio con su primer maestro, el arquitecto moscovita Ivan Kalandin, comenzando con proyectos humildes: almacenes, almacenes, una panadería y una cerrajería. Durante las décadas siguientes, trabajó y remodeló estos edificios después de repetidos incendios desde 1727 hasta 1773, incorporando motivos populares en la estructura y los revestimientos de estuco.
Con el tiempo, el más grande pasó a llamarse Edificio Kovnir en honor a sus esfuerzos por desarrollar el estilo arquitectónico barroco ucraniano que celebra la cultura antigua y distintiva de la región. Ese edificio, construido inmediatamente al noreste de la catedral del monasterio, comenzó como una panadería y Kovnir adornó sus frontones con exuberantes adornos de motivos botánicos. Posteriormente, se añadió una imprenta en el lado norte de la panadería. Kovnir se basó más en columnas clásicas y mucho menos en elementos vegetales en los frontones de esta ampliación. Pero le dio al conjunto una fachada unificada que lo hace parecer un solo edificio con seis frontones. [6] [9] En 1729 colaboró con Yuriy Belinsky para crear las volutas , frontones y discos de oro para el techo de la Catedral de la Asunción de Lavra. [10] Desafortunadamente, esta catedral fue reducida a escombros ya sea por el ejército alemán o por los soviéticos en retirada durante la Segunda Guerra Mundial y los frontones restaurados no son reproducciones fieles. [11] [12]
Kovnir profundizó sus habilidades de 1741 a 1745 cuando Gottfried Johann Schädel le consultó para reemplazar el antiguo campanario de madera de Lavra por el Gran Campanario , construido con ladrillo, estuco y cerámica en un estilo clásico. Los tres niveles superiores de la estructura de cuatro pisos tienen columnas dóricas, jónicas y corintias, sucesivamente. Los capiteles de las columnas son de cerámica fundida y no hay dos capiteles corintios, con sus exuberantes hojas de acanto, que sean iguales. [7] Al contribuir a todo esto, Kovnir estaba desarrollando un nivel muy alto de habilidad. En 1749 participó en la construcción de la iglesia de San Andrés, Kiev , trabajando bajo la dirección de Ivan Michurin en un diseño barroco europeo de Francesco Bartolomeo Rastrelli . [6] En las décadas siguientes, también trabajaría con los ingenieros Daniel de Bosquet, S. Chelakayev y N. Vladimirov, y los arquitectos Pyotr Neelov , F. Vasiliev e Ivan Hryhorovych-Barskyi . [7]
La carrera de Kovnir fue viento en popa a medida que su nombre se hizo ampliamente conocido. [1] De 1754 a 1761 cumplió su sueño de supervisar la construcción de un sobor y un campanario en la ciudad de Vasylkiv, a pocos kilómetros de su pueblo natal: la Iglesia de San Antonio y San Teodosio . [6] Con sus frontones curvos y rematados y sus medias columnas corintias cuadradas moldeadas que sostienen una doble cornisa bajo su techo, se asemeja a la Catedral de la Natividad de la Santísima Virgen en Kozelets . [13] La catedral de Kozelets fue construida en la región de Chernihiv durante el mismo período en que se construyó este sobor de Vasylkiv en la región de Kiev y Hryhorovych-Barskyi fue el arquitecto de la catedral. Sin embargo, la iglesia de Vasylkiv renuncia a los falsos frontones romanos de la catedral sobre cada ventana en favor de adornos de volutas curvas. Sus ventanas de la planta baja son más grandes y las proporciones generales de la iglesia son más armoniosas. Lleva una placa conmemorativa que expresa el agradecimiento de la comunidad por la construcción de la iglesia.
En 1755 Kovnir terminó el Palacio de Klov , una posada destinada a los invitados nobles y reales de Pechersk Lavra y que había sido iniciada por Neelov. Por esto fue liberado de la servidumbre, se convirtió en maestro albañil, fue nombrado burgués y se le dio una mansión al sur de Pechersk, en lo que hoy es el distrito de Holosiivskyi . Esto le permitió celebrar un contrato en su propio nombre con Manasiy Maksymovich, rector de la Academia Kiev-Mohyla de Podil y archimandrita del vecino monasterio Bratsky de Kiev , para erigir el campanario de ese monasterio en 1756. [1] La torre fue Cuadrada, de tres pisos de altura y rematada con cúpula y cruz barrocas. Su estilo, visible en los planos arquitectónicos aún existentes, indica que el arquitecto podría haber sido Hryhorovych-Barsky. [1] La delimitación entre los pisos era sutil y el piso inferior era una entrada arqueada, flanqueada por escaleras. Dominó el paisaje visual de Podil como la puerta principal entre el complejo eclesiástico y el mercado principal de la zona hacia el oeste hasta que se quemó en el Gran Incendio de Podil en 1811.
En 1757 construyó una encuadernación al sur del edificio de Kovnir y al este de la Catedral de la Asunción. [7] De 1754 a 1761, Kovnir supervisó la construcción del campanario de la Iglesia de la Natividad de la Theotokos en las Cuevas Lejanas de Pechersk Lavra, basándose en bocetos de Hryhorovych-Barsky. [14] Construido principalmente después de su liberación de la servidumbre, se le ha llamado su obra maestra por los delicados e innovadores motivos en yeso que Kovnir usó sobre la arquivolta del primer nivel y sobre los arcos del segundo. Combinan las rosas y los tréboles de la estética barroca con la delicadeza del rococó, al mismo tiempo que lo expresan utilizando motivos del bordado tradicional ucraniano. [10] Kovnir terminó el último elemento arquitectónico importante en Pechersk Lavra cuando erigió el campanario de la Iglesia de la Anunciación en las Cuevas Cercanas entre 1759 y 1763, aportando así unidad estética al complejo monástico. [15] En 1767 completó la construcción de la Iglesia de la Trinidad para la ermita de Kytayiv, ornamentada con motivos barrocos ucranianos en estuco. Después de que Charles de Chardone añadió un segundo piso a la encuadernación que Kovnir había construido en 1757, cambiando su estilo arquitectónico del barroco ucraniano al renacentista, Kovnir construyó un segundo entre 1772 y 1773. [10]
Kovnir estaba vinculado a Kiev Pechersk Lavra, que tenía una gran independencia del control civil y político de Pechersk o Kiev. [10] Se cuenta que, al enterarse de que el alcalde de Pechersk estaba vendiendo favores e influencias, ejecutó su propia forma de justicia rápida y decisiva justo donde se estaba produciendo la actividad. El alcalde se quejó más tarde: "Kovnir se quitó el abrigo de piel de lobo, me agarró por el pelo, me inclinó casi hasta el suelo y me golpeó sin piedad en la cara. Si todos no se hubieran dispersado, me habría golpeado aún más". [dieciséis]
Con su esposa Yevdokia Ivanovna, Kovnir era padre de dos hijos, Vasyl y Matvyi. El apellido de sus hijos era Kryshtalevsky ( Кришталевські ), lo que indica que este era su propio apellido al nacer y que se había cambiado a Kovnir cuando se convirtió en siervo. La familia vivía en la parroquia de Pechersk de la Iglesia del Salvador en Berestove , inmediatamente al norte de Lavra y parte de su sitio del patrimonio mundial. [1] Fue uno de los patrocinadores fundadores de esa iglesia y su retrato habría estado en la pared allí, tal vez en un fresco. Como mecenas participó en actividades comunitarias en beneficio de sus feligreses, la mayoría de los cuales eran militares. Las relaciones y la red que construyó allí se reflejan en el hecho de que su hijo Vasyl se convertiría en suboficial en el Comando Reiter de Kiev , una unidad militar exclusiva con alto prestigio social. La alfabetización era un requisito para ser miembro, lo que indicaba que Kovnir había podido educar a sus hijos. La mención de Vasyl en el censo de 1772 indica que no pertenecía a una familia militar, noble, clerical, campesina o de trabajadores. Se referían a él como "maloruso", el término ruso para los ucranianos, pero no se menciona su clase social. [17] Vasyl se casó con Tatyana Efremivna, con quien tuvo una hija llamada Iryna Vasylivna Kryshtalevska. [1] Ella se casaría con Serhii Frolovych Zhukov, un teniente del 2.º Batallón. Los Zhukov eran una familia con una tradición de décadas de servicio reiter. [17] El otro hijo de Kovnir, Matvyi, se casó con Kateryna Timofievna. [1]
Kovnir tenía más intereses que simplemente construir. El arquitecto de Lavra Z. Valkevich era propietario de un mercado en Podil, el centro comercial de la zona, y Kovnir le alquiló las tiendas 56 y 68 en la década de 1760. Tenía una tercera tienda en Bellman's Row además de una carnicería. En algún momento, Kovnir también organizó una escuela para albañiles. [3] A su muerte en 1786, también poseía otras propiedades. Cuando la viuda de Vasyl murió en 1792, su hija Iryna dejó en su testamento "el patio de Kovnir con todos los coros, situado en la fortaleza de Kiev-Pechersk, no lejos del mercado". [1]
Durante los ciento sesenta y ocho años de dominio ruso en Ucrania tras la muerte de Kovnir, cuando suprimió Kiev Pechersk Lavra y la lengua, la cultura y la identidad ucranianas, fue olvidado. Las autoridades rusas y soviéticas no creían que valiera la pena recordar la arquitectura barroca ucraniana, y mucho menos preservarla. [18] La información sobre su vida fue redescubierta por BA Krytsky y publicada en su doctorado de 1954. tesis, Народные мастера архитектуры XVIII века on Украине: Степан Ковнир: Архитектурно-строительная деятельность ( Maestros populares de la arquitectura en la Ucrania del siglo XVIII: Stepan Kovnir: Arquitectura y actividad de construcción ). [6]
Las creaciones de Kovnir fueron admiradas por el arquitecto meritorio de Ucrania , el profesor Yuri Aseev , quien escribió: "Kovner hizo por el Lavra lo que Sansovino hizo por la Plaza de San Marcos en Venecia: completó el proceso histórico de ensamblar un complejo arquitectónico armonioso". [dieciséis]
En Vasylkiv, la pared exterior de la Iglesia de San Antonio y San Teodosio lleva una placa pintada de oro que dice:
Monasterio de la cueva de Kiev (Enciclopedia de Internet de Ucrania)
Berlinskii, Maksim Fedorovich (1826). Una descripción de Kiev-Pechersk Lavra (en ruso)
