Arnold Bax compuso su Sonata para piano en mi bemol en 1921. Es la versión original de la Primera Sinfonía de Bax y no fue interpretada en público ni publicada durante la vida del compositor.
Movimientos
La sonata consta de tres movimientos y tiene una duración aproximada de 35 minutos.
- Allegro moderato e feroce — molto cantabile
- El motivo inicial en fortissimo y el tema de pisotones que sigue unos compases más adelante fueron llamados por un comentarista "un puño prometeico" que se agita hacia el cielo; ambas características musicales se utilizan continuamente en este y el tercer movimiento, con el motivo inicial elaborado en el primer tema propiamente dicho tras su reafirmación. El biógrafo y autoridad de Bax, Lewis Foreman, escribe: "Una figura rítmica impulsa la música hasta que el estado de ánimo se vuelve más tranquilo y pronto aparece la melodía del segundo tema que Bax pide que se toque 'clara y dulce' y seguida por una 'cálida y fluida'". [1] Este episodio es solo un interludio antes del desarrollo que, según el compositor, "parece expresar más enfáticamente la idea de conflicto". [1] Foreman continúa: "La idea rítmica que siguió al segundo tema regresa e impulsa la música a lo largo de un gran lapso de acción frenética. Finalmente, en una música de gran calma, el segundo tema regresa... [E]l final llega con un regreso de música de ritmo rápido y una declaración en marcha del primer tema". [1]
- Lento con mucha expresión
- El estado de ánimo de este movimiento se establece con arpegios fluidos sobre los que flota un tema romántico de amplio alcance. Texturas como estas proliferan, contrastando fuertemente con los movimientos exteriores. Una figura descendente que se repite continuamente actúa como acompañamiento, dando una impresión general de quietud. En el momento de la marcación Molto tranquillo , esta figura se desplaza a la mano derecha y el tema a la mano izquierda. La música llega a su clímax con arpegios frenéticos en la mano derecha mientras el bajo se desliza más abajo en el teclado y el tema principal suena grandilocuentemente en acordes escritos en cuatro pentagramas. La música se desvanece con el regreso de la figura repetida. [2]
- Scherzo — Finale (Largamente — Allegro molto vivace)
- Foreman escribe: "El tema de apertura del primer movimiento vuelve a dar inicio al tercero, ahora de forma más exultante, tras lo cual las figuras de scherzando se lanzan sobre el teclado y el tema principal surge con energía desde el bajo. Le sigue la reaparición del tema secundario del primer movimiento. Bax describió la idea del segundo tema como 'extraña, casi grotesca'. Ahora se trabaja en profundidad, y el tema de apertura en acordes vuelve en un momento dado a lo que (Bax expresó) 'corresponde aproximadamente a una sección de trío'. La música llega a un clímax con una especie de marcha triunfal en una nueva versión del tema de apertura. 'Esto persiste', dijo Bax, 'hasta el final con una fuerza y una amplitud de diseño cada vez mayores'". [3]
Descripción general
Entre abril y junio de 1921, Bax escribió lo que pretendía ser su Tercera sonata para piano, colocando ese título al principio del manuscrito. Bax posteriormente interpretó la obra, que Foreman llamó en el New Grove "ferozmente nueva, y todavía romántica en impulso", [4] para los pianistas Arthur Alexander y Harriet Cohen . Alexander había estrenado la Segunda sonata para piano, mientras que Cohen había defendido la versión revisada de la misma obra. Cohen recordó que cuando escucharon esta nueva pieza, ambos pianistas se dieron cuenta inmediatamente de que lo que Bax había escrito no era una sonata sino una sinfonía; orquestada de manera similar a los poemas sinfónicos del compositor , sería de hecho una obra épica. Bax estuvo de acuerdo con ellos y comenzó a orquestar la obra. Al encontrar el movimiento central demasiado pianístico para tal tratamiento e incómodo con su tono de nostalgia romántica, Bax decidió reemplazarlo con una elegía más oscura en memoria del Levantamiento de Pascua y sus consecuencias. [5]
Después de que la sinfonía fuera estrenada en diciembre de 1922, la Sonata en mi bemol quedó olvidada e inaccesible hasta que Cohen donó los manuscritos de Bax a la Biblioteca Británica después de su muerte. Sin embargo, una vez que la obra fue microfilmada y puesta a disposición para su estudio, comenzó a crecer el interés por escucharla interpretada. El pianista y compositor Patrick Piggott copió el movimiento central como una obra separada, y el pianista John Simons fue convencido de salir de su retiro para hacer una grabación de la sonata completa, que se publicó en casete en 1982. La pianista Noemy Belinkaya dio la primera interpretación pública de la sonata para el centenario de Bax en octubre de 1983. Además de Belinkaya, Simons y Piggott, varios editores han trabajado en el manuscrito, incluidos Lewis Foreman, Graham Parlett y Paul Hindenmarsh. El compositor y pianista John McCabe hizo una serie de puntos editoriales adicionales , que se incluyeron en la grabación de McCabe de la obra para Continuum Records. [6]
Referencias
- Foreman, Lewis, notas para Continuum CCD 1045, Arnold Bax: Piano Music (1992: Londres, CL Continuum Ltd.), John McCabe , pianista.
- Foreman, Lewis, ed. Stanley Sadie, "Bax, Sir Arnold (Edward Trevor)", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, segunda edición (Londres: Macmilian, 2001), 29 vols. ISBN 0-333-60800-3 .
Notas
- ^ abc Capataz, Continuum , 7.
- ^ Capataz, Continuum , 7—8.
- ^ Capataz, Continuum , 8.
- ^ Capataz, New Grove (2001) , 2:935.
- ^ Capataz, Continuum , 6.
- ^ Capataz, Continuum , 6—7.
