El sistema de numeración de Nashville es un método de transcripción de música que indica el grado de la escala en la que se construye un acorde . Fue desarrollado por Neal Matthews Jr. a fines de la década de 1950 como un sistema simplificado para que los Jordanaires lo usaran en el estudio y fue desarrollado posteriormente por Charlie McCoy . [1] Se asemeja a los sistemas de numeración romana [2] y bajo cifrado que se han utilizado tradicionalmente para transcribir una progresión de acordes desde el siglo XVIII. El sistema de numeración de Nashville fue compilado y publicado en un libro por Chas. Williams en 1988.
El sistema de numeración de Nashville es un truco que utilizan los músicos para descubrir progresiones de acordes sobre la marcha. Es una herramienta fácil de usar si comprendes cómo funciona la música. Existe desde hace unos cuatrocientos años, pero en algún momento de los últimos cincuenta años [aproximadamente entre 1953 y 2003], Nashville recibió el crédito.
—Patrick Costello [3]
El sistema de numeración de Nashville nos proporcionó la abreviatura que necesitábamos para poder confiar en nuestros oídos en lugar de en un arreglo escrito. Nos llevó mucho menos tiempo escribir los acordes y, una vez que teníamos el diagrama escrito, se aplicaba a cualquier tonalidad. La belleza del sistema es que no tenemos que leer. No nos quedamos atrapados en un arreglo que quizás no nos parezca tan bueno como uno que podamos improvisar.
— Neal Matthews Jr. de los Jordanaires [4]
El sistema de numeración de Nashville puede ser utilizado por cualquier persona, incluso por alguien con una formación rudimentaria en teoría musical . [2] Las estructuras de improvisación pueden explicarse mediante números y los cambios de acordes pueden comunicarse a mitad de una canción levantando el número correspondiente de dedos. El sistema es flexible y puede embellecerse para incluir más información (como el color del acorde o para indicar una nota grave en un acorde invertido ). El sistema facilita que los directores de banda, el productor discográfico o el vocalista principal cambien la tonalidad de las canciones cuando graban en el estudio o tocan en vivo, ya que la nueva tonalidad debe indicarse antes de que comience la canción. Los miembros de la sección rítmica pueden entonces utilizar su conocimiento de la armonía para interpretar la canción en una nueva tonalidad.
El sistema de numeración de Nashville (también conocido como NNS) es similar al solfeo (do móvil) , que utiliza "Dó Ré Mi Fá Sol Lá Sí" para representar los siete grados de la escala mayor. También es similar al análisis de números romanos ; sin embargo, el NNS utiliza números arábigos para representar cada uno de los grados de la escala.
En la tonalidad de Do, los números corresponderían de la siguiente manera:
C=1, D=2, E=3, F=4, G=5, A=6, B=7.
En la tonalidad de Si ♭ , los números serían Si ♭ =1, Do=2, Re=3, Mi ♭ =4, Fa=5, Sol=6, La=7.
La tonalidad puede estar especificada en la parte superior de la tabla de acordes escrita o puede ser dada oralmente por el director de la banda, el productor de discos o el cantante principal. Los números no cambian al transponer la composición a otra tonalidad. Son relativos a la nueva tónica. El único conocimiento requerido es la escala mayor para la tonalidad dada. A menos que se indique lo contrario, todos los números representan acordes mayores y cada acorde debe tocarse durante un compás.
Así, en la clave de C, la notación del Sistema Numérico de Nashville:
1 4 1 5
representa una frase de cuatro compases en la que la banda tocaría un acorde de Do mayor (un compás), un acorde de Fa mayor (un compás), un acorde de Do mayor (un compás) y un acorde de Sol mayor (un compás).
A continuación se muestra un ejemplo de cómo se pueden formar dos frases de cuatro compases para crear una sección de una canción.
Las alteraciones accidentales que modifican un grado de la escala se escriben generalmente a la izquierda del número. ♭ 7 ("7 bemol") representa un acorde de si bemol mayor en la tonalidad de do, o un acorde de la bemol mayor en la tonalidad de si bemol o un acorde de fa mayor en la tonalidad de sol.
Se supone que un número por sí solo (sin ninguna otra notación) representa un acorde mayor.
Los acordes menores se indican con un guión después del número o con una m minúscula; en la tonalidad de Re, 1 es Re mayor y 4- o 4m sería Sol menor. A menudo, en la NNS, las canciones en tonalidades menores se escribirán en el 6- de la tonalidad mayor relativa. Si la canción estaba en Sol menor, la tonalidad se indicaría como Si bemol mayor y los acordes de Sol menor aparecerían como 6-.
Si la raíz de un acorde no está en la escala, se pueden agregar los símbolos ♭ o ♯ . En la tonalidad de Do mayor, una tríada de Mi ♭ se escribiría como ♭ 3. En la tonalidad de La mayor, una tríada de Fa mayor se escribiría como ♭ 6.
Otras calidades de acordes, como séptimas mayores, acordes suspendidos y séptimas dominantes, utilizan símbolos familiares: 4 Δ 7 5 sus 5 7 1 representaría F Δ 7 G sus G 7 C en la tonalidad de C, o E ♭ Δ 7 F sus F 7 B ♭ en la tonalidad de B ♭ . A 2 significa "agregar 2" o "agregar 9".
Las inversiones de acordes y los acordes con otras notas graves alteradas se escriben de forma análoga a la notación de acordes de barra regular. En la tonalidad de C, C/E (do mayor primera inversión , con mi bajo) se escribe como 1/3; G/B se escribe como 5/7; Am/G (una inversión de Am7) se escribe como 6m/5; F/G (fa mayor con sol bajo) es 4/5. Al igual que con los acordes simples, los números se refieren a los grados de la escala; específicamente, el número de grado de la escala utilizado para la nota grave es el de la posición de la nota en la escala de la tónica (a diferencia de, por ejemplo, el de su posición en la escala del acorde que se está tocando). En la tonalidad de B ♭ , 1/3 representa B ♭ /D, 5/7 representa F/A, 6m/5 representa Gm/F y 4/5 representa E ♭ /F.
− = m [2] = 7.ª menor = 7.ª dominante Δ = 7.ª mayor - (se necesitan cuatro caracteres para escribir "maj7" en lugar de uno, " Δ ") o = o 7 disminuida = séptima disminuida ø = ø 7 = séptima semidisminuida o Δ 7 = séptima mayor disminuida + = 5.ª aumentada
m + 7 = séptima menor aumentada + Δ 7 = séptima mayor aumentada
Los diagramas NNS también utilizan símbolos rítmicos únicos y existen variaciones en la práctica. Una forma de diamante alrededor de un número indica que el acorde debe mantenerse o dejarse sonar como una nota entera. Por el contrario, el símbolo marcato ^ sobre el número, o un punto staccato debajo, indica que el acorde debe ser inmediatamente ahogado o detenido. El símbolo "push" (se utilizan ambos "<" y ">") sincopa el acorde indicado, moviendo su ataque hacia atrás una corchea hasta el "y" precedente. Una secuencia de varios acordes en un solo compás se anota subrayando los números de acorde deseados. (Algunos diagramas utilizan paréntesis o un recuadro para esto). Si se subrayan dos números, se asume que los valores del acorde son pares. En un compás de 4/4, eso significaría que el primer acorde se tocaría durante dos tiempos y el segundo acorde se tocaría durante dos tiempos. 2- 5 1 significa un acorde menor 2 durante dos tiempos, luego un acorde 5 durante dos tiempos y luego un acorde 1 durante cuatro tiempos. Si el compás no está dividido de manera uniforme, los tiempos se pueden indicar con puntos o marcas de almohadilla sobre los números de acorde. Tres puntos sobre un acorde determinado le indicarían al músico que debe tocar ese acorde durante tres tiempos. Alternativamente, se puede utilizar la notación rítmica .
"Después de que te hayas ido" de Creamer y Layton 1918
Verso, cc.7-23 ( y, a modo de comparación, la partitura ):
Coro, cc.24-43 ( y, a modo de comparación, la partitura ):
es muy parecido al sistema de notación de números romanos, excepto que utiliza números regulares... en lugar de números romanos.