Sir Robert Smirke RA (1 de octubre de 1780 - 18 de abril de 1867) fue un arquitecto inglés , uno de los líderes de la arquitectura del Renacimiento griego , aunque también utilizó otros estilos arquitectónicos (como el gótico y el Tudor). Como arquitecto adjunto (es decir, oficial) dentro de la Oficina de Obras , diseñó varios edificios públicos importantes, incluido el bloque principal y la fachada del Museo Británico , y modificó o reparó otros. Fue pionero en el uso de cimientos estructurales de hierro y hormigón, y fue muy respetado por su precisión y profesionalismo. Su consejo fue buscado a menudo en concursos de arquitectura y planificación urbana, especialmente en etapas posteriores de su vida.
Smirke nació en Londres el 1 de octubre de 1780, segundo hijo del retratista Robert Smirke ; él era uno de doce hijos. [1] Asistió a la escuela Aspley, Aspley Guise , Bedfordshire, [2] donde estudió latín , griego , francés y dibujo , y fue nombrado director a la edad de 15 años. En mayo de 1796, por recomendación de George Dance el Joven , Smirke comenzó sus estudios de arquitectura como alumno de John Soane , pero los abandonó pocos meses después, a principios de 1797, debido a un choque de personalidad con su maestro. [3] Le escribió a su padre:
Él (Soane) se encontraba el lunes por la mañana en uno de sus temperamentos afables. Todo lo que estaba haciendo era descuidado. Mi dibujo estaba descuidado porque era una escala demasiado grande, siendo mi escala también demasiado larga, y terminó diciendo que todo estaba excesivamente descuidado, y que debía dibujarlo de nuevo por detrás para no desperdiciar otra hoja más. él. [4]
En 1796, también inició sus estudios en la Real Academia , ganando ese año la Medalla de Plata y la Paleta de Plata de la Real Sociedad para el Fomento de las Artes, las Manufacturas y el Comercio . Fue galardonado con la Medalla de Oro de la Real Academia en 1799 por su diseño para un Museo Nacional . [2] Después de dejar Soane, dependió de George Dance el Joven y de un topógrafo llamado Thomas Bush para su formación arquitectónica.
En 1801, acompañado por su hermano mayor Richard, intentó embarcarse en un Grand Tour , pero se vio obligado a regresar a Inglaterra porque la guerra con Francia hacía imposible viajar con seguridad sin temor a ser arrestado. La efímera Paz de Amiens del año siguiente permitió a los viajeros británicos visitar Francia, y Smirke partió de nuevo en septiembre de 1802 en compañía del artista William Walker, regresando a principios de 1805. Su itinerario y sus impresiones están registrados en una serie de cartas. y los diarios que escribió, muchos de ellos conservados en el archivo del RIBA , y en los numerosos dibujos que hizo de edificios y ubicaciones. En Francia visitó lugares como París , Lyon , Aviñón , Nimes , Arles y Marsella ; Le impresionaron especialmente los distintos monumentos romanos del sur del país. Estando en Italia pasó por Génova , Pisa , Florencia y Siena pero permaneció casi dos meses en Roma donde tomó la decisión de visitar Grecia. Embarcándose en Mesina , viajó a través de las islas Jónicas hasta Corinto y Argólida . Al dirigirse hacia el sur, hacia el Peloponeso , vio los famosos lugares de Mesene , Megalópolis , Bassai y Olimpia , antes de viajar a Atenas , donde pasó un mes dibujando los monumentos. Desde Atenas, Smirke le escribió a su padre:
¿Cómo puedo, mediante la descripción, daros una idea del gran placer que disfruté al contemplar estos antiguos edificios de Atenas? ¡Con qué fuerza se ejemplificaban en ellos la grandeza y el efecto de la simplicidad en la arquitectura! El Templo de Teseo ( Templo de Hefesto )... no puede dejar de captar la atención de todos desde su apropiada y digna solemnidad de apariencia. El templo de Minerva ( Partenón )... sorprende de la misma manera por su grandeza y majestuosidad. Estuvimos un mes allí. La impresión causada en mi mente... no se había debilitado en ese tiempo en lo más mínimo por ser repetida con frecuencia y con mucho gusto podría pasar mucho más tiempo allí, mientras que los de Roma (con pocas excepciones) no sólo pronto crecen en algún grado. poco interesantes, pero ahora me he hundido por completo en el desprecio y el desprecio. Todo lo que pude hacer en Atenas fue presentar algunas opiniones sobre ellos... con la esperanza de que me sirvan como un memorando de lo que creo que siempre debería ser un modelo.' [5]
Tras su salida de Atenas, Smirke visitó otros sitios antiguos famosos como Tebas y Delfos .
El regreso de Smirke de Grecia se complicó por la reanudación de la guerra entre Gran Bretaña y Francia, y tuvo que viajar a través de Sicilia y Malta para evitar el riesgo de ser capturado por tropas enemigas, aunque este desafío le permitió visitar y dibujar algunos de los famosos monumentos arqueológicos griegos. Sitios de Sicilia. También logró volver a visitar Nápoles (viendo las ruinas de Pompeya y Paestum ) y Roma, así como otras ciudades, mientras viajaba por la península italiana hacia Venecia , Padua , Vicenza y Verona . Cruzando hacia territorio austriaco , visitó Innsbruck , Salzburgo , Viena y Praga antes de pasar a Dresde y Berlín , regresando a Inglaterra vía Heligoland a principios de enero de 1805.
Sus extensos viajes por la mayoría de los principales centros de Europa le proporcionaron una visión incomparable de la arquitectura antigua, renacentista y más reciente. Su mala opinión sobre muchos de los edificios más recientes que vio, incluso en Roma y París, combinada con el abrumador impacto de las antiguas estructuras griegas, provocó un cambio significativo en sus gustos arquitectónicos. Mientras que sus diseños anteriores se basaban en el lenguaje neoclásico francés convencional de la época, influenciado por su mentor George Dance el Joven y por John Soane , la mayoría de los edificios de estilo clásico que diseñó como arquitecto profesional estaban firmemente arraigados en el estilo griego. Renacimiento . A diferencia de algunos de sus contemporáneos, no visitó la Turquía (moderna). Su conocimiento de sus edificios antiguos, que fueron cruciales para el orden jónico ampliamente utilizado en la década de 1820, especialmente el Museo Británico, se derivó de publicaciones como Jonian Antiquities de 1769 de Richard Chandler , William Pars y Nicholas Revett .
Durante su Grand Tour, Smirke hizo dibujos y acuarelas de muchos edificios, incluida la mayoría de las estructuras antiguas supervivientes en Atenas y Morea . Sin embargo, la mayoría nunca se publicó y pocos se exhibieron durante su vida, aunque un número considerable se conserva en el RIBA , el Centro Paul Mellon de Arte Británico , el Museo Británico y otras colecciones.
En 1805, Smirke se convirtió en miembro de la Sociedad de Anticuarios de Londres y del Club de Arquitectos. Su primer nombramiento oficial se produjo en 1807, cuando fue nombrado arquitecto de la Royal Mint . [6] Fue elegido asociado de la Real Academia el 7 de noviembre de 1808 y académico de pleno derecho el 11 de febrero de 1811, y su trabajo de diploma consistió en un dibujo de una reconstrucción de la Acrópolis de Atenas . [7] Sólo expuso cinco obras en la Academia, la última en 1810. [8]
Las relaciones de Smirke con Soane alcanzaron un nuevo punto bajo después de que este último, que había sido nombrado profesor de arquitectura en la Royal Academy, criticara duramente el diseño de Smirke para la Ópera de Covent Garden en su cuarta conferencia el 29 de enero de 1810. [9] Dijo:
La práctica de sacrificarlo todo en favor de una sola fachada de un edificio se ve no sólo en casas pequeñas donde la economía podría disculpar en cierta medida el absurdo, sino que también es evidente en grandes obras de gran coste... Y estos dibujos de una obra más reciente (aquí se exhibieron dos dibujos del teatro de Covent Garden) señala la flagrante impropiedad de este defecto de una manera aún más contundente y más subversiva del verdadero gusto. La atención del público, desde la amplitud del edificio, está especialmente llamada a la contemplación de este edificio nacional [10]
Junto con John Nash y Sir John Soane, fue nombrado arquitecto adjunto (es decir, oficial) de la Oficina de Obras en 1815 (cargo que ocupó hasta 1832) con un salario de 500 libras esterlinas al año, [11] alcanzando así la cima de la profesión. En 1819 fue nombrado topógrafo del Templo Interior . En 1819 se casó con Laura Freston, hija del reverendo Anthony Freston, sobrino nieto del arquitecto Matthew Brettingham . La única hija del matrimonio fue una hija, Laura. En 1820, fue nombrado topógrafo del Ducado de Lancaster , y también en 1820 se convirtió en tesorero de la Real Academia. [12] Fue nombrado caballero en 1832 y recibió la Medalla Real de Oro de Arquitectura del RIBA en 1853. Smirke vivía en 81 Charlotte Street, Londres, conmemorado ahora por una placa azul en el edificio. Se retiró de la práctica en 1845, tras lo cual Robert Peel lo nombró miembro de la Comisión para las Mejoras de Londres. En 1859, renunció a la Royal Academy y se retiró a Cheltenham , donde vivió en Montpellier House, Suffolk Square. Murió allí el 18 de abril de 1867 y fue enterrado en el cementerio de la iglesia de San Pedro, Leckhampton . Su patrimonio valía 90.000 libras esterlinas.
Se sabe que diseñó o remodeló más de veinte iglesias, más de cincuenta edificios públicos y más de sesenta casas privadas. [13] Esta productividad inspiró el coro de James Planché de 1846 en su burlesco de Los pájaros de Aristófanes :
Ve a trabajar, rival Smirke
Haz una carrera, À la Nash
Algo intenta, digno Wyatt
Planea llevar a cabo, genial como Barry
El rápido ascenso de Smirke se debió a una combinación de su gran habilidad con un importante patrocinio político. [13] Él era un conservador en un momento en que este partido estaba en ascenso. Sus amigos de la Royal Academy, como Sir Thomas Lawrence , George Dance, Benjamin West y Joseph Farington , pudieron presentarle mecenas como: el primer marqués de Abercorn ; el primer vizconde de Melville ; Sir George Beaumont, séptimo baronet ; el cuarto conde de Aberdeen ; el tercer marqués de Hertford ; el tercer conde de Bathurst ; John 'Mad Jack' Fuller ; y el segundo conde de Lonsdale . Estos políticos y aristócratas aseguraron su rápido avance y varios de ellos encargaron edificios a Smirke. Thomas Leverton Donaldson describió a Smirke como capaz de complacer a "hombres a quienes era proverbialmente imposible complacer". [14] Su patrón en Lowther Castle , el primer conde de Lonsdale, dijo que era "ingenioso, modesto y caballeroso en sus modales". [15]
La primera obra importante de Smirke, el reconstruido Covent Garden Theatre, fue el primer edificio dórico griego en Londres. [16] John Summerson describió el diseño como una demostración de "cómo se puede dotar a una masa simple de edificio de una sensación de gravedad por medios comparativamente simples". [16] Durante la primera parte de su carrera, Smirke fue, junto con William Wilkins , la figura principal del Renacimiento griego en Inglaterra. En la Oficina General de Correos de Londres, a mediados de la década de 1820, todavía utilizaba el gigantesco orden de columnas con cierta moderación, pero cuando llegó a diseñar la fachada principal del Museo Británico, que probablemente no se planeó hasta la década de 1830, todas esa moderación había desaparecido y la usó profusamente, envolviendo una imponente columnata alrededor de toda la fachada. [17]
Smirke, en opinión de Charles Locke Eastlake , ocupó el tercer lugar en importancia entre los arquitectos del Renacimiento gótico de su generación, después de John Nash y James Wyatt, pero criticó su trabajo por su impracticabilidad teatral. Dijo que su castillo de Eastnor (1808-15), un edificio enorme y lúgubre con torres de vigilancia y una torre del homenaje, "podría haber sido un fuerte tolerable antes de la invención de la pólvora, pero como residencia fue un error pintoresco". [18]
Smirke fue pionero en el uso tanto de hormigón como de hierro fundido . [19] Un crítico que escribió en 1828 en el Athenaeum dijo: "El Sr. Smirke es preeminente en la construcción: en este sentido no tiene su superior en el Reino Unido". James Fergusson , escribiendo en 1849, dijo: "Era un arquitecto constructor de primera clase... ningún edificio suyo mostró jamás un defecto o falla y... a menudo se le pedía que remediara los defectos de su hermano artista". [20]
Los proyectos en los que utilizó cimientos de hormigón incluyeron la Penitenciaría de Millbank , la reconstrucción de la Aduana de Londres y el Museo Británico. En los dos primeros lo llamaron porque el trabajo supervisado por los arquitectos anteriores había resultado inestable. La prisión de Millbank [21] (1812–21; demolida c. 1890) había sido diseñada por un arquitecto llamado William Williams, pero su plan fue revisado luego por Thomas Hardwick . La prisión más grande de Europa, constaba de un patio central hexagonal con un patio pentagonal alargado en cada pared exterior del patio central; Las tres esquinas exteriores de los patios pentagonales tenían cada una una torre de un piso más alto que los tres pisos del resto del edificio. El trabajo comenzó debajo de Hardwick a fines de 1812, pero cuando el muro delimitador alcanzó una altura de aproximadamente seis pies comenzó a inclinarse y agrietarse. Después de 18 meses, con 26.000 libras esterlinas gastadas, Hardwick dimitió. Los trabajos continuaron y en febrero de 1816 se admitieron los primeros prisioneros, pero el edificio crujió y varias ventanas se rompieron espontáneamente. Se llamó a Smirke y al ingeniero John Rennie el Viejo , quienes recomendaron la demolición de tres de las torres y el apuntalamiento de todo el edificio con cimientos de hormigón : el primer uso conocido de este material para cimientos en Gran Bretaña desde el Imperio Romano . [22] El trabajo costó 70.000 libras esterlinas, lo que eleva el coste total del edificio a 458.000 libras esterlinas.
De 1825 a 1827, Smirke reconstruyó el centro de la Aduana en la ciudad de Londres, [23] tras el fracaso de sus cimientos. El edificio se construyó en 1813 según los diseños de David Laing . El edificio tiene 488 pies de largo, los 200 pies centrales son obra de Smirke. [24]
Smirke también fue pionero en el uso estructural de vigas de hierro fundido en contextos no industriales, trabajando en colaboración con los principales ingenieros de la época. Esto se ve inicialmente en edificios domésticos como Eastnor Castle y Worthy House, [25] y luego en proyectos más grandes, como las vigas de 40 pies de ancho que sostienen los pisos de las galerías superiores del Museo Británico. [26]
Otro área en la que Smirke fue un innovador fue en el uso de aparejadores para racionalizar los diversos sistemas del siglo XVIII para estimar y medir el trabajo de construcción. [27]
En 1806 publicó el primer y único volumen de una serie de libros prevista, Specimens of Continental Architecture . Smirke comenzó a escribir un tratado sobre arquitectura alrededor de 1815 [28] y, aunque trabajó en él durante unos 10 años, nunca lo completó. En él dejó patente su admiración por la arquitectura de la antigua Grecia . Lo describió como "el más noble", "simple, grandioso, magnífico", "con otros méritos tiene una especie de simplicidad primitiva". Esto lo contrastó con la arquitectura de la antigua Roma , que describió como "gusto romano corrupto": "Un exceso de ornamentación es en todos los casos síntoma de un gusto vulgar o degenerado". De la arquitectura gótica la describió como "hasta que sus despreciables restos fueron reemplazados en casi todas partes por esa singular y misteriosa combinación de estilos".
Entre sus alumnos se encontraban Lewis Vulliamy , William Burn , Charles Robert Cockerell , Henry Jones Underwood , Henry Roberts y su propio hermano Sydney , que le sucedió como arquitecto en el Museo Británico; aunque más conocido por la sala de lectura circular del Museo Británico, añadió nuevas galerías al diseño original de su hermano en el mismo estilo del Renacimiento griego. Otro hermano, Edward Smirke , era abogado y anticuario . Su hermana Mary Smirke fue una destacada pintora y traductora. [29]
La antigua Royal Mint, [30] Tower Hill (1807–12). El edificio principal fue diseñado por el arquitecto anterior de Mint James Johnson, pero el diseño fue modificado por Smirke, quien supervisó su ejecución. La larga fachada de piedra con planta baja de rusticación acanalada , los dos pisos superiores tienen un amplio frontón que contiene las Armas Reales sostenidas por seis columnas adosadas de estilo dórico romano. Los tramos finales están marcados por cuatro pilastras dóricas ; el friso dórico griego y las logias son probablemente de Smirke. El edificio contenía un apartamento para el director adjunto de la Casa de la Moneda, el maestro de ensayos y el rector de los monetarios, así como almacenes de lingotes y la oficina de la Casa de la Moneda.
La segunda encarnación del Covent Garden Theatre (ahora Royal Opera House), construida en diez meses en 1808-1809. [31] Tenía una fachada simétrica con un pórtico tetrástilo en el centro y fue el primer edificio en Londres en utilizar el orden dórico griego. [16] El pórtico estaba flanqueado por cuatro tramos, los tramos finales estaban marcados por pilastras con una estatua en un nicho entre ellos. Los tres tramos a cada lado del pórtico tenían arcos en la planta baja y ventanas encima de estos y un único relieve tallado arriba diseñado por John Flaxman . El vestíbulo de entrada principal, detrás de las tres puertas del pórtico, estaba dividido en tres naves por pilares dóricos cuadrados. Al sur estaba la gran escalera, que se elevaba entre muros, el tramo estaba dividido en dos tramos por un rellano, el piso superior tenía cuatro columnas jónicas a cada lado de la escalera que sostenían una bóveda de cañón sobre ella. El auditorio en forma de herradura estaba distribuido en cinco niveles y tenía capacidad para 2.800 personas, además de las de los numerosos palcos privados. El edificio fue destruido por un incendio en 1857.
Interiores de Lansdowne House, (1816-19), en particular la galería de esculturas, la parte central de la habitación tiene una bóveda de cañón poco profunda con artesonados sencillos; antae marcan los extremos circulares de la habitación. [32]
El Hospital Oftálmico de Londres de Smirke en Moorfields (1821-2) se trasladó en 1898 a un sitio cercano como Moorfields Eye Hospital .
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El edificio de la Oficina General de Correos en St Martins-le-Grand en la ciudad de Londres (1825–29; demolido c. 1912). Esta fue la primera oficina de correos construida expresamente en Inglaterra. [33] Su fachada principal tenía un pórtico jónico griego hexástilo central con frontón y dos pórticos tetrástilos, sin frontones, en cada extremo. El principal espacio interior era la gran sala de los carteros, con una elegante galería de hierro y una escalera de caracol . [dieciséis]
El bloque principal y la fachada del Museo Británico, [34] Bloomsbury (1823–46). Este es el edificio más grande y conocido de Smirke. Habiendo diseñado previamente una galería temporal para los Mármoles de Elgin tras su adquisición por el Museo Británico en 1816, su papel como arquitecto de la Oficina de Obras también llevó a que se invitara a Smirke a rediseñar el museo en 1821. El diseño principal data de 1823, y Estipuló un edificio que rodeaba un gran patio central (o cuadrilátero) con un gran frente sur. Dadas las limitaciones de los fondos (que fueron otorgados por el parlamento anualmente) y la necesidad de conservar el Museo durante todo el programa de reconstrucción, el trabajo se dividió en fases y estuvo sujeto a varios cambios antes de su finalización, más de 25 años después. En particular, Smirke se vio obligado a abandonar los planes para un cuadrilátero mucho más grande con pórticos interiores, mientras que a partir de principios de la década de 1840 modificó la severidad del diseño original (como la escultura diseñada por Richard Westmacott ). El edificio está construido de ladrillo con las fachadas visibles revestidas con enormes losas de piedra Portland , que también se utiliza para elementos arquitectónicos y hileras de cuerdas a lo largo de los lados del edificio. La primera parte que se construyó fue la "Biblioteca del Rey" de 1823-1828, que forma el ala este. La sección norte del ala oeste, las "Galerías Egipcias", siguieron entre 1825 y 1834. El ala norte, que alberga la biblioteca y las salas de lectura, se construyó entre 1833 y 1838. La parte sur del ala oeste y el frente sur se construyeron entre 1842 y 1846 tras la demolición de la Townley Gallery y luego de la propia Montague House . Tras la jubilación de Smirke en 1846, su hermano Sydney Smirke continuó trabajando en el edificio, añadiendo galerías al estilo del edificio original, y al mismo tiempo construyó la Sala de Lectura Redonda en el centro del cuadrilátero cuyo propósito original fue reemplazado. Sydney Smirke también añadió decoración policromática en estilo neogriego para reemplazar los interiores más sencillos diseñados por su hermano, especialmente en el vestíbulo de entrada y las galerías de esculturas.
La característica principal del frente sur es la gran columnata de 44 columnas jónicas griegas . Las columnas tienen 45 pies de alto y cinco pies de diámetro; sus capiteles se basan libremente en los del templo de Atenea Polias en Priene y las bases en los del templo de Dioniso en Teos . Muchas de las molduras, a su vez, derivan del Erecteion de Atenas, incluida la entrada principal de la columnata. En el centro de la columnata hay un pórtico octaestilo , de dos columnas de profundidad; la columnata continúa por tres columnas más antes de abrazar las dos alas a cada lado. Más allá de la fachada, Smirke construyó dos alas más pequeñas (las Residencias), decoradas en el frente con pilastras dóricas. Las Residencias originalmente contenían casas para los principales funcionarios del Museo que se esperaba que vivieran en el lugar, como el Bibliotecario Principal ( Director del museo ) y los jefes de departamento (o Guardianes). Estos edificios enmarcan el edificio principal y el patio sin dominarlo, al tiempo que protegen la parte trasera de los edificios en las calles adyacentes. Los interiores más importantes que se conservan son el vestíbulo de entrada con la Gran Escalera (en forma de escalera imperial ) que se eleva hacia el oeste y la "Biblioteca del Rey". Este, construido para albergar 65.000 libros, tiene 300 pies de largo, 41 pies de ancho y 31 pies de alto, siendo la sección central un poco más ancha, con cuatro grandes columnas de granito de Aberdeen con capiteles corintios tallados en alabastro de Derbyshire. El único interior importante que sobrevive en el ala norte es la "Sala Arqueada" en el extremo oeste. La "Galería Egipcia" coincide con la "Biblioteca del Rey", pero tiene una decoración mucho más sencilla. [35]
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Las obras de Smirke en el Inner Temple incluyeron sus únicos edificios góticos en Londres. Incluyeron la biblioteca [36] (1827-8) y la remodelación del Gran Salón en 1819 [37] (que se quemó y fue reconstruido por Sydney Smirke en 1868). Casi todo el trabajo de Smirke fue destruido en el bombardeo de Londres de 1940-1941 y ha sido reconstruido con un diseño completamente diferente, siendo el único superviviente importante los Edificios de Papel de 1838, [38] en un estilo clásico simple.
El edificio del Royal College of Physicians y Union Club (1824–27) en Trafalgar Square (ahora Canada House) [39] El edificio está muy modificado, aunque el frente norte conserva el pórtico jónico hexástilo de Smirke y el frente este (hacia Trafalgar Square) Todavía conserva su pórtico en antis . El edificio es de piedra de Bath . Hubo varias ampliaciones y remodelaciones durante el siglo XX.
Smirke participó por primera vez en el diseño de Lancaster House [40] en 1825, fue despedido y luego reincorporado en 1832. Añadió el piso superior y diseñó los interiores además de las salas de estado. Su participación cesó en 1840.
El ala este de Somerset House y el edificio adyacente King's (anteriormente Smirke) del King's College London , [41] en Strand (1829-1831). El frente del Támesis sigue el diseño del arquitecto original Sir William Chambers siendo una imagen especular del ala oeste, el edificio se extiende hacia el Strand por 25 tramos de dos pisos y medio, el centro cinco tramos con gigantescas columnas corintias adosadas y el final tres los tramos son de tres pisos completos y también los tramos finales tienen pilastras corintias y, en general, son más sencillos que las fachadas de las cámaras.
Carlton Club (1833–6) fue reconstruido entre 1854 y 1856 por Sydney Smirke, bombardeado en 1940 y luego demolido.
El edificio Oxford and Cambridge Club [42] en Pall Mall (1835-1838). Es de siete vanos, la planta baja es rústica con ventanas de cabecera redonda, el primer piso es de rusticación con bandas y las ventanas enmarcadas con pilares cuadrados o medios, el edificio es de ladrillo cubierto de estuco . Las ventanas del primer piso tienen relieves tallados encima, el pórtico de entrada es de una sola planta con columnas corintias. Los interiores tienen el sobrio estilo neogriego habitual de Smirke.
Plaza Belgrave : Smirke diseñó la plaza Belgrave n.° 12, construida entre 1830 y 1833 para John Cust, primer conde de Brownlow .
Para las iglesias de Smirke en Londres, consulte Arquitectura de la iglesia a continuación.
Sus edificios públicos fuera de Londres incluyen:
En el estilo clásico:
Smirke utilizó el estilo isabelino en:
Sus edificios domésticos de estilo gótico incluyen:
Un uso poco común de la arquitectura Norman Revival es:
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Asesoró a los comisionados parlamentarios sobre la construcción de nuevas iglesias a partir de 1818, contribuyendo él mismo con siete, [45] seis eran de estilo neogriego , con la excepción de la iglesia de Tyldesley que es de estilo neogótico :
Smirke también diseñó iglesias para clientes distintos de los comisionados, entre los que se incluyen:
Smirke participó en la restauración de edificios y recibió varios encargos a través de su puesto en la Oficina de Obras:
Tanto los edificios de Smirke como el propio Robert Smirke juegan un papel a lo largo de la trama del podcast de ficción The Magnus Archives , en el que se le da un interés ficticio por lo esotérico y lo paranormal. [48]
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