Sinopia (también conocida como sinoper , llamada así por la ciudad turca Sinop ) es un pigmento natural de color marrón rojizo oscuro , cuyo color rojizo proviene de la hematita , una forma deshidratada de óxido de hierro. Fue ampliamente utilizado en la Antigüedad Clásica y la Edad Media para la pintura, y durante el Renacimiento se utilizó a menudo en la capa inicial de yeso rugoso para el dibujo subyacente de un fresco . La palabra llegó a usarse tanto para el pigmento como para el dibujo preparatorio en sí, que puede revelarse cuando un fresco se quita de su pared para transferirlo.
Durante la Edad Media, la palabra sinopia en latín e italiano llegó a significar simplemente ocre rojo. Entró en el idioma inglés como la palabra sinoper, que significa un color rojo tierra. [1]
Sinopia es un color en varios sistemas de color modernos.
Desde la Antigüedad hasta el Renacimiento, el pigmento se extraía en Capadocia y se exportaba a Europa a través del puerto de Sinop , una colonia griega en el Mar Negro. El pigmento era valorado por su calidad y el producto genuino se marcaba con un sello para demostrar su autenticidad.
En el Renacimiento, "sinopia" o "sinoper" significaba cualquiera de una gama de diferentes tonos y matices, y el color tenía una variedad de nombres; a veces se lo llamaba rojo veneciano , o Terra di Siena (tierra de Siena), u Ocra rosso (ocre rojo). [2] El color que se muestra en el recuadro de arriba es una variedad comercial más reciente del color.
El pintor y escritor italiano Cennino Cennini (c. 1370- c. 1440) describió la sinopia en su manual de pintura, "Il libro dell'arte", de esta manera: "Un pigmento natural llamado sinoper, cinabrese o pórfido es rojo. Este pigmento tiene un carácter magro y seco. Responde bien a la molienda, ya que cuanto más se pulveriza más fino se vuelve. Es bueno para trabajar sobre tabla o sobre anconas [un tipo de tabla dividida en compartimentos enmarcados más pequeños], o paredes, al fresco y al secco". [3]
Cennino Cennini describió un color rojo claro al que llamó cinabrese, que aparentemente era una mezcla de un tono claro de sinopia y blanco de cal: "Y no sé", escribió Cennini, "que usen este pigmento fuera de Florencia. Y es absolutamente perfecto para pintar carne o para hacer colores de carne para figuras en las paredes. Y para trabajar al fresco con él. Este pigmento está hecho de la sinopia más hermosa y clara que se encuentra y se mezcla y se muele con blanco de San Juan, como se lo llama en Florencia; y este blanco está hecho de cal completamente blanca y completamente purificada... este pigmento te da un gran crédito si lo usas para pintar rostros, manos y desnudos en las paredes..." [4]
En el Renacimiento, la sinopia se utilizaba a menudo para realizar dibujos preparatorios para frescos directamente sobre la pared, sobre la capa de nivelación o sobre el arriccio . Estos dibujos se conocieron simplemente como sinopie, la palabra en plural en italiano para el pigmento. [5] Muchos de estos dibujos han sido descubiertos y restaurados, y se exhiben en el Museo de las Sinopias (Museo delle Sinopie) en Pisa, junto a la catedral, el baptisterio y la torre inclinada.
Cennino Cennini describió detalladamente el proceso mediante el cual se hacía y se utilizaba una sinopia. Primero, el artista cubría una pared con una capa áspera de yeso de cal. Cuando se secó, hizo su primer boceto en carboncillo, bloqueando las figuras y escenas. Luego, cepilló el carboncillo y, utilizando un pincel pequeño y puntiagudo y pigmentos ocres "tan finos como el agua" y sin témpera, pintó las figuras en tonos claros. Luego utilizó la sinopia, también sin témpera, para marcar las narices, los ojos, el cabello y los acentos y contornos de todas las figuras en sus proporciones correctas.
Una vez terminado el dibujo subyacente, el artista aplicó una nueva capa fina de yeso húmedo, cubriendo sólo la superficie necesaria para trabajar en un día. Antes de que el yeso se secara, rellenó el yeso con los colores, siguiendo las líneas visibles de la sinopia.
Para realizar los rostros del fresco final, Cennini recomendó al artista que primero los pintara con una capa base de un verde parduzco, llamada verdaccio. Cuando ésta se secó, pintó los tonos de la piel, hechos con ocre, blanco lima y un rojo claro llamado cinabrese; luego pintó el blanco de los ojos y los reflejos blancos; luego utilizó el negro para las pupilas de los ojos, las fosas nasales, las aberturas de las orejas y las líneas alrededor de los ojos, y luego utilizó un pincel fino y una sinopía para pintar las líneas debajo de los ojos, alrededor de la nariz, las cejas, la boca y el sombreado debajo del labio superior. [6]