La serie Mesa/Boogie Mark es una serie de amplificadores de guitarra fabricados por Mesa Engineering (más comúnmente conocida como "Mesa/Boogie"). Originalmente conocida simplemente como "Boogies", la línea de productos adoptó el apodo de "Mark Series" a medida que se pusieron en producción nuevas revisiones. El amplificador de la serie Mark fue el producto estrella de Mesa hasta la introducción de la serie Rectifier, y los amplificadores son coleccionables.
Randall Smith comenzó Mesa/Boogie con una broma: pidió prestado un Fender Princeton (un pequeño amplificador de 12 vatios) a su amigo, Barry Melton de Country Joe and the Fish , y lo "hotrod" reemplazando la sección del amplificador con un potente Amplificador Fender Bassman e instalación de un altavoz de 12 pulgadas en lugar del original de 10 pulgadas. El amplificador resultante demostró ser ruidoso y exitoso, y Smith fabricó más de 200 de estos "Boogies" de Princeton, un nombre supuestamente proporcionado por Carlos Santana , [1] quien exclamó "¡Hombre, esa cosita realmente boogies!". [2]
Una segunda mejora importante fue el desarrollo de una etapa de ganancia adicional para la entrada de la guitarra. Smith agregó una etapa de ganancia de válvulas adicional al preamplificador, con tres controles de ganancia variable en diferentes puntos del circuito (esto ahora se llama diseño "en cascada"), creando el primer amplificador de alta ganancia. Se dedicó a diseñar un amplificador de guitarra basándose en el nuevo principio y, en 1972, se lanzó el Mark I. [1]
Uno de los amplificadores más notables de la serie fue construido en 1977, con el número de serie A804: este es el amplificador construido para Keith Richards , el primero de una larga colaboración entre Smith y los Rolling Stones, una colaboración que comenzó de manera algo desfavorable cuando el El manager de los Stones le pidió a Smith algunos amplificadores gratuitos ("Somos los Rolling Stones; no pagamos por los amplificadores"), y Smith se negó. (Richards había tocado Santana's Boogie y decidió que él también quería uno). Finalmente, Smith habló con Richards y acordaron que les enviaría un amplificador y que los Stones lo pagarían o lo devolverían. Richards terminó usando el amplificador para el show de El Mocambo (como uno de seis), y los Stones, a lo largo de los años, recibieron y pagaron más de cuarenta amplificadores de Smith. [3]
Los primeros Boogies se conocen como Mark I, aunque no recibieron este nombre hasta que se lanzó el Mark II. Eran amplificadores combinados de 60 o 100 vatios con un altavoz de 12 pulgadas, principalmente Altec-Lansing 417-8H Serie II. El Mark I tenía dos canales: el canal "Input 2", con la voz del Fender Bassman , y el canal "Input 1" de alta ganancia, que producía el sonido saturado "Boogie lead" utilizado sobre todo por Carlos Santana en la cara 2 de Caravanserai. , y por Keith Richards y Ron Wood de los Rolling Stones , quienes usaron los amplificadores en vivo y en el estudio desde 1977 hasta 1993. Los coleccionistas y aficionados a la guitarra buscan ejemplos de este amplificador en su forma original y en buenas condiciones. La reverberación era opcional y no estaba presente en muchos de los primeros Boogies. Posteriormente, los modelos Mark I estuvieron disponibles con reverberación y/o ecualizador gráfico .
El SOB se introdujo en la era Mark IIC. Estos amplificadores se fabricaron entre mayo de 1982 y diciembre de 1985. Los números de serie comenzaban con 0100 y terminaban en 2390. Este fue el primer intento de Mesa/Boogie de tener una reedición del Mark I. Tenía dos entradas de ganancia en cascada y sus controles eran Volumen (ganancia). ) 1, Volumen(ganancia) 2, Master, Agudos, Graves, Medios, Límite o Presencia (según versión). No hay interruptor de pedal disponible, sin embargo, se puede usar un pedal divisor A/B para seleccionar la entrada 1 o la entrada 2 por separado. También había una opción de reverberación que estaba disponible en estas últimas unidades. Estos amplificadores tenían una sección de potencia cableada punto a punto y transformadores grandes con gran espacio libre. La mayoría se construyeron en una versión de 60 vatios y luego algunos en la de 100 vatios. Los chasis SOB se compartían con otras cabezas, pero tenían placas delanteras y traseras diferentes. El ecualizador, los recortes deslizantes y otros recortes para conectores de 1/4" se pueden ver desde el interior del chasis.
El Mark II introdujo la conmutación de pedal de canal. No se le denominó "Mark IIA" hasta que se emitió el Mark IIB. También estaba disponible como cabezal (un amplificador independiente), que podía conectarse a varias combinaciones de altavoces diferentes, aunque lo más común era un gabinete de 1x12". La ganancia del preamplificador en los Mark II se produce después de los controles de tono, etc. , según Mesa/Boogie, el IIA tiene un "sonido más definido y enfocado" que el Mark I. [ cita necesaria ] El panel de control del Mark IIA se amplió del Mark I para incluir un control de volumen maestro separado para el modo principal. y varios interruptores push/pull que incluyen Pull Bright, Pull Treble Shift, Pull Gain Boost, un Pull Bright separado para el modo principal y, por supuesto, Pull Lead. El conector de 1/4" previamente marcado como "1" se cambió a solo " Entrada", y "2" se cambió a "Interruptor de pie". El Mark IIA fue una gran mejora con respecto al Mark I, sin embargo, tenía algunos defectos importantes por los que recibió críticas entre los coleccionistas. El nuevo sistema de conmutación de pedal se basaba en un relé, que emitía un ruido audible al cambiar de modo. El circuito de reverberación también estaba plagado de ruidos en algunos modelos. El IIA y el IIB, y algunos amplificadores Mark I de último modelo, utilizaban un dispositivo basado en JFET llamado fetron en lugar de la etapa de entrada 12AX7 (V1), e incluían un interruptor para configurar el amplificador para funcionamiento Fetron o 12AX7. La razón para utilizar un fetrón fue abordar algunos de los problemas asociados con los tubos microfónicos 12AX7 en una situación de alta ganancia; Posteriormente se suspendió su uso ya que las válvulas de producción más nuevas pudieron soportar las condiciones extremas dentro del amplificador.
Al Mark IIB se le atribuye el mérito de ser el primer amplificador de guitarra con un bucle de efectos con búfer de válvulas. Sin embargo, el bucle se colocó entre dos etapas de ganancia críticas y tendía a saturar algunos efectos de nivel de instrumento y también provocó que los pedales de volumen actuaran como controles de ganancia remotos para el modo principal. Posteriormente, Mesa implementó un mod que hizo que el bucle de efectos se volviera más transparente y suavizó el canal principal, similar al canal principal del IIC+. Más importante aún, marcó la introducción del sistema "Simul-Class" de Mesa/Boogie, donde dos de las válvulas de potencia (siempre 6L6) funcionan en un pentodo de clase AB mientras que las otras dos válvulas (6L6 o EL34) funcionan en un triodo de clase A. En un amplificador de clase simultánea, hacer funcionar las cuatro válvulas genera aproximadamente 75 vatios RMS de potencia; utilizar sólo los tubos de clase A produce alrededor de 15 vatios. También estaban disponibles Mark IIB de clase no simultánea en una versión de 60 vatios y una versión de 100 vatios que permitía bajar a 60 vatios apagando un par de válvulas de alimentación.
El panel de control frontal del Mark IIB es idéntico al del IIA. Las dos tomas de entrada en el panel frontal están marcadas como "Entrada" y "Interruptor de pie". Los paneles frontales leen Volumen, Agudos, Graves, Medios, Master, Lead Drive y Master. Tiene "Pull Bright" en el volumen, "Pull Shift" en los agudos y "Pull Bright" en el Master. El panel de control trasero fue modificado para acomodar los conectores FX Send y Return.
El Mark IIC finalmente solucionó los dos problemas principales del IIA y el IIB: el circuito de reverberación que antes era ruidoso y un sistema de conmutación de pedal que producía un chasquido cuando se activaba. El Mark IIC presentaba un sistema de conmutación de pedal más silencioso basado en optoacopladores para redirigir la señal y una nueva modificación del circuito de reverberación. La modificación de la reverberación implicó cambios de resistencia y un cambio en la ubicación del cable de tierra. Esa modificación todavía está en los libros de modificaciones "oficiales", que envían a sus técnicos autorizados; cuesta alrededor de $ 50 ". [ cita necesaria ] Mesa / Boogie ya no realiza esta modificación en su propia fábrica. El Mark IIC también presentó un nuevo cambio Pull Bass en el panel frontal, que extendió ligeramente las frecuencias bajas en el preamplificador.
El Mark IIC+ fue el último de la serie Mark II y presentaba un canal principal más sensible, debido a que presentaba una etapa de accionamiento en cascada doble, mientras que el IIA y el IIB tenían un circuito de accionamiento de una sola etapa. El IIC+ también tenía un bucle de efectos mejorado. A diferencia de los modelos Mark II anteriores, los pedales configurados para señal de entrada a nivel de instrumento se podían usar sin que la señal del amplificador sobrecargue sus entradas. Sin embargo, la opción del pedal de volumen en el Mark IIB no se puede implementar en los Mark IIC+.
Algunos propietarios/distribuidores/vendedores dicen que "+" se refiere a que un amplificador tiene un ecualizador, pero están equivocados. El error puede haberse originado a mediados de la década de 1980, cuando Mesa/Boogie lanzó su modelo Studio .22 y luego cambió el nombre a Studio .22+, que presentaba cableado mejorado, etc. Todos los modelos Mark II se podían fabricar con EQ como opción, pero no todos lo hicieron. Un Mark IIC+ podría, por ejemplo, referirse a un amplificador de 100 vatios sin ecualizador ni reverberación.
Se puede saber si un amplificador en particular es un "+" buscando una marca "+" negra escrita a mano directamente encima de donde el cable de alimentación se conecta a la parte posterior del amplificador. Muchos distribuidores aumentan el precio de un Mark IIC+ pero a menudo no saben nada sobre lo que significa "+"; a menudo ni siquiera saben dónde encontrar la marca "+". De hecho, la propia marca puede ser falsificada. Un propietario puede llamar a Mesa/Boogie y pedirles que verifiquen su número de serie con sus registros. Mesa/Boogie sólo fabricó unos 1.400 amplificadores Mark IIC antes de pasar al Mark IIC+. Otra forma cosmética de distinguir un IIC de un IIC+ es el panel frontal. Un IIC tiene el tradicional interruptor "Gain Boost" integrado en el volumen principal, mientras que un IIC+ reemplazó el interruptor con un amplificador de graves Pull Deep. Sin embargo, algunos Coliseum serie IIC+ conservaron las placas frontales excedentes "Gain Boost". Los IIC+ actualizados desde IIC anteriores también conservan sus placas frontales Gain Boost originales. Sin embargo, hay algunos C+ "transicionales" muy tempranos (en el rango 133xx) con aumento de ganancia en el panel, pero funciona igual que el pull Deep en las versiones posteriores.
Un método práctico y no cosmético para determinar si un Mark IIC es un C+ es la "Prueba de bucle": [4]
1) Conecte su guitarra al conector de retorno de efectos 2) Cambie al modo principal 3) Gire los controles Lead Drive y Gain con una nota sonando. 4) Si NO tienen efecto sobre el volumen y el sonido tienes un “+”.
Este método debería eliminar todas las dudas sobre si la placa de circuito del preamplificador es un IIC o un IIC+.
El Mark IIC+ es actualmente el Boogie clásico más codiciado y se vende por el doble de su precio original en promedio, debido a su muy elogiado modo "Liquid Lead" y también a su modo de ritmo cálido y limpio.
Se sabe que existen 12 Factory C+ con ++ conmutable, antes de que esta idea se usara en el Mark III, y el ++ se desarrolló aún más para convertirse en el canal R2 en el III.
El Mark III fue lanzado por Mesa/Boogie en 1985. Introdujo un tercer canal, un sonido rítmico "crujiente" justo entre los canales rítmico y principal. Este amplificador tiene un sistema de pedal dual: un pedal alterna entre el modo de ritmo actual y el modo principal, y el otro selecciona el modo de ritmo limpio o el modo de ritmo crujiente. Los dos modos de ritmo comparten todos sus controles, mientras que el modo principal solo comparte la pila de tonos de los modos de ritmo , con controles independientes de ganancia y volumen maestro. El interruptor físico para el modo de ritmo crujiente se implementó como un interruptor push/pull sobre el control de frecuencia media. La mayoría de los Mark III tienen presencia y reverberación en la parte posterior (excepto los chasis largos), a menos que el comprador no lo desee; El ecualizador gráfico también era opcional, todo en formato de cabezal o combo.
El Mark III pasó por múltiples revisiones, similar al Mark II. Cada revisión tenía una voz ligeramente diferente, pero una funcionalidad idéntica. Las versiones que no son Simulclass del Mark III venían en 60w RMS con dos 6L6 o 60w/100w con cuatro 6L6 en la sección de potencia. Los Mark III contienen cuatro o cinco válvulas 12AX7 en la sección de preamplificación, dependiendo de si tienen la opción de reverberación. Los Mark III de clase Simul generalmente contienen dos 6L6 en los enchufes internos y dos EL34 en los enchufes externos para uso de 15w/75w.
Estos se distinguen por la ausencia de una marca, un punto negro o una franja negra sobre la entrada del cable de alimentación. Los primeros Black Stripes de voltaje estadounidense de 100 W y Simul conservaron el mismo transformador de potencia 105 que el IIC+, que se distingue fácilmente por su tamaño físico más grande que el transformador Mark III introducido posteriormente. En estos modelos también se ven transformadores de potencia de exportación de voltaje IIC+ fuera de EE. UU. y transformadores de salida IIC+.
La mayoría de los Black Stripes también reutilizaron la placa frontal del Mark IIC+. Esto resultó en que el primer bote fuera etiquetado con Volumen 1 en lugar de la etiqueta de Volumen posterior. Además, la etiqueta de función de extracción sobre la perilla central fue grabada a mano en la placa frontal, lo que dio como resultado una apariencia ligeramente diferente a las otras etiquetas en la placa frontal. Hacia 1986, se instaló una nueva revisión de PCB que permitía encender un componente adicional cuando se activaba R2. Esta placa se reutilizó en Purple Stripes, aunque con un número de revisión diferente y diferentes valores de componentes del circuito principal.
La segunda revisión fue la Mark III "Purple Stripe", que presentaba una franja de color púrpura sobre el cable de alimentación. Este amplificador era idéntico en valores de componentes y canal R2 al Black Stripes posterior, pero tenía una sección principal mucho más cercana a un IIC+.
La tercera revisión fue la Mark III "Red Stripe" que presentaba una franja roja sobre el cable de alimentación. El amplificador tenía un circuito de modo principal casi idéntico al IIC+ y algunos cambios menores en el preamplificador para hacerlo similar en circuito al IIC+. Se introdujo una revisión adicional de la placa PCB con el canal R2 revisado que fuerza la activación de Treble Shift cuando está en modo R2. Sin embargo, el circuito de alimentación y la tapa de presencia se mantuvieron idénticos a las franjas anteriores.
La cuarta revisión fue la "Blue Stripe" Mark III, que presentaba una franja azul sobre el cable de alimentación. El canal principal tenía una voz tan brillante que se considera el Mark Series Boogie más agresivo jamás presentado. El límite de presencia y la clasificación de voltaje de algunas de las gotas naranjas en la sección de potencia también se modificaron para reflejar los del IIC+.
La revisión final fue la "Green Stripe" Mark III, que solo estaba disponible en formato Simul-Class. Era idéntico al Blue Stripe, además de tener reducida su ganancia general, excepto por el cableado de las dos válvulas exteriores del amplificador de potencia Clase A que se cambiaron a operación Pentodo en lugar de Triodo para un aumento de 10w RMS con respecto a los amplificadores Simul-Class anteriores ( 15w/75w) haciendo 25w/85w.
Mesa finalmente puso fin a la producción del Mark III, ya que se superpuso con la producción de su sucesor, el Mark IV, que se introdujo en 1990. Los Mark III todavía estaban en producción constante alrededor de 1994 y finalmente cesaron en 1997, 11 años después de su lanzamiento.
El Mark IV fue lanzado por Mesa/Boogie en 1990 como un amplificador de tres canales, con controles independientes para los tres canales, excepto los graves y los medios, que son los mismos tanto para el Rhythm 1 (clean) como para el Rhythm 2 (crunch). El canal "crunch" está diseñado para que lo utilicen guitarristas rítmicos de hard rock y heavy metal. Había dos versiones de este amplificador. Los Mark IV fabricados desde el inicio de la producción hasta aproximadamente septiembre de 1993 se denominan versión A; Los amplificadores fabricados desde finales de 1993 hasta el final de la producción en 2008 se conocen como versión B. Los primeros B tienen un cable de alimentación adjunto, como la versión A. Algunas diferencias: la versión A no tiene bucle de efectos estéreo ni pedal para reverberación, y el canal principal es muy parecido al Mark IIC+. La versión B tiene reverberación conmutable, un único bucle de efectos estéreo conmutable y una salida para controlar otro amplificador de potencia. Sus voces se modifican ligeramente. Ambas versiones gozan de gran prestigio; La producción del Mark IV cesó en 2008 después de 18 años de producción.
El Mark V se presentó a principios de 2009. Al igual que su primo cercano, el Triaxis Preamp, presenta muchas voces basadas en amplificadores de la serie Mark anteriores. Tiene tres canales distintos, cada uno con su propia pila de tonos de tres bandas previa a la ganancia, controles de ganancia, master y presencia. Cada canal también tiene tres modos, que controlan varios de los 49 relés del amplificador para reflejar el circuito que se está modelando. El Mark V introdujo un ecualizador gráfico asignable por canal. Los Boogies más antiguos estaban equipados con ecualizadores gráficos, pero estos no permitían la misma flexibilidad. Cada canal tiene un interruptor de palanca capaz de seleccionar entre EQ activo, apagado o conmutado por pedal. Al igual que los amplificadores de las series Express y F, el ecualizador gráfico también tenía perillas de contorno asignables por canal.
El Mark V, al igual que su predecesor, viene de serie en un formato Simul-Class, pero con una novedad: los primeros amplificadores de potencia Simul-Class estaban configurados para funcionamiento SC-75 vatios, o funcionamiento A-15 vatios, o un aumento de 10 vatios. cuando está en modo pentodo. El Mark V tiene una polarización más cálida para producir una salida de SC-90 vatios, AB-45 vatios y Single-Ended A-10 vatios, similar al Lone Star. Los conmutadores de varios vatios específicos del canal dictan la clase de operación del amplificador de potencia.
El Mark 5:25 se introdujo en 2014. Es una versión más pequeña de dos canales del Mark V. La sección de salida contiene dos válvulas EL84 que se pueden conmutar entre 10 y 25 vatios. También cuenta con un CabClone incorporado que se puede usar para emular un gabinete de altavoz mientras se manejan auriculares para una reproducción silenciosa, o una caja de entrada directa (DI) para aplicaciones de grabación o refuerzo de sonido.
La versión combinada "Mark Five: 25™ 1x10 COMBO" se introdujo en 2020, las dimensiones son 14 3/4"(H) x 14 1/8"(W) x 9 3/8"(D), con un 8 Altavoz Ohm Celestion G10 Creamback en el interior y peso 24 Lbs.
El Mark 5:35 se introdujo en 2015. Se basa en el Mark 5:25 y cuenta con dos canales. La sección de salida contiene cuatro válvulas EL84 que se pueden conmutar entre 10, 25 y 35 vatios. Se agregaron controles individuales adicionales para cambiar el volumen de forma independiente. También está disponible como combo y cabezal. El combo es de un tamaño similar al combo Mark I. También cuenta con clon de cabina.
El JP-2C se presentó en 2016. Es un "renacimiento" de 3 canales y 100 vatios del Mesa Mark IIC+ diseñado en parte con el guitarrista de Dream Theater John Petrucci , conocido por utilizar un Mark IIC+ en el estudio. Los tres canales se basan en los canales originales del Mark IIC+, pero con dos canales de alta ganancia basados en el canal principal del IIC+. El segundo y tercer canal son muy similares, y el tercer canal tiene un ligero aumento en la ganancia. También hay una configuración "Shred", que enfatiza aún más el contenido armónico superior en los dos canales principales. También cuenta con dos ecualizadores gráficos separados, que se pueden seleccionar para cada canal mediante mini conmutadores en el panel frontal de cada canal. También es el primer amplificador Mesa que cuenta con conexiones MIDI , que pueden controlar el cambio de canal, así como controlar el bucle de efectos y los ecualizadores gráficos. Al igual que el Mark 5:25, el JP-2C cuenta con un CabClone incorporado. El amplificador también cuenta con un interruptor para reducir la potencia del amplificador a 60 vatios para usarlo en lugares más pequeños o para grabar.
El Mark VII se presentó el 7 de marzo de 2023. Presenta muchas voces basadas en amplificadores de la serie Mark anteriores. Tiene tres canales distintos, cada uno con su propia pila de tonos de tres bandas previa a la ganancia, controles de ganancia, master y presencia. Cada canal también tiene tres modos y tiene la funcionalidad MultiWatt que permite configurar cada canal en 90, 45 o 25 vatios. Este amplificador presenta dos modos nuevos: Mark IIB en el canal 3 y Mark VII en el canal 2. También utiliza la tecnología Mesa CabClone IR, lo que permite que el amplificador funcione silenciosamente sin estar conectado a una carga externa para una grabación silenciosa mediante impulso asignable por canal. respuestas.