Dmitri Shostakovich escribió su Sinfonía n.º 2 en si mayor, Op. 14, subtitulada Hasta octubre , para el décimo aniversario de la Revolución de Octubre . Fue interpretada por primera vez por la Orquesta Filarmónica de Leningrado y el Coro Capella de la Academia bajo la dirección de Nikolai Malko , el 5 de noviembre de 1927. Después del estreno, Shostakovich realizó algunas revisiones a la partitura, y esta versión final se interpretó por primera vez en Moscú más tarde en 1927 bajo la dirección de Konstantin Saradzhev . También fue la primera vez que se tocó una versión de la obra en Moscú. [1]
Más tarde, Shostakovich revisó los acontecimientos de la Revolución de Octubre en su Duodécima Sinfonía , subtitulada El año 1917 .
La sinfonía es una obra experimental breve (de unos 20 minutos de duración) en un solo movimiento ; dentro de este movimiento hay cuatro secciones, la última de las cuales incluye un coro . En un marcado alejamiento de su Primera sinfonía , Shostakovich compuso su Segunda sinfonía de una manera gestual, geométrica, "música sin estructura emocional", con la intención de reflejar patrones de habla y movimientos físicos en un estilo neorrealista . Esta elección puede haber estado influenciada al menos parcialmente por la teoría de la biomecánica de Vsevolod Meyerhold . [2]
= 152En esta obra , Shostakovich pone mucho más énfasis en la textura que en el material temático. Añade rápidamente sonoridades y capas de sonido de una manera similar al expresionismo abstracto en lugar de centrarse en la claridad contrapuntística . Si bien gran parte de la sinfonía consiste en consecuencia en efectos de sonido en lugar de música, la obra posee una vitalidad incuestionable e incorpora los elementos básicos del lenguaje musical que utilizó en el resto de su carrera. [4]
La sinfonía está orquestada para coro mixto (en la parte final) y orquesta de flautín , 2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes , 2 fagotes , 4 trompas , 3 trompetas , 3 trombones , tuba , timbales , triángulo , caja , bombo , platillos , glockenspiel , sirena (de fábrica) y cuerdas .
Las sinfonías Segunda y Tercera de Shostakovich han sido criticadas a menudo por incongruencias en sus secciones orquestales experimentales y finales corales más convencionales de agitación y propaganda . En la Unión Soviética se las consideraba experimentos, y desde los días de Stalin el término "experimento" no se consideraba positivo. [3] Mucho más tarde, Shostakovich admitió que de sus 15 sinfonías, "dos, supongo, son completamente insatisfactorias: la Segunda y la Tercera". [6] También rechazó sus primeros escritos experimentales en general como "un esfuerzo erróneo por la originalidad" [el ciclo para piano Aforismos ] y "enfermedades infantiles" [la Segunda y la Tercera Sinfonías]. [7]
La Segunda Sinfonía fue encargada para incluir un poema de Aleksandr Bezymensky, que glorificaba el papel de Lenin en la lucha del proletariado en un estilo grandilocuente. [8] El culto a Lenin , impuesto desde las altas esferas del Partido, creció hasta proporciones gigantescas en los años inmediatamente posteriores a su muerte. [9] La obra se tituló inicialmente "A octubre". Se la denominó Poema sinfónico y Dedicación sinfónica a octubre . Se convirtió en A octubre, Dedicación sinfónica cuando la obra se publicó en 1927. Solo se la conoció como "sinfonía" bastante después. [10]
En Rusia, durante la década de 1920, el término “octubre” hacía referencia al espíritu de la revolución, que era un nuevo mundo de libertad y fraternidad que se extendía políticamente desde el centro hacia la izquierda. La idea política más cercana a este concepto era la doctrina trotskista de la “ revolución permanente ”. [11]
Shostakovich recibió el encargo de Lev Shuglin, bolchevique y jefe del Departamento de Propaganda de la Editorial Estatal de Música (Muzsektor), de escribir una gran obra orquestal con un final coral llamada Dedicación a Octubre para celebrar el décimo aniversario de la Revolución de Octubre . [12] Shuglin sugirió el uso de un silbato de fábrica para abrir el final coral. El compositor escribió a Sergei Protopopov el 20 de febrero de 1927 que no estaba seguro de que su música pudiera redimir el texto, que describió como "repulsivo". [13]
Parte del problema que tuvo Shostakovich al escribir la sinfonía fue que la gente esperaba una sucesora de su Primera sinfonía , y él ya no creía en escribir con el mismo estilo compositivo. También tenía otros proyectos hacia los que quería dirigir su atención lo antes posible, y la Primera sinfonía le había llevado casi un año escribirla. Resultó que el departamento de propaganda del Comisariado para la Ilustración, Agitotdel, encargaba regularmente obras de un solo movimiento sobre temas de actualidad. Estas obras a menudo presentaban melodías revolucionarias y empleaban invariablemente textos cantados para dejar claro el significado requerido. Además, debido a la orientación no musical de las audiencias potenciales, no se esperaba que estas piezas duraran más de 15 o 20 minutos como máximo. [14]
Aunque Shostakovich había recibido un encargo de Muzsektor y no de Agitotdel, y se esperaba que compusiera una composición de música abstracta en lugar de una pieza de propaganda, escribir una sinfonía breve de agitación y propaganda parecía resolver todos los problemas de Shostakovich. Una obra de este tipo era totalmente apropiada para la ocasión para la que se estaba escribiendo. Además, a Muzsektor le resultaría imposible rechazarla, y tenía garantizada al menos una prensa amistosa. También evitaba el problema estilístico de producir una secuela de la Primera sinfonía, al tiempo que abría la puerta a experimentar con efectos orquestales en una línea completamente nueva. Lo más importante para Shostakovich fue que la composición de la pieza le llevó poco tiempo, lo que le permitió volver a otros proyectos en cuanto le resultó posible. [15]
La parte coral le planteó al compositor un problema especial. Shostakovich le dijo a Yavorski en tono confidencial: "Estoy componiendo el coro con gran dificultad. ¡¡¡Las palabras!!!" [16] Solomon Volkov dijo de ello que "uno se siente tentado a cortarlo simplemente con unas tijeras". [17]
Ruso
Мы шли, мы просили работы и хлеба,
Сердца были сжаты тисками тоски.
Заводские трубы тянулися к небу,
Как руки, бессильные сжать кулаки.
Страшно было имя наших тенет:
Молчанье, страданье, гнет.
No hay mucha gente que viva en muchas ciudades eslovacas
.
¡Oh Lenin! Ты выковал волю страданья,
Ты выковал волю мозолистых рук.
Мы поняли, Ленин, что наша судьба
Носит имя: борьба.
Борьба! Ты вела нас к последнему бою.
Борьба! Ты дала нам победу Труда.
И этой победы над гнетом и тьмою
Никто не отнимет у нас никогда.
Пусть каждый в борьбе будет молод и храбр:
Ведь имя победы – Октябрь!
¡Octubre! – это солнца желанного вестник.
¡Octubre! – это воля восставших веков.
¡Octubre! – это труд, это радость и песня.
¡Octubre! – это счастье полей и станков.
Вот знамя, вот имя живых поколений:
Октябрь, Коммуна и Ленин.
Marchamos
, pedimos trabajo y pan.
Nuestros corazones estaban oprimidos por un vicio de angustia.
Las chimeneas de las fábricas se alzaban hacia el cielo
Como manos impotentes para cerrar un puño.
Terribles eran los nombres de nuestros grilletes:
Silencio, sufrimiento, opresión.
Pero más fuerte que los disparos irrumpieron en el silencio
Palabras de nuestro tormento, palabras de nuestro sufrimiento.
¡Oh, Lenin! Forjaste la libertad a través del sufrimiento,
Forjaste la libertad con nuestras manos endurecidas por el trabajo.
Sabíamos, Lenin, que nuestro destino
Tiene un nombre: Lucha.
¡Lucha! Nos condujiste a la batalla final.
¡Lucha! Nos diste la victoria del Trabajo.
¡Y esta victoria sobre la opresión y la oscuridad
Nadie podrá arrebatárnosla jamás!
Que todos en la lucha sean jóvenes y valientes: ¡
El nombre de esta victoria es Octubre!
¡Octubre! El mensajero del amanecer esperado. ¡
Octubre! La libertad de las épocas rebeldes.
¡Octubre! Trabajo, alegría y canción.
¡Octubre! La felicidad en los campos y en los bancos de trabajo,
éste es el lema y éste es el nombre de las generaciones vivas:
Octubre, la Comuna y Lenin.
En Occidente, los oyentes apreciaron la sección orquestal pero no el emotividad coral que siguió. [3] Aunque algunos críticos soviéticos la aclamaron en el momento del estreno, la Segunda Sinfonía no alcanzó un éxito duradero. [19]
Libros
Publicado originalmente como Geschiedenis van de Russiche muziek: Van Kamarinskaja tot Babi Jar , Uitgeverij SUN, Nimega, 1996
Archivos
