Sarah Records fue un sello discográfico independiente británico activo en Bristol entre 1987 y 1995, [1] mejor conocido por sus grabaciones de indie pop , que lanzó principalmente en sencillos de 7". Al alcanzar el número de catálogo SARAH 100, el sello celebró su centésimo lanzamiento organizando una fiesta y cerrándose. En marzo de 2015, NME declaró a Sarah como el segundo sello independiente más grande de todos los tiempos [2] .
El sello fue formado en Bristol en 1987 por Clare Wadd y Matt Haynes y surgió de la escena de los fanzines en ese momento, ya que Haynes había editado previamente Are You Scared To Get Happy? [3] y Wadd Kvatch . Ambos fanzines habían regalado flexidiscs , con Are You Scared To Get Happy? siendo parte de la organización Sha-la-la, un sello discográfico creado únicamente para producir flexidiscs. Varios lanzamientos de Sarah fueron fanzines y flexidiscs ya que, junto con los de 7", se pensaba que resumían la estética y la política del sello mejor que los sencillos y álbumes de 12". [3] El sello también se negó a participar en el formato múltiple que era común en ese momento, o incluso a incluir sencillos en los álbumes, sintiendo que estas prácticas eran injustas para los fans. En 1990, Wadd y Haynes le dijeron a Melody Maker que era "una compañía discográfica dirigida desde el punto de vista de un comprador de discos... no deberías estafar a las personas que te apoyan". [4]
Por lo general, se percibía que Sarah Records estaba basada en la tintineante sensibilidad indie -pop de C86 , aunque sus mayores influencias incluían la escena DIY de finales de los setenta y sellos independientes elegantes e imaginativos como Postcard Records , Factory y Creation ; así como la cultura fanzine de mediados de los ochenta. Muchas bandas de Sarah, en particular The Field Mice y The Orchids , también experimentaron con sonidos de baile. Otras bandas del sello incluyeron Heavenly , East River Pipe , The Hit Parade , Even As We Speak , Boyracer , Brighter, Blueboy , Another Sunny Day , Shelley y St. Christopher .
"Es simplemente POLÍTICA, no como un final distante e irreal, sino como algo capturado en la vida cotidiana", declaraban las notas de la portada del primer LP recopilatorio del sello, Shadow Factory , y el sello siempre se vio a sí mismo como político, [5] una respuesta a sus años. de operación fueron "los años en que los CD tomaron el poder y el vinilo murió, cuando las grandes discográficas crearon indies falsos y el indie se convirtió en un género, no en una ideología... los años de Margaret Thatcher y John Major, de la Cláusula 28 y el Poll Tax; los años cuando Lad Culture se afianzó." [6] Debido a que gran parte de la política estaba representada por las acciones del sello más que por su música, este aspecto de Sarah a menudo se pasaba por alto; pero Wadd y Haynes siempre esperaron que quienes compraran los discos descubrieran la política “por ósmosis”. Un día, de repente se detenían y pensaban: 'Espera, ¿por qué tengo que gastar £ 3,49 en este Pastels de doce pulgadas de Creation cuando el Sea Urchins de siete pulgadas de Sarah solo cuesta £ 1,49 y ambos tienen tres canciones? ¿en?' Y luego prendieron fuego a las Casas del Parlamento”. [7] Haynes admitió, sin embargo, que "pocas personas se dieron cuenta de que nuestras portadas no usaban la imagen femenina como decoración, que los sencillos no aparecían en los álbumes (excepto las compilaciones) y que las compilaciones no incluían canciones inéditas". ' pistas, así que tal vez nuestra política fue demasiado sutil". [8] La política también estuvo siempre atenuada por el humor: los sencillos de 12" se utilizaron como una metáfora conscientemente hiperbólica del capitalismo, la mentalidad capitalista de los coleccionistas de discos fue objeto de burla distribuyendo al azar postales que formaban un rompecabezas de la estación de tren Bristol Temple Meads en las carátulas de diez 7" cuyas etiquetas presentaban fotografías de estaciones consecutivas en la línea local de Severn Beach , [9] y el sello anunció su calendario de lanzamientos para el otoño de 1992 sacando anuncios de un cuarto de página [10] en la prensa musical, denunciando el capitalismo. y la negativa de las bandas a aceptar la responsabilidad de sus propias prácticas de marketing.
Estar radicada en Bristol era muy importante para Sarah; A pesar de que ninguno de los dos era de Bristol, tanto Wadd como Haynes amaban la ciudad y querían dejar claro el punto político de que para dirigir un sello discográfico exitoso no era necesario mudarse a Londres . [11] Cada sencillo de 7" presentaba una imagen de la ciudad en su etiqueta central, los álbumes recopilatorios del sello llevaban el nombre de lugares en Bristol y sus alrededores (y estaban numerados según los autobuses que iban allí) y el diseño de las carreteras de la ciudad proporcionó el tablero para Saropoly. – el juego de mesa sobre la gestión de un sello discográfico independiente (empaquetado como un sencillo de 7") que fue el quincuagésimo lanzamiento del sello.
Aunque los lanzamientos de Sarah aparecieron 15 veces como Singles de la semana en NME y Melody Maker , [12] la prensa del Reino Unido fue mayoritariamente hostil, algo que Wadd y Haynes atribuyeron a que los periodistas masculinos no entendían el punto, se molestaban por ello o se preocupaban de que les gustara un Una etiqueta con el nombre de una niña, codirigida por una mujer, pondría en duda su propia masculinidad. [8]
El sexismo de la prensa musical fue un problema importante para el sello. Como escribió Wadd en una carta a Melody Maker , "su trato hacia las mujeres refuerza el status quo de que el papel de la mujer es en gran medida decorativo: un objeto, un accesorio escénico que se coloca al frente de las fotografías... una marioneta para sonreír y bailar mientras Los chicos de atrás (los 'cerebros') mueven los hilos. Ya es bastante difícil para una mujer crearse un papel independiente en la música. Cosas básicas y estúpidas como ir a conciertos sola y volver después tienen que considerarse desde arriba. de las limitaciones cotidianas de la sociedad... Agregue a eso el criterio implícito de que para tener éxito es necesario ser físicamente deseable... ¿Qué pasa con las mujeres que no son tan hermosas y que no tienen tanta confianza en su apariencia/sexualidad... Terminas con la mitad? la población no tiene aporte creativo.
"Sin embargo, incluso eso está inquietantemente disfrazado porque siempre es la imagen FEMENINA puramente estereotipada (y por lo tanto difícilmente calificable como discriminación positiva) dentro de una banda la que busca el escritor/cámara masculino". [13] El sello siempre fue mejor recibido fuera del Reino Unido, con bandas tocando para grandes audiencias en Europa y Japón, [5] y, después de que el sello terminó, la actitud de la prensa británica cambió gradualmente. En marzo de 2015, NME colocó a Sarah en el número 2 en su lista de los mejores sellos independientes de todos los tiempos, diciendo que "el legado de Sarah consiste en pensar gloriosamente en grande y creer que un sello es más que un catálogo de lanzamientos dispares". [2]
Sarah cesó sus operaciones en agosto de 1995 con el lanzamiento de There and Back Again Lane , un folleto que cuenta la historia del sello junto con un CD de temas representativos. Se celebró una fiesta en el Thekla , un barco amarrado en el puerto flotante de Bristol , y se publicaron anuncios de media página titulados "Un día para destruir cosas" tanto en NME como en Melody Maker . [14] "No hacemos bises", anunciaba el anuncio, y el sello se ha mantenido fiel a este sentimiento, sin más lanzamientos.
Una película sobre el sello, My Secret World , [15] realizada por Lucy Dawkins para Yes Please! Productions, se presentó en la Galería Arnolfini de Bristol el 3 de mayo de 2014 como parte de la exposición 'Between Hello and Goodbye: The Secret World of Sarah Records', [16] y tuvo su estreno oficial en Hackney Picturehouse de Londres el 12 de abril. 2015. Bloomsbury publicó un libro, Popkiss: The Life and Afterlife of Sarah Records , de Michael White, el 19 de noviembre de 2015. [17] El 16 de octubre de 2023, se publicó un segundo libro sobre Sarah Records, llamado 'These Things Happen : La historia de Sarah Records' y escrito por Jane Duffus. [18] Este libro de tapa dura contiene entrevistas con miembros de cada banda firmada por el sello, así como una gran cantidad de fotografías nunca antes vistas.
Después de que Sarah terminó, Haynes estableció Shinkansen Recordings [19] en 1996. [20] [21] El sello , que lleva el nombre del "tren bala" japonés , originalmente se iba a llamar "Metropolitan", pero ya existía un sello discográfico de ese. nombre. Shinkansen lanzó nuevas grabaciones de ex artistas de Sarah (incluidos Blueboy y Harvey Williams ), así como de otros actos como Fosca , Trembling Blue Stars y Tompot Blenny. Haynes pasó a editar una revista , Smoke: a London Peculiar , dedicada a la escritura y el arte inspirados en Londres.