Sad but True es el álbum de estudio debut de la banda de rock australiana Tex, Don and Charlie . Fue lanzado en noviembre de 1993. Pasó 6 semanas en las listas australianas, alcanzando el puesto número 40. [3] En 2010, fue incluido en el libro 100 Best Australian Albums . [1]
A principios de 1992, Don Walker , Charlie Owen , James Cruickshank y Tex Perkins tocaron en vivo en una presentación acústica para la estación de radio alternativa JJJ . [4] Todos ellos ya eran conocidos dentro de la industria musical australiana. Walker había estado en Cold Chisel , Perkins estuvo en The Cruel Sea y Beasts of Bourbon , Cruickshank en The Cruel Sea y Owen era un destacado guitarrista de sesión. Su versión de " Blind Willie McTell " de Bob Dylan de esta sesión apareció en el álbum Totally Wireless de JJJ . [5]
Perkins, que había visto a Owen tocar con New Christs , dijo más tarde: "Vi a Charlie y pensé: 'Jesucristo'. Era fácilmente el mejor guitarrista de rock que había visto. Era muy diestro, pero valiente. No llamativo. Creo que también tenía mucho jazz en él. Tomé nota mental de que me gustaría trabajar con Charlie y aproximadamente un año después escuché que estaba tocando con Don Walker en Catfish. Entonces alguien me sugirió que hiciera algo con Don Walker y dije: 'Claro, siempre y cuando Charlie Owen esté allí'. [6] Walker dijo: "La primera vez que vi a Tex fue cuando entró por la puerta de mi casa, y lo siguiente que noté fue que abrió la boca y cantó una canción o dos, y tenía una voz extraordinaria". [7]
Seis meses después, Perkins propuso una grabación con Walker. Después de comparar canciones, sintieron que tenían suficiente material para un álbum y se pusieron en contacto con Owen nuevamente. Walker afirmó: "Me divertí más que nunca grabando un álbum en los últimos 12 o 13 años. No fue un álbum abordado con ningún tipo de seriedad. Siempre iba a ser un par de tardes en un estudio y una improvisación. No fue hasta que lo tuvimos todo hecho que empezamos a darnos cuenta de que podríamos tener algo especial". [8]
Owen contribuyó con la estridente canción instrumental "Dead Dog Boogie", que aparece a mitad del álbum. "Fue la última canción que hicimos", explicó Perkins. "En el resto de las canciones hay tanta moderación, ¡y esto es como el vómito enorme que todos querían tener!" [9] Walker escribió o coescribió un poco más de la mitad de las canciones y Perkins contribuyó con cuatro. Perkins proporcionó la voz principal en la mayoría de las canciones, y algunas se grabaron a dúo. Perkins dijo más tarde: "Más de una vez la gente ha comparado la dinámica con Kris Kristofferson y Willie Nelson cantando juntos". [10]
La grabación se hizo principalmente en vivo. Walker dijo: "Hasta este proyecto, dependía mucho de las intervenciones vocales y era meticuloso para que todo fuera perfecto y todo eso. En este proyecto, no tuve la oportunidad. Estaba tocando el piano y cantando al mismo tiempo, así que lo que estaba cantando también iba al micrófono del piano, así que eso fue todo". [11]
Entre los músicos de apoyo se encontraban músicos de renombre como Kim Salmon , Warren Ellis y Jim White . Owen contó más tarde que Garrett Costigan asistió la noche anterior a su grabación: "Le dije: 'No tienes que estar aquí', y él dijo: 'Oh, me gustaría ver lo que estás haciendo'. Cuando vino a hacer lo suyo al día siguiente, se sentó allí durante la mitad de la canción y luego, simplemente entró. Era como un pájaro cantando..." [9] Walker dijo: "Originalmente quería que Garrett tocara el pedal steel para un par de canciones, pero Tex y Charlie dijeron '¿por qué?' porque Charlie ya estaba tocando el lap steel. Pero los dos instrumentos son tan diferentes como el día y el día y una vez que Tex y Charlie escucharon a Garrett, entendieron cómo encajaría en lo que Tex, Don y Charlie estaban haciendo". [12]
Muchas de las canciones grabadas habían sido rechazadas por otras bandas de los autores. [8] "Sitting in a Bar" había sido grabada como lado B por Jimmy Barnes . "Barlow and Chambers", una canción sobre la ejecución de dos narcotraficantes en Malasia , había sido demo y rechazada anteriormente. "La gente decía: 'Bueno, ¿para qué querrías escribir eso?'", afirmó Walker. [8]
"Para estos oídos castigados por el clima, la voz de Don en Sad but True es idéntica a la de Dylan en Nashville Skyline ".
−Tim Rogers [5]
Aunque se lanzó en noviembre de 1993, el álbum no llegó a las listas hasta finales de enero de 1994. [3] Perkins fue nominado a Mejor Artista Masculino en los Premios Aria de 1994 por sus contribuciones al álbum.
En la reseña que recibió en el momento de su lanzamiento, Chris Whiting dijo que "tiene un lugar y una sensación que te recuerdan al álbum Paris Texas . Es relajado pero no descuidado, escueto pero preciso, el piano tintinea junto con una guitarra acústica. Luego, las voces entran en escena, con la guitarra de acero arrastrándose para aumentar el estado de ánimo. Captura el estado de ánimo de hombres cansados sentados en bares rumiando entre toses de cigarrillos sobre vidas y amores perdidos". El Sydney Morning Herald estuvo de acuerdo: "Las canciones dan vida a un mundo de mala vida de bares nocturnos, travestis, chicas con tatuajes y vidas que salieron mal". [13]
The Age lo describió como "un lugar en el que habita un pantano turbio, en algún lugar entre el country, el boogie y las raíces". [14] The Canberra Times dijo: "Este CD simplemente rezuma amargura. Las canciones escritas por Walker no son tan deprimentes, pero son incisivas y la canción instrumental de Owen, "Dead Dog Boogie", es un complemento perfecto para todo lo profundo y significativo. Esperemos que estos tres se reúnan de nuevo". [15] The Sydney Morning Herald lo llamó "una belleza genuina, una colección nocturna de baladas country deprimentes y a menudo ingeniosamente mordaces. Las canciones dan vida con tristeza a un mundo de mala vida de bares nocturnos, travestis, chicas con tatuajes y vidas que han ido al revés". [16]
El libro 100 Best Australian Albums decía: "El género, nominalmente, era blues country, con historias arrancadas de la noche o contadas en la terraza trasera, mientras la percusión árida, la guitarra pedal steel suspirante y las partes líricas del piano se abrían paso a través de las narraciones. Aparte del instrumental bullicioso, psicodélico y campestre "Dead Dog Boogie", las melodías eran largas exhalaciones. [1]