Rose Rosengard Subotnik (de soltera Rosengard; nacida en 1942) es una destacada musicóloga estadounidense , a la que generalmente se le atribuye la introducción de los escritos de Theodor Adorno a los musicólogos de habla inglesa a finales de la década de 1970.
Subotnik nació en 1942 de Bruna Hazan (1909-2004) y David E. Rosengard (1910-1988) en Boston . David E. Rosengard era un profesor de matemáticas que más tarde se convertiría en superintendente adjunto de las escuelas públicas de Boston. [1] Subotnik se graduó primero de su clase en Girls' Latin High School (1959) y luego primero de su clase en Wellesley College (BA 1963). Después de graduarse, ingresó a un programa de doctorado en musicología en la Universidad de Columbia (MA 1965, PhD 1973), bajo la dirección de su asesor Edward Lippman. Su tesis versó sobre Albert Lortzing y el análisis social de la ópera popular alemana. Mientras estuvo en Columbia, también tomó clases con Paul Henry Lang, Jacques Barzun y Lionel Trilling.
Rose Subotnik se casó con Dan Subotnik en 1969. Dan Subotnik es profesor de derecho en Touro Law Center y ha escrito extensamente sobre impuestos, raza y género. [2] Tienen dos hijos.
Subotnik comenzó su carrera docente como profesora asistente de musicología en la Universidad de Chicago (1973-1980). Recibió becas del American Council of Learned Societies (1977) y de la John Simon Guggenheim Memorial Foundation (1977). Posteriormente, fue profesora asociada visitante de música en el Graduate Center, CUNY (1986–7), incorporándose a la facultad de la Universidad de Brown (1990); fue nombrada profesora titular de música en 1993. [3] En 2009, ganó el premio Slim de la Sociedad Estadounidense de Musicología [4] que "reconoce un artículo musicológico destacado publicado el año anterior por un académico más allá de las primeras etapas de su carrera". carrera" y fue nombrado miembro honorario de la AMS. [5]
Al principio de su carrera, los intereses académicos de Subotnik se centraron en el filósofo alemán Theodor Adorno (de la escuela de Frankfurt), ya que argumentaba que la música no podía diseccionarse y analizarse completamente fuera de contexto, es decir, sin comprender su lugar en la sociedad. En los últimos años, los intereses de Subotnik se han centrado en Tin Pan Alley y el teatro musical estadounidense, así como en la teoría crítica. [6]
