Roland Schlimme es un editor de cine canadiense conocido en particular por su trabajo con los cineastas Peter Mettler y Jennifer Baichwal . También ha trabajado en varios proyectos con los artistas Phillip Barker y Laura Taler , así como con los cineastas Alison Murray y Cliff Caines .
Comenzó su carrera como editor de películas trabajando con Peter Mettler en un hotel abandonado en las afueras de Zúrich en el largometraje documental Gambling, Gods and LSD , abordando cientos de horas de cine y vídeo para producir un montaje de montaje de cincuenta y dos horas y una película de tres horas. [1] Sobre este período, Mettler comentaría más tarde: "Nunca he vivido con nadie tan intensamente como con Roland. ... Él editaba el turno de día y yo editaba el turno de noche y conversábamos y nos mostrábamos cosas entre medias". [2]
Hablando de sus contribuciones a Antropoceno: La época humana , la directora Jennifer Baichwal dijo: “La escena de la cantera fue interesante porque fue idea de Roland, nuestro editor, usar la ópera [ Don Giovanni de Mozart ]. Al principio, pensé, 'está llamando demasiado la atención', pero luego me encantó porque hay algo tan épico en ese entorno ". [3] (El segmento establece la actividad en las cavernosas canteras de mármol de Carrara en Italia en el segundo acto de la ópera, en el que una estatua se venga de un Don Giovanni impenitente).
Trabaja predominantemente, pero no exclusivamente, en películas documentales y describe su enfoque de la edición cinematográfica con analogías con la escritura y la composición musical, enfatizando la importancia de los montajes en las primeras etapas. En una entrevista publicada en 2012, explicó: “El montaje es una etapa crucial porque es una exploración del material, un momento para experimentar un poco, pero sobre todo una forma de evaluar las fortalezas y debilidades del material, lo que podría ofrecer a la película. La discusión sobre la estructura se basa en los montajes… Trabajo con mucho material sin guion. Este es el modelo de realización cinematográfica en el que la actividad en la sala de montaje se convierte en algo así como el proceso de escritura, excepto que es un proceso de hacer malabarismos con imágenes, sonidos, movimientos, palabras, música, etc.… Es importante con este tipo de películas tener el tiempo para que funcione”. [4]
Sus créditos cinematográficos también incluyen la escritura y la composición musical ( Trouble in the Peace , Watermark , Manufactured Landscapes y otras). Además de la música para películas, Schlimme produce música como Rewaver (junto con Joseph Doane).
Schlimme es mentor y da conferencias ocasionalmente (incluidas clases magistrales en el programa MFA en Medios Documentales de la Universidad Metropolitana de Toronto ) y en 2012 inauguró el curso de pregrado “Edición Creativa y Sonido” en la Universidad Metropolitana de Toronto . [5]
Las películas que Schlimme ha editado han aparecido en el TIFF nueve veces (incluida una Gala, una Presentación Especial y el Programa de Máster) y en Hot Docs ocho veces (incluida una Gala de la Noche de Apertura). Entre muchos galardones internacionales, han ganado dos premios Canadian Screen Awards al Mejor Largometraje Documental ( Anthropocene: The Human Epoch en 2019; Watermark en 2014), dos premios Genie al Mejor Documental ( Manfactured Landscapes en 2006; Gambling, Gods and LSD en 2002), un premio Genie al Mejor Documental de Arte ( National Parks Project en 2011) y un Emmy Internacional al Documental Destacado ( Let It Come Down: The Life of Paul Bowles en 1999).
Schlimme fue el ganador (junto con la editora Caroline Christie) del Premio DGC Craft del Gremio de Directores de Canadá por Edición de Imagen en un Documental en 2020 por Meat the Future . [6] Fue nominado al Premio Canadian Screen ( Mejor Edición en un Documental ) por Long Time Running en 2018 [7] y nominado al Premio Gemini (Mejor Edición de Imagen en un Programa o Serie Documental) por Acquainted with the Night en 2011. [8] También es dos veces nominado a los premios Canadian Cinema Editors por Acquainted with the Night en 2011 y por The Ghosts in Our Machine en 2014 (ambas veces junto con el editor Roderick Deogrades). [9]