Alexéi Mijáilovich Rémizov ( en ruso : Алексе́й Миха́йлович Ре́мизов ; 6 de julio [ 24 de junio] de 1877 en Moscú - 26 de noviembre de 1957 en París ) fue un escritor modernista ruso cuya imaginación creativa se inclinó hacia lo fantástico y lo extraño. Además de sus obras literarias, Rémizov fue un experto calígrafo que intentó revivir este arte visual en Rusia.
Remizov se crió en el ambiente comercial de Moscú. Como estudiante de la Universidad de Moscú , se involucró en la política radical y pasó ocho años en prisión y en el exilio siberiano . En esa época, desarrolló un gran interés por el folclore ruso y se casó con una estudiante de arte ruso antiguo, que lo puso en contacto con los Roerich .
En 1905 se instaló en San Petersburgo y comenzó a imitar cuentos populares medievales. Su ambición declarada era captar "la amargura y el absurdo de la imaginación folclórica". Las estilizaciones caprichosas de Remizov de las vidas de los santos fueron ignoradas al principio, en parte debido a su lenguaje florido y ampuloso, pero sus obras en prosa más tradicionales ambientadas en el submundo de las ciudades rusas le valieron una gran publicidad.
En su novela satírica Historia del címbalo que resuena y del metal que resuena (1910/1922), Remizov describió las excentricidades y supersticiones de los sectarios rurales. Otra obra sorprendente de este período es "El sacrificio", una historia de terror gótica en la que "un doble fantasmal de un padre viene a matar a su hija inocente creyendo erróneamente que es una gallina". [2]
En la época de la Revolución rusa , Remizov se había concentrado en imitar obras más o menos oscuras de la literatura rusa medieval. Respondió a la revolución con La balada de la ruina de la tierra rusa , una paráfrasis de la obra del siglo XIII que lamentaba la invasión mongola de Rusia . En 1921 se trasladó a Berlín y luego, en 1923, a París, donde publicó un relato de sus actitudes hacia la revolución bajo el título Rusia torbellino (1927).
Durante sus años de exilio, Remizov publicó una serie de obras extrañas, protagonizadas por demonios y criaturas de pesadilla. El escritor también desarrolló un gran interés por los sueños y escribió algunas obras sobre el tema en las que participaron figuras destacadas de la literatura rusa (Gógol, Dostoyevski y otros). A pesar de su gran prolífica producción, muchas de sus obras no encontraron editor (de hecho, entre 1931 y 1952 no se publicó ni un solo libro).
Remizov fue también el primer autor modernista ruso que atrajo la atención de las luminarias del mundo literario parisino, como James Joyce . Su reputación sufrió un declive cuando, después de la Segunda Guerra Mundial , anunció su interés en regresar a la Unión Soviética e incluso obtuvo un pasaporte soviético (que no tuvo oportunidad de usar). Después de eso, Remizov fue aborrecido por los literatos emigrados, el más famoso de los cuales, Vladimir Nabokov , solía decir que lo único bueno de Remizov era que realmente vivía en el mundo de la literatura. [3] Entre los años 1952 y 1957 se publicaron varios libros de Remizov, aunque solo se imprimieron un número muy limitado de copias.
Junto con Andréi Bely , Remizov fue uno de los escritores modernistas rusos más famosos. Se hizo conocido por sus técnicas de skaz experimental y su "dostoievskianismo underground". Como señala DS Mirsky , las obras de Remizov influyeron en Yevgeny Zamyatin , Aleksey Nikolayevich Tolstoy y Mikhail Prishvin . [4]
De todos los representantes del impresionismo radical en la literatura rusa contemporánea, Remizov es quizás el más radical. No imagina la vida real más que a través de un cristal siniestro, feo, fantástico y misterioso... Remizov es sincero hasta la ingenuidad, conjura, susurra, condena y balbucea palabras extrañas y aterradoras con una fe absoluta e inquebrantable. Sologub escribe sus obras extravagantes según un plan estricto y definido, que sigue hábilmente; Remizov esboza de antemano sólo cinco o seis personajes, pero ellos hacen y dicen lo que quieren, y el autor sólo de vez en cuando teje sus hechizos y oraciones en su vida caótica y delirante. Sologub escribe con claridad, pero no le crees: Remizov es brusco, se repite, se expresa de forma confusa y misteriosa, sus episodios son inverosímiles, pero posee el secreto de un extraño encanto que despierta en el lector horror, asco, melancolía y esos sueños de pesadilla que nos poseían en la infancia, durante las fiebres... Mucho sigue siendo completamente incomprensible para el lector: la forma de escribir de Remizov es tan individual, pero tal vez recurre deliberadamente a ella, porque la vida de los fantasmas con rostros distorsionados que convocó no es menos oscura y sin sentido.
— Aleksandr Kuprin , 1908 [5]
