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Reinhold Kubik

Reinhold Kubik (* 22 de marzo de 1942; † 25 de mayo de 2024, Viena ) fue un musicólogo , pianista y director de orquesta austriaco .

Biografía

De 1966 a 1974, Kubik trabajó como repetidor, entrenador y maestro de capilla en la Deutsche Oper am Rhein en Düsseldorf y Duisburg . De 1974 a 1980, Kubik realizó una investigación para un doctorado sobre Rinaldo de Handel en Erlangen. También ha sido pianista, compositor, director de coro y conferenciante. Kubik fue redactor jefe de Hänssler Verlag y trabajó en Universal Edition Wien. Enseñó en la Universidad de Música y Artes Escénicas de Viena , en Nuremberg, en Karlsruhe, en Londres y en la Universidad de Yale .

Kubik estaba casado con la estudiosa, cantante y pedagoga de danza barroca Margit Legler. Legler y Kubik han escrito conjuntamente sobre [1] y presentado producciones relacionadas con la música, la danza y el teatro barrocos. [2]

tenencia del IGMG

De 1993 a 2012, Kubik fue editor en jefe de la Edición Crítica Completa de las Obras de Gustav Mahler y vicepresidente de la Internationale Gustav Mahler Gesellschaft (IGMG; Sociedad Internacional Gustav Mahler). Se produjeron varios episodios controvertidos sobre las ediciones de la Sinfonía n.º 1 y la Sinfonía n.º 6 de Mahler publicadas durante su mandato.

Sinfonía nº 1

En la edición IGMG de la Sinfonía n.° 1 editada por Sander Wilkens (1992, revisada en 1995), Wilkens había declarado que el solo de contrabajo del tercer movimiento estaba destinado a que lo interpretara toda la sección de contrabajo al unísono de la orquesta, en lugar de por un contrabajista solista, en contraindicación para manuscritos publicados en el pasado y tradiciones de interpretación. Esta declaración ocasionó críticas por la lectura inexacta de los manuscritos por parte de Wilkens, [3] [4] hasta el punto de que Kubik luego repudió la mala interpretación de Wilkens del solo de contrabajo:

"Sin embargo, desgraciadamente, asignar la nueva edición de la Primera Sinfonía a Sander Wilkens resultó ser un error. Sus confusos argumentos en apoyo de la afirmación de que el famoso solo de contrabajo al comienzo del tercer movimiento era un solo para todo el grupo y no un solo para todo el grupo. que para un solo jugador contradijo las fuentes y los informes supervivientes de actuaciones bajo la dirección de Mahler, y expuso la Critical Edition al ridículo de todos los investigadores de Mahler" [5]

Sinfonía nº 6

Respecto a la Sinfonía n.° 6, Kubik presidió la edición de 2010 publicada por el IGMG, que presentó los movimientos internos en el orden Andante-Scherzo. Kubik había declarado anteriormente en forma impresa en 2004:

"Como actual editor jefe de la Edición Crítica Completa, declaro que la posición oficial de la institución que represento es que el orden correcto de los movimientos medios de la Sexta Sinfonía de Mahler es Andante-Scherzo." [6]

Esta declaración ha recibido críticas por múltiples razones, que incluyen:
(a) su desestimación generalizada de la partitura original con la orden Scherzo/Andante, [7]
(b) su expresión de una preferencia personal sin evidencia documental y basada en una animadversión subjetiva relacionada al Problema de Alma, [7]
(c) por imponer un sesgo de avance en lugar de presentar objetivamente, sin sesgos preconcebidos, las dos opciones de Scherzo/Andante y Andante/Scherzo. [8]

El estudioso y biógrafo de Mahler, Henry-Louis de la Grange, ha escrito sobre el juicio de Kubik: [7]

"El hecho de que el pedido inicial tuviera el sello de aprobación del compositor durante dos años completos antes del estreno justifica la necesidad de futuras interpretaciones de esa forma...
Es mucho más probable que diez años después de la muerte de Mahler y con una perspectiva mucho más clara sobre su vida y su carrera, Alma hubiera buscado ser fiel a sus intenciones artísticas. Por lo tanto, su telegrama de 1919 sigue siendo hoy un fuerte argumento a favor de la orden original de Mahler... es ampliar los límites tanto del lenguaje como de la razón describir a [Andante-Scherzo] como la "única correcta". La Sexta Sinfonía de Mahler, como muchas otras composiciones del repertorio, siempre seguirá siendo una obra de "versión dual", pero pocas de las otras han suscitado tanta controversia".

El compositor David Hurwitz también ha escrito sobre el sesgo subjetivo de Kubik hacia una única elección, en lugar de conceder a los artistas la libertad de hacer su propia elección sin prejuicios previos: [8]

"...lo responsable al revisar la necesidad de una nueva Edición Crítica sería exponer todos los argumentos de cada lado y luego no tomar ninguna posición . Dejemos que los intérpretes decidan y admitamos francamente que si el criterio para tomar una decisión sobre el orden correcto de los movimientos internos debe ser lo que Mahler mismo quería en última instancia, entonces no es posible una respuesta final. Este es el único enfoque honesto, y no sería diferente de lo que hacen muchas de las mejores Critical Editions. por ejemplo, las ediciones de Philip Gossett de las óperas de Rossini y Verdi, que intentan presentar todas las variantes de lectura significativas y legítimas al intérprete siempre que se originen en el compositor (o tengan su aprobación expresa)...
"El peligro de hacer el tipo de afirmaciones dudosas sobre la definitividad que encontramos en la edición actual reside no sólo en el hecho de que hacerlo es simplemente una mala erudición; tampoco toma en cuenta la realidad práctica que muchos artistas ocupados hoy en día probablemente aceptará estos argumentos engañosos sin escrúpulos.
"Corresponde entonces a una Edición Crítica animar a los intérpretes a llegar a una obra sin ideas preconcebidas y ofrecer un texto limpio junto con una valoración justa de las diversas opciones interpretativas que el compositor dejó abiertas a la posteridad."

Hurwitz también señala el rechazo por parte de Kubik de la existencia de la versión original en el pronunciamiento: [8]

"... los estudiosos, con razón, a menudo dan especial peso a la concepción original de un compositor, especialmente si se puede demostrar que las alteraciones posteriores resultaron de consideraciones y circunstancias extrañas o no musicales. Podría decirse que este es el caso aquí. Explica por qué el prefacio de Kubik contiene repetidas Las afirmaciones, y para ser franco sorprendentemente defensivas, sobre la definitividad de las intenciones de Mahler al colocar el Andante en segundo lugar, "Mahler nunca tocó la sinfonía de otra manera", nos recuerdan, una y otra vez, como si el peso de los detalles históricos irrelevantes lo hiciera. que se han acumulado sobre las tres representaciones que Mahler realmente dirigió aumentará su valor y nos hará olvidar la simple verdad sobre la historia real de las representaciones de la obra.
Por lo tanto, ni una sola palabra de la cortina de humo retórica que Kubik se esfuerza por levantar tiene el menor impacto en el hecho de que existen razones muy poderosas para preferir el orden de movimiento original de Mahler por razones puramente formales. En consecuencia, vale la pena considerar el tema también desde esta perspectiva, incluso si Kubik y su equipo no lo harán porque es un argumento que no pueden ganar (y probablemente lo sepan)".

Publicaciones

Referencias

  1. ^ Reinhold Kubik, Margit Legler (2009). «Retórica, gesto e imaginación escénica en la música de Bach» (PDF) . Entendiendo a Bach . 4 : 55–76.
  2. ^ Margit Legler y Reinhold Kubik, "... in einer edeln Leibesstellung. Zur Optik der sängerischen Darbietung", en Musizierpraxis im Biedermeier: Spezifika und Kontext einer vermeintlich vertrauten Epoche (Barbara Boisits y Klaus Hubmann, editores). Hollitzer Verlag, págs. 187-204 (2004).
  3. ^ Paul Banks (7 de enero de 2021). "Sinfonía n.º 1: revisión del solo de contrabajo". La música de Gustav Mahler: un catálogo de manuscritos y fuentes impresas . Consultado el 19 de mayo de 2021 .
  4. ^ Kenneth Woods (26 de mayo de 2011). "Mahler 1: Bass Solo significa Solo Bass significa One Solo Bass tocando el bajo solo". Sitio web de Kenneth Woods . Consultado el 19 de mayo de 2021 .
  5. ^ Kubik, Reinhold, 'La historia de la Sociedad Internacional Gustav Mahler en Viena y la edición crítica completa', de The Cambridge Companion to Mahler (Jeremy Barham, ed.). Cambridge University Press (Cambridge, Reino Unido), ISBN 9780521832731, pág. 244 (2007).
  6. ^ Kubik, Reinhold (2004). «Análisis versus historia: Erwin Ratz y la Sexta Sinfonía» (PDF) . En Gilbert Kaplan (ed.). El orden correcto de los movimientos en la Sexta Sinfonía de Mahler . Nueva York, Nueva York: Fundación Kaplan. ISBN 0-9749613-0-2.
  7. ^ abc De La Grange, Henry-Louis, Gustav Mahler, Volumen 4: Una nueva vida abreviada , Oxford University Press (2008), págs. ISBN 9780198163879 . 
  8. ^ abc David Hurwitz (mayo de 2020). "Mahler: Sinfonía n.º 6 (partitura de estudio). Neue Kritische Gesamtausgabe, Reinhold Kubik, ed. CF Peters y Kaplan Foundation. EP 11210" (PDF) . Clásicos hoy . Consultado el 30 de julio de 2020 .
  9. ^ Mahlers Menschen. Freunde und Weggefährten en ZWAB
  10. ^ Händels Rinaldo. Geschichte, Werk, Wirkung en WorldCat

enlaces externos